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Ciudad de M\u00e9xico, 13 de octubre.- La figura y la obra de Luis Barrag\u00e1n (1902-1988) en la arquitectura mexicana y mundial est\u00e1 plenamente establecida. En esta entrevista, realizada siete a\u00f1os antes de su muerte, se describe con acierto el espacio que habitaba y los motivos esenciales de su trabajo, sus fuentes y referencias surgidas de su infancia y a lo largo de su amplia trayectoria. Desde ah\u00ed afirma: \u201cMi legado son mis sue\u00f1os.\u201d Hasta ahora in\u00e9dita en espa\u00f1ol, esta entrevista ocurri\u00f3 en Ciudad de M\u00e9xico, en julio de 1981. Agradecemos a Christian Narkiewicz-Laine que nos la haya concedido para la presente publicaci\u00f3n.\u00a0<\/p>\n
Philip Johnson organiz\u00f3 esta oportunidad \u00fanica de entrevistar a uno de los arquitectos m\u00e1s influyentes del siglo XX. Luis Barrag\u00e1n ten\u00eda ochenta a\u00f1os y no gozaba de buena salud. Llegu\u00e9 a Ciudad de M\u00e9xico en una c\u00e1lida tarde de mayo y me dirig\u00ed a la residencia privada de Luis Barrag\u00e1n en los l\u00edmites del barrio hist\u00f3rico de Tacubaya, en la delegaci\u00f3n Miguel Hidalgo, que tambi\u00e9n serv\u00eda como taller. La casa era sencilla y austera, discreta, como la mayor\u00eda de sus dise\u00f1os. Me llam\u00f3 la atenci\u00f3n su exterior sin pretensiones, que no gritaba \u201cmonumento\u201d como otras casas que visit\u00e9 y dise\u00f1adas por arquitectos contempor\u00e1neos. La casa fue planeada y construida en 1947 para Luz Escand\u00f3n de R. Valenzuela, pero en 1948 Barrag\u00e1n decidi\u00f3 instalarse en ella, a pesar de que en ese momento estaba desarrollando el fraccionamiento elitista Jardines del Pedregal, al sur de la ciudad. Al igual que Frank Lloyd Wright, el arquitecto realiz\u00f3 constantes modificaciones a la casa, funcionando como una especie de laboratorio experimental paraCasa Museo de Luis Barrag\u00e1n en Tacubaya, 2014. Foto: Jos\u00e9 Antonio L\u00f3pez.<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/p>\nLlam\u00e9 a la puerta y me atendi\u00f3 un hombre apuesto y distinguido, de unos cincuenta a\u00f1os. Le dije que era periodista y cr\u00edtico de arquitectura del\u00a0Chicago Sun-Times<\/em>\u00a0y que Philip Johnson hab\u00eda conseguido que entrevistara al se\u00f1or Barrag\u00e1n. El hombre parec\u00eda desconcertado, y dijo: \u201cMe temo que no ser\u00e1 posible; el se\u00f1or Barrag\u00e1n est\u00e1 enfermo\u201d, y cerr\u00f3 la puerta. M\u00e1s tarde, comprend\u00ed que el hombre era Ra\u00fal Ferrera, arquitecto y compa\u00f1ero de Barrag\u00e1n.<\/p>\nRegres\u00e9 a Chicago y llam\u00e9 a Philip Johnson. Dos meses despu\u00e9s, Johnson concert\u00f3 una segunda entrevista. Lleg\u00f3 otro telegrama desde Ciudad de M\u00e9xico que confirmaba la cita. D\u00edas despu\u00e9s, estaba de regreso en la capital mexicana.<\/p>\n
Esa ma\u00f1ana, un aguacero inusual cubri\u00f3 de lluvia los monumentos neocl\u00e1sicos y encharc\u00f3 las jardineras del Paseo de la Reforma. El taxista tuvo que detenerse y llamar por tel\u00e9fono a la oficina de Barrag\u00e1n para que le indicaran d\u00f3nde se encontraba el n\u00famero 12 de la calle General Francisco Ram\u00edrez. Despu\u00e9s apresur\u00f3 la velocidad sobre avenidas inundadas por la lluvia. En minutos ya est\u00e1bamos en la Colonia San Miguel, junto al castillo del emperador derrocado Maximiliano, en Chapultepec. El taxi se detuvo en la misma zona de clase media de la delegaci\u00f3n Miguel Hidalgo, que cada vez me resultaba m\u00e1s familiar.<\/p>\nCasa Luis Barrag\u00e1n, 2019. Foto: La Jornada\/ Roberto Garc\u00eda Ortiz<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/p>\nVolv\u00ed a llamar a la puerta y esta vez me atendi\u00f3 una secretaria. Otra vez escuch\u00e9 lo mismo: \u201cLo siento, el se\u00f1or Barrag\u00e1n est\u00e1 demasiado enfermo para la entrevista.\u201d Cuando comenz\u00f3 a cerrar la puerta, introduje mi pie entre la puerta y la pared, impidiendo que se cerrara. \u201cNo lo entiende, he venido desde Chicago dos veces para esta entrevista\u201d, dije. No tengo ni idea de qu\u00e9 me ocurr\u00eda; tal vez s\u00f3lo era la determinaci\u00f3n de conocer a este gran hombre.<\/p>\n
