Ilustraci\u00f3n de Mar\u00eda Luisa Hodgson<\/figcaption><\/figure>\nHay tipos y tipos. Al igual que hay churras y merinas, tocino y velocidad. Cada cosa en su sitio y Dios, ubicuo, en todas partes. Aunque Dios, ya que sale a colaci\u00f3n, est\u00e1 cada vez menos presente en esta sociedad hedonista, prosaica, violenta, pedestre y embustera. Encantamientos que lubrican el estomacal ombligo, encantado de conocerse y reidor de fes ajenas. El caso es que en Tenerife Espacio de las Artes, o sea, TEA, se expone una peque\u00f1a muestra de carteles realizados en los a\u00f1os ochenta en impresi\u00f3n tipogr\u00e1fica para la sala Conca. Palabras ordenadas, sin necesidad de eufemismos y charlataner\u00edas, entintan el papel. Sobran el celof\u00e1n, las grecas y la verborrea, fuegos de artificio que ocultan la sustancia. \u201cMenos es m\u00e1s\u201d, sentenci\u00f3 para la historia el arquitecto Mies van der Rohe<\/strong>. Por eso, en general, soy m\u00e1s de fuentes o tipos de palo seco, las que no utilizan remates ni serif<\/em>, es decir, letras que no tienen terminaciones. Lo vemos en la Futura, la tipograf\u00eda que rein\u00f3 en la Bauhaus y una de las m\u00e1s c\u00e9lebres del siglo XX. Se sustenta en formas simples (c\u00edrculo, cuadrado y tri\u00e1ngulo) y gracias a su simpleza y claridad es de f\u00e1cil legibilidad. Inspir\u00f3 a otras fuentes tipogr\u00e1ficas, como la Helv\u00e9tica o la Arial. Admito que soy de esta \u00faltima. Escribo con ella en cuerpo doce. Hace tiempo me conquist\u00f3 y soy fiel a sus curvas y rectas. No obstante, alg\u00fan devaneo he tenido. Fue con la Tahoma. Me sedujo en ciertos textos. Me la present\u00f3 Carmen Perera<\/strong>, que es la que m\u00e1s sabe de marketing <\/em>por estos lares. Pero el sortilegio no dur\u00f3 mucho. Despu\u00e9s de las canas al aire regres\u00e9 al redil de la Arial. Con posterioridad, en 2007, empuj\u00f3 fuerte la Calibri. Creada por Microsoft luce un aire m\u00e1s pop. En alguna ocasi\u00f3n, confieso, he ca\u00eddo en sus redes. Fr\u00e1gil que es uno. Menos mal que el campamento base de la Arial, refugio seguro, siempre est\u00e1. <\/p>\nHay letras que s\u00ed utilizan los remates o serif<\/em>, como las tipograf\u00edas Courier, Garamond o Time, pero no van conmigo, especialmente la Time New Roman, un cl\u00e1sico que cre\u00f3 el tip\u00f3grafo, dise\u00f1ador e historiador Stanley Morison<\/strong> para el peri\u00f3dico The Times <\/em>en 1932. Pero no, insisto. Si de escribir se trata el palo seco se impone, sin titubeos, al adorno. <\/p>\nNunca olvidar\u00e9 la visita que realic\u00e9 junto a mi padre, Rafael,<\/strong> al taller de impresi\u00f3n tipogr\u00e1fica de los dise\u00f1adores gr\u00e1ficos Matthias Beck<\/strong> y Lars Petter Amundsen<\/strong>. Los dos han recuperado la t\u00e9cnica tradicional con tipos m\u00f3viles (letras de plomo y madera) para creaciones contempor\u00e1neas. Estos dos tipos en su tinta (as\u00ed se presentan) utilizan maquinaria fabricada en el siglo XIX y principios del XX en Estados Unidos, Alemania y otros lugares de Europa. La exposici\u00f3n Reversus<\/em> que organizaron hace unos meses en el Museo de Bellas Artes de la Capital tinerfe\u00f1a fue una delicia. Respirar las obras editoriales que el grupo Nuestro Arte produjo en los a\u00f1os sesenta gracias a la visi\u00f3n del que entonces era director del Museo, Miguel Tarquis<\/strong>, y su secretario, Antonio Vizcaya C\u00e1rpenter<\/strong>, supuso acercarme de nuevo al aroma familiar de las artes gr\u00e1ficas y recobrar para la memoria aquel encuentro entre cajas altas y bajas, tipos y planchas de impresi\u00f3n de la mano de un alzh\u00e9imer implacable (y entra\u00f1able). <\/p>\nCuando las campanas tocan a tinta la realidad pr\u00f3xima se detiene. Por eso, bast\u00f3 que la dise\u00f1adora Cristina Saavedra<\/strong> me comunicase la muestra de TEA para acercarme al edificio de Herzog & de Meuron<\/strong>. En su cafeter\u00eda almorc\u00e9 ligero y luego, despacioso, camin\u00e9 atento entre salas. Termin\u00e9 en la Biblioteca frente al ordenador port\u00e1til y bajo la luminaria de gotas de agua. Trabaj\u00e9 bien sin calores gracias al aire acondicionado. Cundieron las horas entre silencios simult\u00e1neos. En agosto tambi\u00e9n hay gente que estudia. <\/p>\nwww.joseluiszurita.com<\/strong><\/p>\n<\/div>\n
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