\u201cGran ciudad, animada, ruidosa, de movimiento intenso, febril, mirada desde los balcones de un hotel\u201d , se admiraba con la vista el soci\u00f3logo espa\u00f1ol Adolfo Posadas circa 1930, uno de los innumerables extranjeros que se maravillaban con la megal\u00f3polis, que se extend\u00eda majestuosa e iluminada, a la vera del R\u00edo de la Plata. Acodado en la baranda de uno de los hoteles exquisitos de la avenida de Mayo, el Hotel Castelar (1928), observaba el \u201coc\u00e9ano de edificios que conquista las pampas\u201d Y entre esas desafiantes construcciones porte\u00f1as, iniciadas a un ritmo sin comparaci\u00f3n con otras ciudades del Hemisferio Sur entre 1880 y 1930, sobresal\u00edan al visitante, magn\u00e1nimos palacios, superiores a muchos de su modelos franceses, y rascacielos, que compet\u00edan con los que poblaban Manhattan. Y ponderando estos ilustres hu\u00e9spedes, reyes, periodistas, escritores y viajeros de todos los pelajes, aseguraban que otras capitales avanzaban en l\u00ednea a una tradici\u00f3n, o una est\u00e9tica integral, pero el viejo damero espa\u00f1ol porte\u00f1o se hab\u00eda transformado en un inusual compendio de la arquitectura contempor\u00e1nea<\/strong>. De vereda a vereda, nom\u00e1s.<\/p>\n Alrededor de la plaza que hab\u00eda sido barraca de barcos negreros, Plaza San Mart\u00edn<\/a>, se puede apreciar a las moles que contradicen la gravedad, el esplendoroso Kavanagh <\/a>(1936),\u00a0 y mansiones dignas de Versalles, la mansi\u00f3n Paz (1909), hoy C\u00edrculo Militar. Un museo a cielo abierto, de la ingenier\u00eda y la construcci\u00f3n, de la imaginaci\u00f3n y el deseo de eternidad de los hombres, con solo dar una vuelta al respiro verde de Retiro.<\/p>\n Mucho de los cambios en la Gran Ciudad ven\u00edan de la mentalidad de arrasar los vestigios del pasado colonial, o independendista, que se relacionaba con todo lo perimido, la barbarie. La civilizaci\u00f3n ten\u00eda cuna europea, sea en el estilo neorrenacentista, que lleg\u00f3 primero a Entre R\u00edos en 1848 con el Palacio San Jos\u00e9, y el neoclasicismo posterior, de la Ecole de Beaux Arts de Par\u00eds que se multiplicaba en las hect\u00e1reas latifundistas y las cuadras de zona Norte citadinas. Fue la Francia imperial donde las clases dominantes, las familias terratenientes, buscaron inspiraci\u00f3n y empezaron a erigir suntuosos palacetes a partir de la plaza Retiro, que perder\u00eda su aura arrabelera y marginal, portuaria y ferroviaria. Las espectaculares mansiones sobre la avenida Alvear se emplazaron en las barracas al r\u00edo, asimismo, antes humildes quintas.<\/p>\n El coraz\u00f3n de esta explosi\u00f3n, que remedaba los oropeles de Tuller\u00edas aunque adaptados a muchos menos cuadrados, lo que fue una prueba de ingenio para los arquitectos e ingenieros extranjeros y criollos, result\u00f3 sin dudas la Plaza San Mart\u00edn. All\u00ed surgieron tres residencias de estilo franc\u00e9s que a\u00fan asombran; l\u00e1stima que en la intendencia transformadora de la dictadura de Ongania se demoliera la perteneciente a la familia Ortiz Basualdo (arquitecto Julio Dormal. 1903, desaparecida en 1969). Afortunadamente se conserva la \u201cobra cumbre del clasicismo franc\u00e9s a nivel mundial\u201d de Mercedes Castellanos de Anchorena (arquitecto Alejandro Christophersen.1909), con sus 120 habitaciones, alguna vez tentado como residencia presidencial, y que hoy funciona sede de Canciller\u00eda. Opuesto yergue el imponente el palacio de la familia Paz (1902) -sede del C\u00edrculo Militar y Museo-, obra del franc\u00e9s Louis Sortais y el argentino Alberto de Gainza, que reproduce a escala el Palacio Louvre de Par\u00eds<\/strong>. Al c\u00e9lebre ebanista franc\u00e9s Percheaux llev\u00f3 ocho a\u00f1os tallar en nogal las figuras de la realeza francesa (sic), que recubren la incre\u00edble \u201cGaler\u00eda de Honor\u201d. Las familias patricias argentinas, las que \u201col\u00edan a bosta\u201d, gentileza de Sarmiento, buscaron sus ancestros en dinast\u00edas allende mares. Y \u00e9pocas.