Adentrarse en el rodaje de Un perro andaluz<\/strong><\/em>, la \u00f3pera prima que Luis Bu\u00f1uel<\/strong> rod\u00f3 a partir de un guion escrito conjuntamente con Salvador Dal\u00ed<\/strong>, permite reconocer la casi irrepetible amalgama entre la realidad y el mito, comenzando con las diferentes versiones sobre el propio origen de la pel\u00edcula. Pero algo es seguro: el corto surrealista que, dentro de sus postulados, ataca a las estructuras familiares convencionales, fue realizado gracias al dinero que Bu\u00f1uel consigui\u00f3 de su madre.<\/p>\n \u201cMi madre me dio el dinero m\u00e1s bien llevada por su amor a m\u00ed que por comprender mi intenci\u00f3n, la cual yo me hab\u00eda cuidado mucho de explicarle\u201d, dec\u00eda Bu\u00f1uel sobre una idea a la cual Dal\u00ed dot\u00f3 de todo su genio creativo, aunque tambi\u00e9n de su locuacidad para desmerecer la labor de su colega. Seg\u00fan Bu\u00f1uel, Dal\u00ed le cont\u00f3 que so\u00f1\u00f3 con hormigas que caminaban por su mano y Bu\u00f1uel so\u00f1\u00f3 con una hoja de navaja que cortaba la luna en dos; seg\u00fan Dal\u00ed, el origen fue la idea de una animaci\u00f3n de las secciones de un peri\u00f3dico que le cont\u00f3 Bu\u00f1uel y que calificaba amargamente como \u201csorprendentemente mediocre\u201d. <\/p>\n Algo es seguro: la inspiraci\u00f3n on\u00edrica tuvo tal contundencia que el guion se escribi\u00f3 en una semana y, a su estreno, Un perro andaluz<\/em> fue entronizada como la gran obra del cine surrealista, y as\u00ed Bu\u00f1uel y Dal\u00ed consiguieron un sitial de referencia en las huestes que comandaba Andr\u00e9 Bret\u00f3n. \u201cLa intuici\u00f3n del film, el embri\u00f3n fotog\u00e9nico, palpita ya en esa operaci\u00f3n llamada d\u00e9coupage. Segmentaci\u00f3n. Creaci\u00f3n. Escisi\u00f3n de una cosa para convertirse en otra\u201d, escrib\u00eda Bu\u00f1uel en D\u00e9coupage o segmentaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica<\/em>, un a\u00f1o antes de emplear las t\u00e9cnicas analizadas que cambiar\u00e1n el curso de su vida, y de buena parte del cine, para siempre. <\/p>\n Menos conocida que la trayectoria de la pel\u00edcula es que Un perro andaluz<\/em> prest\u00f3 antes su nombre a un libro de poemas que al amparo de Ram\u00f3n G\u00f3mez de la Serna iba a escribir el futuro cineasta y nunca vio la luz, pero que adem\u00e1s signific\u00f3 una constante del realizador, quien desde entonces particip\u00f3 de la escritura de los guiones de todas sus pel\u00edculas: \u201cHasta los malos\u201d, como jocosamente le gustaba decir. Asimismo, el conocimiento de esta intenci\u00f3n previa zanjaba una discusi\u00f3n de larga data sobre la ofensa que el t\u00edtulo generaba en Federico Garc\u00eda Lorca. <\/p>\n \u201cCuando en los a\u00f1os treinta estuve en Nueva York, \u00c1ngel del R\u00edo me cont\u00f3 que Federico, que hab\u00eda estado tambi\u00e9n por all\u00ed, le hab\u00eda dicho: \u2018Bu\u00f1uel ha hecho una mierdecita as\u00ed de peque\u00f1ita que se llama Un perro andaluz<\/em>; y el perro andaluz soy yo.