La necesidad de vivienda en Alemania tras la paz de 1918 sufri\u00f3 un determinante incremento por diversas causas: la reinmigraci\u00f3n desde territorios lejanos, la vuelta del ej\u00e9rcito, el creciente n\u00famero de matrimonios y, por primera vez, tambi\u00e9n el creciente n\u00famero de divorcios. <\/p>\n
Para paliarlo, la Rep\u00fablica de Weimar llev\u00f3 a cabo planes y medidas tales como el impuesto estatal en el alquiler, el hauszinssteuer<\/em> (1924-31), por el cual se pusieron en circulaci\u00f3n miles de millones de marcos en forma de hipotecas y subsidios.<\/p>\n Para poner cifras al problema<\/a>, en 1931 Alemania ten\u00eda un d\u00e9ficit de entre 1 y 1,5 millones de viviendas a pesar de la reserva de vivienda existente de 16 a 17 millones. <\/p>\n En dos grandes ciudades \u2013Berl\u00edn, con cerca de 4 millones de habitantes ese a\u00f1o, y Frankfurt am Main, con unos 700\u00a0000\u2013 la nueva construcci\u00f3n, estandarizada y preparada para ser producida en masa, se introdujo a una escala mayor que en ninguna otra parte del mundo durante los a\u00f1os veinte como forma de combatir esta creciente necesidad.<\/p>\n <\/a> <\/a> Con este clima tan propicio a los intereses del movimiento moderno se llev\u00f3 a cabo en Stuttgart una exposici\u00f3n bajo el t\u00edtulo Die Wohnung<\/em> \u2013La vivienda<\/em>\u2013, celebrada en el verano de 1927, que logr\u00f3 atraer a m\u00e1s de medio mill\u00f3n de visitantes. <\/p>\n Claramente, el problema de la vivienda hab\u00eda superado el de mero debate disciplinar para atraer la atenci\u00f3n del ciudadano com\u00fan. La parte principal de la exposici\u00f3n la formaron las casas modelo que construyeron diecis\u00e9is destacados arquitectos nacionales y extranjeros, todos ellos defensores de los preceptos modernos: Mies van der Rohe, Hilberseimer, Poelzig, los hermanos Taut de Berl\u00edn, Scharoun y Rading de Breslau, D\u00f6cker y Schneck de Stuttgart, Gropius de Dessau, Behrens y Frank de Viena, Bourgeois de Bruselas, Le Corbusier de Par\u00eds, Oud y Stam de Rotterdam.<\/p>\n La exposici\u00f3n fue una iniciativa de la Deutche Werkbund, asociaci\u00f3n mixta de arquitectos, artistas e industriales alemanes, fundada en 1907 por Hermann Muthesius<\/a>. El lema de la asociaci\u00f3n, \u201cVom Sofakissen zum St\u00e4dtebau<\/em>\u201d \u2013desde los cojines de los sof\u00e1s a la construcci\u00f3n de ciudades\u2013, nos habla claramente de la amplitud de escalas que la reformulaci\u00f3n de la vida moderna precisaba.<\/p>\n Dos asuntos centraron la atenci\u00f3n de la muestra: una nueva forma de construir \u2013ejemplificada en la colonia construida\u2013 y una nueva forma de vivir, mostrada en las exposiciones adyacentes y, m\u00e1s a\u00fan, en los interiores de las propias viviendas experimentales. <\/p>\n La Weissenhoff ser\u00eda en palabras de Mies van der Rohe, su ilustre director, un \u201cexperimento\u201d con el firme prop\u00f3sito de pensar, proyectar y ense\u00f1ar al mundo una nueva forma de vivir. El p\u00fablico s\u00f3lo era capaz de imaginarse sus casas empleando los precedentes ya conocidos. Era misi\u00f3n del arquitecto moderno asumir un papel did\u00e1ctico, proyectarse hacia el futuro y mostrar sus posibilidades.<\/p>\n El mobiliario que poblaba las viviendas no pod\u00eda recurrir a los viejos modelos burgueses, caducos y contrarios a las nuevas formas de vida. El mobiliario necesitaba una profunda renovaci\u00f3n y esta era una ocasi\u00f3n \u00fanica. <\/p>\n La constante en la colonia fueron los muebles con tubo de acero en todas sus versiones y variantes que Marcel Breuer hab\u00eda popularizado en 1925 a trav\u00e9s de los dise\u00f1os realizados para la nueva sede de la Bauhaus en Dessau y que tuvieron una r\u00e1pida difusi\u00f3n y acogida por Europa a trav\u00e9s de las publicaciones de la escuela. <\/p>\n El mueble de tubo de acero se hab\u00eda convertido en un icono de la modernidad, \u201cdel mismo modo que las envolturas de cristal transparente para sustituir a los muros de carga\u201d<\/a>, y sirvi\u00f3 de referencia para aquellos arquitectos m\u00e1s decididos, como Le Corbusier, J.J.P. Oud, Mies o Mart Stam dispuestos a presentar sus propios dise\u00f1os.<\/p>\n Sin embargo, uno de los modelos destac\u00f3 por encima de todos debido a su enorme audacia: el modelo presentado por el propio director de la exposici\u00f3n, Mies van der Rohe. Su ins\u00f3lito esquema estructural prescind\u00eda de las dos patas traseras y confer\u00eda su estabilidad a la propia configuraci\u00f3n que el tubo de acero continuo dibujaba en el espacio. <\/p>\n En el modelo, la bidimensionalidad quedaba superada y hab\u00eda sido sustituida por una estructura espacial ligera que expresaba el nuevo concepto de espacio de la \u00e9poca. <\/p>\n El prop\u00f3sito del mueble tubular era subrayar la transparencia de esos interiores espartanos y pulcros convirtiendo sus muebles en \u201cpiezas vaporosas que parecen haber brotado en la habitaci\u00f3n como si alguien las hubiera dibujado\u201d, seg\u00fan las propias palabras de Marcel Breuer.<\/a><\/p>\n La silla, que parec\u00eda flotar en el aire, supon\u00eda la expresi\u00f3n m\u00e1xima de uno de los ansiados anhelos de la modernidad: la propia materialidad del acero, en su versi\u00f3n optimizada, era la que hab\u00eda derivado en una forma completamente nueva de un objeto cotidiano para reformularlo.<\/p>\n <\/a> Esta silla pronto tuvo una importante repercusi\u00f3n y variantes de todo tipo se extendieron por toda Europa convirti\u00e9ndose en un emblema de la modernidad. Su papel trascend\u00eda de la propia funci\u00f3n. Igual que los aviones no eran tan s\u00f3lo medios de transporte para Le Corbusier sino objetos culturales, signos de activaci\u00f3n de una nueva forma de vida, los muebles se convirtieron en portadores de la identidad cultural de su tiempo. <\/p>\n La cultura objetual en el movimiento moderno revierte su papel haciendo de los muebles no ya \u00fanicamente los pasivos pobladores de la arquitectura sino miembros activos de persuasi\u00f3n, en la expresi\u00f3n que Le Corbusier acu\u00f1\u00f3: \u201cobjetos de la vida moderna capaces de suscitar un estado de vida moderno\u201d.<\/p>\n<\/p><\/div>\nUna vivienda para el mundo moderno<\/h2>\n
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\n Willi Baumeister<\/span><\/span>
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\n Willi Baumeister<\/span><\/span>
\n <\/figcaption><\/figure>\nLa reinvenci\u00f3n del mueble<\/h2>\n
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