\u00a0<\/p>\n El gigantismo, el exhibicionismo, dentro de los l\u00edmites imprecisos del gusto franc\u00e9s, que pronto iba a sobrecargarse en los \u201cnuevos ricos\u201d y provocar una reacci\u00f3n de sobriedad de las familias patricias -simult\u00e1nea a las crisis econ\u00f3micas de entreguerras-, sirvi\u00f3 a su modo, como identificaci\u00f3n y diferenciaci\u00f3n de las \u00e9lite, mensaje dentro de la sociedad \u00a0en general. Muchas embajadas del presente, Brasil, Francia o Estados Unidos, fueron hogares respectivamente de Celedonio Pereda -que se inspir\u00f3 en el Museo Jacquemart-Andr\u00e9 en Par\u00eds en 1914-, Daniel Ortiz Basualdo (arquitecto Pablo Pater. 1912, en Cerrito y Arroyo) y la familia Bosch Alvear (arquitecto Ren\u00e9 Sergent. 1910, en avenida Libertador)<\/p>\n \u201cEl barrio de las residencias comienza junto a la plaza San Mart\u00edn, que es un trozo de parque ingl\u00e9s -coda del masterplan<\/em> centenario de Carlos Thays, que plantar\u00eda dos millones de \u00e1rboles para contrarrestar la marea de ladrillos y asfalto que se ven\u00eda-, y se extiende\u00a0hacia el norte a la Recoleta y a la Avenida Alvear. <\/strong>Escuchad estos nombres de calles: Esmeralda, Cerrito, Perera, Callao, Juncal y Arenales\u201d, advert\u00eda Jules Huret en 1909, el famoso cronista y entrevistador galo, y nos hace de agente de viaje al Granero del Centenario, \u201cTodas ellas est\u00e1n pavimentadas con adoquines-el asfalto hab\u00eda llegado en 1895 a una cuadra de Bartolom\u00e9 Mitre y, en 1909, ya sa hab\u00edan adoquinado y asfaltado casi 6 millones de m2; con adoquines que ven\u00edan de Tandil y Olavarr\u00eda, el Uruguay y Europa- y algunas bordeadas con pl\u00e1tanos\u2026en tal barrio se levantan las suntuosas moradas de la gente rica bonaerense: los hoteles – petit h\u00f4tel<\/em> para una sola familia- de los Alvear, Anchorena, Bary, Casares, <\/a>Cobo, Unzu\u00e9, Quintana y Pereyra. Varios de ellos est\u00e1n circundidados de jardines de magnolias, pinos, palmeras, pl\u00e1tanos y cercados por verjas\u2026si s\u00f3lo se atiene al aspecto general de las fachadas, podr\u00eda creerse en el barrio parisino de Plaine-Monceau. Las casas tienen id\u00e9ntico aspecto de riqueza, son de estilo similar, m\u00e1s bello y atrevido. Los arquitectos se han permitido tentativas que no se atrever\u00edan en Par\u00eds\u201d, destaca el periodista de la imaginaci\u00f3n y capacidad de los arquitectos argentinos, Juan Buschiazzo, Ernesto Bunge y H\u00e9ctor Ayerza, que con extranjeros como Segent y Gustav Heine, realizaron joyas que resisten orgullosas al paso del tiempo. Y las palas mec\u00e1nicas.<\/p>\n \u201cAndando el tiempo usted ver\u00e1 su ideal realizado: Buenos Aires<\/a> poseer\u00e1 algo as\u00ed como la Wallace Collection de Londres, un museo de Artes Decorativas\u201d, profesaba Sergent a Mat\u00edas Err\u00e1zunz, en momentos que dise\u00f1aba el hogar familiar que contiene muebles Luis XVI, relojes de San Petesburgo, esculturas de Rodin y pinturas de Fragonard. Hoy, tal como vaticin\u00f3 el arquitecto galo, es el Museo de Arte Decorativo de la avenida Libertador 1902. Pocos de estos caracter\u00edsticos palacios han sobrevivido, fuera del radio