\u2019 No hay nada de eso. Un perro andaluz<\/em> era el t\u00edtulo de un libro de poemas que escrib\u00ed\u201d, dec\u00eda Bu\u00f1uel aunque olvidando que as\u00ed se refer\u00edan en la \u201cResidencia de Estudiantes\u201d sobre todos aquellos que llegaban del sur de Espa\u00f1a. Adem\u00e1s, el corto en origen iba a ser llamado La marista de la ballesta<\/em>, aunque esa enemistad qued\u00f3 enunciada en la autobiograf\u00eda del realizador, Mi \u00faltimo suspiro<\/em>, donde dec\u00eda: \u201cTengo que confesar aqu\u00ed que la admiraci\u00f3n que me merece el teatro de Lorca es m\u00e1s bien escasa. Su vida y su personalidad superaban con mucho a su obra, que me parece a menudo ret\u00f3rica y amanerada<\/mark>\u201d.<\/p>\n Finalmente, el 19 de marzo de 1929 se inicia en los estudios Billancourt el rodaje de Un perro andaluz<\/em>. Sus devaneos pueden seguirse desde dos textos fundamentales: Un perro andaluz: ochenta a\u00f1os despu\u00e9s: Luis Bu\u00f1uel y Salvador Dal\u00ed<\/em>, de Agust\u00edn S\u00e1nchez Vidal, uno de los autores de quien se dice que \u201csabe de Bu\u00f1uel m\u00e1s que Bu\u00f1uel mismo\u201d, y el ic\u00f3nico, El ojo tachado<\/em>, de Jenaro Talens. Ambos analizan la trascendencia, contextos y el legado de una obra clave del cine universal, pero tambi\u00e9n dan cuenta de sus contingencias, por ejemplo, la obsesi\u00f3n de Bu\u00f1uel de tener todo lo necesario antes de comenzar el rodaje y el encargo que le hace a Dal\u00ed para que le enviara desde Espa\u00f1a las hormigas que deb\u00edan aparecer en la pel\u00edcula con una minuciosa explicaci\u00f3n para su eficiente traslado. Si bien Dal\u00ed no cumplir\u00e1 con el encargo, ser\u00e1 finalmente su amigo Carlos Velo quien le mand\u00f3 dichos insectos desde la Sierra de Guadarrama.<\/p>\n Sobre su participaci\u00f3n en el rodaje del film, Dal\u00ed declaraba en Vida secreta de Salvador Dal\u00ed<\/em>: \u201cSe comprometi\u00f3 adem\u00e1s a tomar a su cargo la direcci\u00f3n, el reparto de papeles, la presentaci\u00f3n, etc. Pero alg\u00fan tiempo despu\u00e9s fui yo tambi\u00e9n a Par\u00eds y estuve en estrecho contacto con la confecci\u00f3n de la pel\u00edcula, y tom\u00e9 parte de su direcci\u00f3n por medio de conferencias que ten\u00edamos cada tarde. Bu\u00f1uel, autom\u00e1ticamente y sin r\u00e9plica, aceptaba la menor de mis indicaciones\u201d. El realizador nacido en Calanda no tendr\u00e1 los mismos recuerdos al aseverar que Dal\u00ed lleg\u00f3 a Par\u00eds escasos d\u00edas antes de culminar el rodaje. <\/p>\n \u201cLa intervenci\u00f3n de Dal\u00ed en El perro<\/em>… es \u00fanicamente la escena de los curas arrastrados\u201d como dijo en autobiogr\u00e1fica El \u00faltimo suspiro,<\/em> aunque afirmara conciliadoramente que la pel\u00edcula hab\u00eda surgido con ideas de cada uno en partes iguales. En algo parecen coincidir, pues Dal\u00ed cuenta con lujo de detalles la elaboraci\u00f3n de la escena de los pianos y los asnos podridos a los que prepar\u00f3 vaciando cola sobre ellos, vaciando las \u00f3rbitas de sus ojos y a\u00f1adiendo varias mand\u00edbulas en sus bocas y Bu\u00f1uel reconoce que particip\u00f3 en las escenas m\u00e1s complejas.<\/p>\n Pero ser\u00e1 la imagen del corte del ojo de una mujer el que quedar\u00e1 para la historia grande del cine y junto a su impacto ser\u00e1 clave de largos debates psicoanal\u00edticos. En rigor, para el ojo se utiliz\u00f3 la cabeza de una vaca a la que se le rasur\u00f3 el pelo para dar la perfecta simulaci\u00f3n del ojo humano. \u201cPara sumergir al espectador en un estado que permitiese la libre asociaci\u00f3n de ideas era necesario producirle un choque traum\u00e1tico en el mismo comienzo del filme; por eso lo empezamos con el plano del ojo seccionado, muy eficaz\u201d<\/mark>, recoge S\u00e1nchez Vidal sobre todos los efectos visuales de la pel\u00edcula que se realizaron de manera artesanal en el mismo rodaje.