![\"El](\"https:\/\/static3.diariovasco.com\/www\/multimedia\/202208\/27\/media\/cortadas\/75890506-U1201905144592aD-U1701081530819pOD-624x385@Diario%20Vasco-DiarioVasco.jpg\")
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<\/div>\n<\/picture>\n\n Tras su inauguraci\u00f3n en los 60. En la d\u00e9cada de 1950, los cambios se suced\u00edan a una velocidad vertiginosa en la arquitectura espa\u00f1ola. El r\u00e9gimen de Franco empezaba a admitir f\u00f3rmulas que no tuvieran que ver con El Escorial y algunos de los arquitectos m\u00e1s importantes, debidamente afines al poder, tuvieron la ocasi\u00f3n de viajar a Estados Unidos y ver ciudades como Chicago durante el final de la d\u00e9cada de 1940 y la de 1950. En aquel momento hab\u00eda dos figuras que triunfaban y destacaban en el panorama americano. Eran Frank Lloyd Wright y Ludwig Mies van der Rohe. Tanto S\u00e1enz de Oiza como Sota admiraron al primero, pero se quedaron con el segundo. Fue as\u00ed como la abstracci\u00f3n geom\u00e9trica sin concesiones y la extrema s\u00edntesis formal de Mies llegaron a Espa\u00f1a.\n<\/p>\n Proyecto<\/span> Autor<\/span> Estilo<\/span> Restauraci\u00f3n<\/span> De hecho, S\u00e1enz de Oiza, despu\u00e9s de ganar junto con Laorga el concurso para Ar\u00e1nzazu en 1950, logr\u00f3 en 1954 el Premio Nacional de Arquitectura con una ‘Propuesta de capilla en el camino de Santiago’ totalmente miesiana. Era un proyecto ut\u00f3pico, un puro icono, cuya cara visible era una perspectiva en la que, sobre un paisaje de trigales maduros, se ve\u00eda a lo lejos una jaula met\u00e1lica gigantesca con una peque\u00f1a caja de hormig\u00f3n gris dentro. Por su parte, Sota gan\u00f3 en 1957 el concurso para el Gobierno Civil de Tarragona. All\u00ed s\u00ed consigui\u00f3 encontrar la s\u00edntesis y la elegancia de Mies van der Rohe, consiguiendo materializar una de las obras maestras de la arquitectura de su tiempo.\n<\/p>\n La historia del edificio de Hacienda de la calle Okendo transcurre en esta d\u00e9cada y en este contexto de cambios. En 1958, la Revista Nacional de Arquitectura publicaba el fallo del concurso y los dibujos de los proyectos de los tres equipos ganadores. S\u00e1enz de Oiza hab\u00eda formado equipo con Manuel Sierra. Alejandro de la Sota, que no estaba ni siquiera entre los tres primeros, con Jos\u00e9 Mar\u00eda Yturriaga. Sin embargo, ambos hicieron una propuesta similar. Un volumen geom\u00e9trico limpio cuya piel se compon\u00eda \u00fanicamente de vidrio, aplacado de piedra, la carpinter\u00eda de las ventanas y, si acaso, alg\u00fan elemento met\u00e1lico lineal que subrayaba la cuadr\u00edcula limpia de la fachada. De El Escorial a Mondrian en un abrir y cerrar de ojos. Si cualquiera de las dos propuestas se hubiera construido, hubiera sido nuestro segundo N\u00e1utico. Pero, anunciado el resultado del concurso, quiz\u00e1 por haberse pasado de frenada, los planos se metieron en un caj\u00f3n y se olvidaron.\n<\/p>\n Sin embargo, el tiempo transcurr\u00eda y Donostia necesitaba una Delegaci\u00f3n de Hacienda lo suficientemente amplia como para dar cabida a un programa considerablemente complejo. Por fin, en 1963, Jos\u00e9 Mar\u00eda Yturriaga, que ya hab\u00eda ganado la plaza de arquitecto de Hacienda y estaba radicado en San Sebasti\u00e1n, present\u00f3 un nuevo proyecto. Su planteamiento era pr\u00e1cticamente igual que el que hab\u00eda redactado con Alejandro de la Sota para el concurso, pero los cambios eliminaban algunas de las propuestas m\u00e1s audaces, como las dobles alturas del interior que creaban espacios amplios y luminosos, as\u00ed como el juego que las grandes cristaleras de la doble altura formaba en la fachada.\n<\/p>\n En el interior mantuvo la ret\u00edcula estructural de pilares que estaba inicialmente y que permit\u00eda una gran flexibilidad en la compartimentaci\u00f3n de los espacios. Yturriaga supo matizar la propuesta y darle al edificio una piel de aplacado de granito gris, que combin\u00f3 magistralmente con unas carpinter\u00edas para las ventanas de pino de Oreg\u00f3n de un tono rojizo. El resultado final no era como el chispazo de genio del concurso, pero pasaba el examen con nota. Luego, como oficina gubernamental, vivi\u00f3 episodios vergonzantes durante la represi\u00f3n franquista y fue objeto de un atentado con bomba que no lo destruy\u00f3, pero s\u00ed lo se\u00f1al\u00f3 como una presencia indeseable.\n<\/p>\n Sin embargo, lo que no pudo la bomba, lo pudo una rehabilitaci\u00f3n que se le hizo a finales del siglo pasado. Se sustituy\u00f3 el granito gris por un aplacado de piedra completamente banal y las carpinter\u00edas de las ventanas de Yturriaga se cambiaron por otras no menos vulgares que el aplacado. Si a esto le a\u00f1adimos la supresi\u00f3n de unas peque\u00f1as ventanas que se alternaban en la fachada y las cajas del aire acondicionado que se ven desde la calle, queda poco menos que la sombra de lo que pudo haber sido.\n<\/p>\n <\/div>\n
\n <\/p>\n<\/div>\n<\/article>\n<\/div>\n<\/div>\nLos datos<\/h4>\n
\n
\n Delegaci\u00f3n de Hacienda en la calle Okendo. 1958-65\n <\/p>\n<\/li>\n
\n Jos\u00e9 Mar\u00eda Yturriaga a partir de un proyecto anterior que llev\u00f3 a cabo con Alejandro de la Sota.\n <\/p>\n<\/li>\n
\n directamente inspirado en la etapa americana de Mies van der Rohe\n <\/p>\n<\/li>\n
\n A finales del siglo XX se rehabilita el edificio desvirtuando y banalizando completamente su fachada.\n <\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/section>\n<\/div>\n<\/div>\n\n Nuevo proyecto
\n<\/h3>\n<\/p>\n