{"id":4656,"date":"2022-09-28T07:03:05","date_gmt":"2022-09-28T12:03:05","guid":{"rendered":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/?p=4656"},"modified":"2022-09-28T07:03:05","modified_gmt":"2022-09-28T12:03:05","slug":"menos-es-mas-mies-habitantes-en-casas-de-collage","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/menos-es-mas-mies-habitantes-en-casas-de-collage\/","title":{"rendered":"Menos es m\u00e1s Mies: habitantes en casas de collage"},"content":{"rendered":"


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\n\tLos numerosos dibujos, collages<\/em> y fotomontajes de los proyectos de Mies van der Rohe son la mejor muestra de su arquitectura esencial y de su est\u00e9tica minimalista, abanderadas por su m\u00edtica frase \u201cmenos es m\u00e1s\u201d
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Realizados con fragmentos de fotograf\u00edas, papeles de colores, l\u00e1minas o chapas de madera, papeles marmoleados o jaspeados, los dibujos, en muchos casos de proyectos no construidos, muestran el universo miesiano de una manera pl\u00e1stica y visual. \n<\/p>\n


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Aunque algunos de los dibujos fueron realizados por el propio Mies, una gran parte de los mismos fue llevada a cabo por sus ayudantes y colaboradores, entre ellos George Danforth, William Priestley o Edward Duckett. \n<\/p>\n


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Son especialmente significativos aquellos que muestran las numerosas viviendas proyectadas por el maestro y que, desgraciadamente, no pudieron llegar a ejecutarse. Se trata de la representaci\u00f3n de un mundo ordenado y geom\u00e9trico, donde la arquitectura se ha reducido a lo m\u00ednimo. \n<\/p>\n


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El espacio queda definido exclusivamente por la combinaci\u00f3n de ret\u00edculas, planos y l\u00edneas. Sobre una trama de pavimento y una ret\u00edcula estructural, se disponen planos aut\u00f3nomos entre l\u00edneas de soportes, teniendo como fondo hileras de montantes de carpinter\u00edas. \n<\/p>\n


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Los muros muestran su independencia sobrepasando los l\u00edmites de la caja, como en la casa de ladrillo (1923), o, bien, se repliegan encerrando o acotando peque\u00f1os fragmentos de exterior, como en el pabell\u00f3n de Barcelona (1929). \n<\/p>\n


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La combinaci\u00f3n de este tipo de esquemas genera agrupaciones de casas patio donde la naturaleza queda domesticada, encapsulada dentro de habitaciones sin techo abiertas al cielo. \n<\/p>\n


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La reducci\u00f3n del muro a la m\u00ednima expresi\u00f3n, hasta llevarlo a su desaparici\u00f3n, es la evoluci\u00f3n final del espacio residencial miesiano, que da lugar a las casas de vidrio de estructura met\u00e1lica. Dos planos horizontales, suelo y techo, un n\u00famero cada vez m\u00e1s reducido de pilares y una piel transparente, apenas pautada por la carpinter\u00eda, son los \u00fanicos elementos arquitect\u00f3nicos necesarios. \n<\/p>\n


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Se ha generado, en consecuencia, un espacio vac\u00edo, visualmente conectado con la naturaleza circundante, que debe ser colonizado por un sistema de objetos, enseres y piezas de mobiliario. Cada habitante ocupa y personaliza su casa. \n<\/p>\n


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En la representaci\u00f3n del ideal miesiano, son las obras de arte los habitantes de esos espacios. Cuadros y esculturas pueblan las casas de la modernidad. En un mundo cartesiano, la vida parece congelada en forma de escultura. Cuadros de Braque, Picasso o Rothko se superponen a las vistas del exterior, en una contraposici\u00f3n de visiones pl\u00e1sticas y visuales naturales. \n<\/p>\n


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En medio de la rigidez geom\u00e9trica aparecen, en marcado contraste, las texturas de los paneles, el veteado, el marmoleado, los contornos sinuosos de las esculturas y las composiciones curvil\u00edneas de los cuadros. A la linealidad y lo ortogonal de la arquitectura se le opone la curva que introduce la vida: el habitante y sus objetos. \n<\/p>\n


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Aunque no lo parezca, ese contraste entre l\u00ednea y curva est\u00e1 presente en la obra de Mies desde sus inicios, por ejemplo en el poli\u00e9drico rascacielos de la Friedrichstrasse<\/em> de Berl\u00edn (1921) y el curvil\u00edneo proyecto de la torre alabeada de cristal (1922); el muro curvo del comedor de la casa Tugendhat (1928-1930); el pilar cruciforme de esquinas redondeadas, ideado para el pabell\u00f3n de Barcelona; o piezas de mobiliario, como las sillas Barcelona y Brno. \n<\/p>\n


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El espacio habitacional, aumentado ahora de escala y con un nuevo sistema de objetos, trasmuta su esencia residencial hacia otros usos. La transposici\u00f3n al espacio expositivo es evidente. La casa, poblada de esculturas y decorada con pinturas, se convierte ahora en museo o sala de exposiciones. En ese contexto, la naturaleza domesticada de la casa patio se transforma en museo al aire libre. \n<\/p>\n


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En esencia, lo que define y cualifica el espacio definido por Mies es el sistema de objetos que se utilice. La vida que se implanta en la arquitectura. \u00bfQu\u00e9 te llevar\u00edas a una casa desierta? \n<\/p>\n


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Fotograf\u00edas de MOMA\/Artists Rights Society (ARS), NY\/VG Bild-Kunst, Bonn<\/strong><\/a> \n<\/p>\n<\/div>\n


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