Xenakis figura en las enciclopedias como el creador de la m\u00fasica estoc\u00e1stica (o m\u00fasica azarosa), que es decir poco o nada cuando no se est\u00e1 familiarizado con la evoluci\u00f3n de los movimientos compositivos contempor\u00e1neos; adem\u00e1s \u2014y es lo que hace a\u00f1os me hizo reparar en su singular\u00edsima figura\u2014, fue un eminente colaborador del gran Le Corbusier; en concreto, desde 1947 hasta 1958, cuando su relaci\u00f3n laboral se rompi\u00f3 por la ejecuci\u00f3n del pabell\u00f3n Philips para la exposici\u00f3n internacional de Bruselas; edificaci\u00f3n ef\u00edmera \u2014pero que pueden encontrar reproducida con facilidad en la red\u2014 c\u00e9lebre por su par\u00e1bola hiperb\u00f3lica y en cuyo vest\u00edbulo se escuchaba la pieza Concret PH<\/em> del propio Xenakis y, en su interior, el Poema<\/em> electr\u00f3nico<\/em> de Edgar Var\u00e8se, emitido por cuatrocientos veinticinco altavoces; ambas obras musicales compuestas para esta asombrosa construcci\u00f3n.<\/p>\n Y es aqu\u00ed en Concret PH<\/em> (por paraboloides hiperb\u00f3licas), donde se nos desvela el significado de la m\u00fasica estoc\u00e1stica, pues se trata de una grabaci\u00f3n elaborada con chisporroteos de brasas m\u00e1s el de distintos goteos y salpicaduras del agua sobre una pila, de variable intensidad y duraci\u00f3n cada vez que se volv\u00edan a emitir, creando lo que se llam\u00f3 \u201cnubes de sonido\u201d o \u201cmasas sonoras\u201d. Estas \u201cmasas sonoras\u201d \u2014una reproducci\u00f3n de m\u00ednimos elementos musicales; sea una mera nota o incluso a veces una peque\u00f1a melod\u00eda, envuelta por un conjunto de cientos de otras notas o de otras melod\u00edas m\u00ednimas, que se emiten a lo largo de la obra con distinto tiempo e intensidad tonal\u2014 pretenden revivir est\u00e9ticamente la sensaci\u00f3n genuina que tiene el ser humano en su d\u00eda a d\u00eda, en tanto que nos hallamos siempre envueltos por una \u201cmasa sonora\u201d; baste recordarnos en las calles o en un bosque o en un paseo al borde del mar; siempre nos encontramos rodeados de infinitud de sonidos de diverso timbre y origen, y de desigual intensidad; solo que Xenaquis, en tanto que m\u00fasico e ingeniero, lo plasm\u00f3 con sistemas electr\u00f3nicos, partiendo de ecuaciones matem\u00e1ticas, trasladadas a la partitura. Naturalmente, intent\u00f3 estudiar con los grandes de su tiempo en Par\u00eds, pero ni Honnegger ni Milhaud lo aceptaron; solo en Oliver Messiaen encontr\u00f3 la comprensi\u00f3n y el magisterio necesarios para transcribir a partituras su visi\u00f3n renovadora y a la vez ancestral de la m\u00fasica, que ampliar\u00e1 al final de los a\u00f1os sesenta abarcando tambi\u00e9n al espacio interpretativo donde se escucha, con su invenci\u00f3n de los politopos<\/em> (del griego; poli<\/em>: muchos; topos<\/em>: espacio). Y quiz\u00e1 esta concepci\u00f3n totalizadora de la m\u00fasica se viese culminada, cuando tras su regreso a Grecia, luego de veintisiete a\u00f1os de exilio, estren\u00f3 el majestuoso oratorio sobre las ruinas de Micenas titulado Politopos de Micenas<\/em> (del 2 al 5 de septiembre de 1978). Un espect\u00e1culo donde, mientras una coral cantaba textos, desde mic\u00e9nicos y hom\u00e9ricos hasta de S\u00f3focles y Eur\u00edpides, sobre una noche atravesada por proyectores antia\u00e9reos, y con los grupos orquestales diseminados para crear una sonoridad espectral que se intensificaba con tres mil cabras, con velas encendidas sobre sus cuernos, trepando en una larga procesi\u00f3n de titilante luminosidad hacia la ciudadela de Agamen\u00f3n. La pieza musical y el ordenamiento luminot\u00e9cnico, Xenakis los hab\u00eda compuesto y sincronizado con un sistema inform\u00e1tico de su propia invenci\u00f3n: la UPIC (Unit\u00e9 Polygogique Informatique CEMAMu).<\/p>\n Y digo que quiz\u00e1 fuese este momento el culmen de su empe\u00f1o, porque Xenaquis nunca olvid\u00f3 a Grecia, donde vivi\u00f3 desde los cinco a los veinticinco a\u00f1os; es m\u00e1s, la ten\u00eda mitificada con un acentuado anhelo hom\u00e9rico. En Atenas hab\u00eda estudiado ingenier\u00eda y all\u00ed mismo se hab\u00eda convertido, con la ocupaci\u00f3n alemana, en guerrillero; de seguido, combati\u00f3 en las filas comunistas el desembarco de los brit\u00e1nicos, lo que le cost\u00f3 la desfiguraci\u00f3n de la parte izquierda de su cara, por el impacto de la metralla de un ob\u00fas, y luego, la reclusi\u00f3n y la condena a muerte. Por fortuna, huy\u00f3 en la bodega de un barco y arrib\u00f3 a Par\u00eds, donde se forj\u00f3 el artista que ahora conmemoramos. No obstante; como recordaba su hija, M\u00e2khi Xenakis, siempre se consider\u00f3 un extranjero por esa a\u00f1oranza de Grecia, que mitigaba veraneando asiduamente, enfrentado contra el Mediterr\u00e1neo, en C\u00f3rcega, donde se construy\u00f3 la Torre<\/em> (1996) y compuso su \u00faltima pieza, O-Mega<\/em> (1997).<\/p>\n Debo se\u00f1alar con satisfacci\u00f3n y gratitud que Espa\u00f1a no ha permanecido ajena a esta efem\u00e9ride, con la interpretaci\u00f3n por la Orquesta de C\u00e1mara del Auditorio de Zaragoza-Grupo Enigma de su Orest\u00edada<\/em> (1965-92), incluida en algunos otros festivales de este verano; o la serie de programas emitidos por Ars sonora<\/em>, de Radio Cl\u00e1sica, o el dossier<\/em> que le ha dedicado la revista Scherzo<\/em>, en su n\u00famero de junio, donde pueden encontrar \u201cMi camino hacia Xenakis\u201d, <\/em>un inici\u00e1tico art\u00edculo de Arturo Tamayo, nuestro mejor conocedor de este prodigioso m\u00fasico heleno.<\/p>\nPuedes comprar su \u00faltimo libro en:<\/strong><\/h3>\n
![](\"https:\/\/www.todoliteratura.es\/anuncios\/agapea-color-logo.jpg\"){kind=logo}
<\/a>