<\/p>\n El 6 de junio de ese mismo a\u00f1o se estrena con rotundo \u00e9xito en el Studio des Ursulines de Par\u00eds, en un programa que se centraba en el corto de Man Ray Les Mysteres du Chateau du D\u00e9 y tuvo como espectadores a Picasso, Le Corbusier, Cocteau, Max Ernst, Andr\u00e9 Breton, George Auric, Magritte y Man Ray. Bu\u00f1uel esperaba el esc\u00e1ndalo detr\u00e1s de la pantalla con piedras en los bolsillos por si lo abucheaban, pero el \u00e9xito de Un perro andaluz<\/em> fue inmediato. <\/p>\n Jean Mauclair, fundador del m\u00edtico Studio 28, compr\u00f3 la pel\u00edcula y estuvo ocho meses en cartel pese a las decenas de denuncias en la comisar\u00eda local solicitando su prohibici\u00f3n \u201cpor obscena y cruel\u201d. M\u00e1s de tres d\u00e9cadas despu\u00e9s, Bu\u00f1uel acentuar\u00e1 sus intenciones con la versi\u00f3n sonorizada de la pel\u00edcula, que contar\u00e1 con fragmentos de Trist\u00e1n e Isolda de Wagner y el tango argentino, tal como la hab\u00edan escuchado proveniente de un fon\u00f3grafo los espectadores que acudieron a su noche de estreno en 1929, aunque en la restauraci\u00f3n realizada por la Filmoteca Espa\u00f1ola en 2003 se concluy\u00f3 que el tango que acompa\u00f1\u00f3 la versi\u00f3n sonora no era aquel que hab\u00eda sonado en aquella m\u00edtica noche de estreno por haberse editado en los a\u00f1os \u201950. <\/p>\n Pierre Batcheff y Simone Mareuil, sus protagonistas, entraban en el universo de una fama negada: Mareuil ten\u00eda ya 18 trabajos para el cine, pero nunca fue la estrella que el destino parec\u00eda depararle; Batcheff, con un n\u00famero similar de apariciones en el cine, ya hab\u00eda encarnado al general Lazare Hoche en la m\u00edtica Napole\u00f3n<\/em>, de Abel Gance. Curiosidades del destino, ambos se suicidar\u00edan con el correr de los a\u00f1os.<\/p>\n En la Par\u00eds que desped\u00eda a la d\u00e9cada del veinte, Bu\u00f1uel est\u00e1 en el centro de la escena y conseguir\u00e1 el apoyo del Vizconde de Noailles para realizar La edad de oro<\/em>. En el mes de diciembre, Federico Garc\u00eda Lorca escribe en Nueva York el guion de Viaje a la Luna<\/em>, una suerte de respuesta a Un perro andaluz<\/em>. Bu\u00f1uel, desconcertado por el \u00e9xito del cortometraje, realiza La Edad de Oro<\/em>, pel\u00edcula que lo convertir\u00e1 finalmente en la \u201cpiedra del esc\u00e1ndalo\u201d y que en su estreno gener\u00f3 una enorme trifulca en la sala con butacas rotas, una exposici\u00f3n destrozada en el hall y el peri\u00f3dico Le Figaro pidiendo la prohibici\u00f3n de este film maldito. A partir de entonces, comenzar\u00e1 la etapa creativa pero errante de Bu\u00f1uel, que lo llevar\u00e1 a los Estados Unidos, Espa\u00f1a y M\u00e9xico, ya no como una joven promesa del s\u00e9ptimo arte, sino como el nombre que hab\u00eda cambiado para siempre el sentido del cine.<\/p>\n![\"Salvador](\"https:\/\/resizer.glanacion.com\/resizer\/Ck4gCss48wyaubCszR-IcbI48jE=\/310x0\/filters:format(webp):quality(80)\/cloudfront-us-east-1.images.arcpublishing.com\/lanacionar\/RV3C6NIQMNEXHEZHY7OHFZ6S3I.JPG\")
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