c\u00e9ntrico, incluso en la avenida Alvear desaparecieron varios por los racionalistas departamentos de los cuarenta, y el Palacio Err\u00e1zuriz (1911) brilla con luz propia en Palermo, pese a que se inspira en el Petit Trianon del Palacio Versalles. \u201cEs copia fiel del gran sal\u00f3n del hotel Soubisa, en Par\u00eds\u201d, anotaba Don Mat\u00edas en 1937 en su diario sobre su mansi\u00f3n \u201cejecutada casi toda en Francia\u201d, \u201cLas m\u00faltiples ara\u00f1as que lo iluminan evitan el recargo y le dan un toque de exquisita femeneidad\u201d Err\u00e1zuriz regalaba el testamento de una \u00e9poca que hab\u00eda muerto. <\/strong><\/p>\n La crisis de 1929, pese a que arribar\u00eda reci\u00e9n con fuerza en la siguiente d\u00e9cada, impact\u00f3 en la fiebre de las mansiones, trastoc\u00e1ndola en fiebre de rascacielos. As\u00ed lo testimoniar\u00edan Roberto Arlt y Ezequiel Mart\u00ednez Estrada <\/a>en literatura y Xul Solar en artes visuales<\/strong>. Y como resultado de la especulaci\u00f3n inmobiliara, que proteg\u00eda los capitales en inversiones de pronta recuperaci\u00f3n y materiales m\u00e1s accesibles, pero tambi\u00e9n de la obsesi\u00f3n urban\u00edstica nacida en las teor\u00edas de Le Corbusier – Charles-\u00c9douard Jeanneret-Gris-, el rascacielismo <\/em>arrollador terminar\u00eda por cancelar la herencia hisp\u00e1nica, al menos en los barrios residenciales y la city.<\/em> No fue un proceso espont\u00e1neo, tal como parece a algunos. Mientras se levantaban las mansiones en barrios adinerados, entre 1897 y 1908, se construyeron en Buenos Aires casi cien mil edificios.<\/strong> As\u00ed antecedieron a los rascacielos, al Plaza Hotel (1909) de la Plaza San Mart\u00edn, que cont\u00f3 con la primera escalera mec\u00e1nica, la Galer\u00eda G\u00fcemes (1915) de la calle Florida, teatro y cabaret fundamentales en el nacimiento del Tango<\/a>, el g\u00f3tico-rom\u00e1ntico Palacio Barolo<\/a> (1923), plagado de referencias a la Divina Comedia del Dante y con un faro giratorio sobre sus dieciocho pisos, en avenida de Mayo, y el Palacio Mihanovich (1929), en la calle Arroyo, que fue el punto m\u00e1s alto al finalizar los Locos Veinte. Para Jorge Liernur, retomando a Le Corbusier, la primera edificaci\u00f3n que merece el nombre de rascacielos se encuentra en Ugarteche 3370, Palermo, obra de Antonio Vilar, 1929. <\/strong><\/p>\n 1936 ser\u00eda el A\u00f1o del rascacielismo. Un proceso iniciado en 1913, con la apertura de avenidas, diagonales y las nuevas t\u00e9cnicas de construcci\u00f3n, acabar\u00eda dando la fisonom\u00eda vertical a las grandes arterias porte\u00f1as, no solamente a la avenida de Mayo, sino que importantes arterias como Entre R\u00edos, San Juan, Santa Fe y Pueyrred\u00f3n. Las casa chorizo daba paso al departamento, la horizontal a la vertical. La ampliaci\u00f3n definitiva de la avenida Corrientes, necesaria para una ciudad que rozaba los dos millones de habitantes -que en 2019 se volvi\u00f3 a achicar de Callao a la avenida de 9 de Julio, con m\u00e1s de tres (sic)-, contempl\u00f3 el nacimiento, casi simult\u00e1neamente, de dos gigentes del acero y hormig\u00f3n: el Comega de 21 pisos en Alem y Corrientes, y el S\u00e1fico, de 26 pisos, el primero de m\u00e1s de cien metros habitable, en avenida Corrientes 540.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n![\"Circulo](\"https:\/\/www.serargentino.com\/public\/images\/2022\/09\/php7LJqlf-1662248510.jpg\"\/)
<\/p>\nEn Plaza San Mart\u00edn, cumbres del clasicismo franc\u00e9s <\/strong><\/h4>\n
En Europa no se consigue<\/strong><\/h4>\n
Pinta el cielo de gris cemento, Buenos Aires<\/strong><\/h4>\n