Muy bien \u2013dijo\u2013 por favor, pase y si\u00e9ntese.<\/p>\n
Al cruzar la puerta, la secretaria, que parec\u00eda inc\u00f3moda respecto a qu\u00e9 hacer con otra visita que no era bienvenida, me condujo al despacho del arquitecto; detr\u00e1s de la puerta hab\u00eda una inmensa \u2013y familiar\u2013 pared de color amarillo pastel. Ya adentro, me llev\u00f3 a una extra\u00f1a sala en la que hab\u00eda otra pared con enormes fotograf\u00edas de las obras m\u00e1s veneradas de Barrag\u00e1n, y libros de arte japon\u00e9s. Me pareci\u00f3 hab\u00eda que una especie de proceso de depuraci\u00f3n.<\/p>\n
De repente, me encontr\u00e9 dentro de un magn\u00edfico poema. El interior del aburrido \u2013pero colorido\u2013 exterior cubista revelaba una est\u00e9tica sublime, como una especie de oasis de serenidad a la deriva. Me sent\u00e9 en un largo espacio con pisos de piedra volc\u00e1nica y paredes empotradas; frente a m\u00ed estaba esa famosa escalera de madera en ascenso, flotante, anclada al extremo de una pared revocada y que flotaba m\u00e1gicamente, suspendida en el aire. Estatuas ecuestres, Picassos y libros antiguos cubr\u00edan las paredes. En el exterior, el patio estaba salpicado de antiguas urnas aztecas.<\/p>\nTorres de Sat\u00e9lite, Luis Barrag\u00e1n, 2012. La Jornada\/ Jos\u00e9 Carlo Gonzalez<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/p>\nRa\u00fal Ferrera apareci\u00f3 en la sala y tom\u00f3 el control, gui\u00e1ndome por el taller y explic\u00e1ndome el \u00faltimo proyecto y el primer edificio elevado [que no se materializ\u00f3] de Barrag\u00e1n, la nueva sede corporativa de VISA en Monterrey, Nuevo Le\u00f3n. Ferrera volvi\u00f3 a desaparecer.<\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 tal el viaje desde Estados Unidos? \u2013pregunt\u00f3 Ferrera al regresar.<\/p>\n
Parec\u00eda que ten\u00eda algo cr\u00edtico que decirme, pero deb\u00eda maniobrar dentro de los l\u00edmites de sus excelentes modales mexicanos. \u201cDesgraciadamente\u201d, declar\u00f3 ahora un vocero m\u00e1s seguro, \u201ccomo usted sabe, el se\u00f1or Barrag\u00e1n ha estado enfermo durante alg\u00fan tiempo, y hoy se encuentra muy delicado.\u201d El desconcierto ten\u00eda que quedar evidenciado: este era el segundo viaje a M\u00e9xico y yo estaba decidido a no irme sin completar mi encomienda. De alguna manera, convenc\u00ed a Ferrera para que hablara con Barrag\u00e1n en mi nombre.<\/p>\n
Ferrera regres\u00f3 a la biblioteca. \u201cEl se\u00f1or Barrag\u00e1n lo recibir\u00e1, pero debemos discutir las condiciones\u201d, dijo mientras observaba las c\u00e1maras y grabadoras que hab\u00eda montado y probado en la mesa cercana. \u201cEn primer lugar\u201d, continu\u00f3, \u201cno habr\u00e1 fotograf\u00edas ni grabaciones de su voz. En segundo lugar, debemos interrumpir la entrevista si se hace evidente que el se\u00f1or Barrag\u00e1n no puede soportar la tensi\u00f3n.\u201d Entendiendo muy bien la naturaleza t\u00edmida y reservada de los mexicanos, segu\u00ed protestando por la importante ausencia del equipo de grabaci\u00f3n. Ferrera explic\u00f3 que estaban preocupados por la reciente voz de Barrag\u00e1n, obviamente resultado de su enfermedad y por su deseo de no ser grabado. \u201cOtra condici\u00f3n\u201d, continu\u00f3 Ferrera, \u201cla entrevista ser\u00e1 en franc\u00e9s, ya que el se\u00f1or Barrag\u00e1n no sabe hablar ingl\u00e9s.\u201d<\/p>\nArchivo de Luis Barrag\u00e1n, \u2018Cien retratos\u2019, Days Ascher<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n<\/p>\nComo si una mano sobrenatural me tomara para acompa\u00f1ar al se\u00f1or Ferrera, salimos de la biblioteca y nos acercamos a unas escaleras que conduc\u00edan al segundo piso. En el nivel intermedio, me fij\u00e9 en un gran panel dorado y busqu\u00e9 en mi mente alguna referencia familiar. Era semejante al panel del altar que Mathias Goeritz pint\u00f3 para la Capilla de Tlalpan. Continuamos hacia un vest\u00edbulo desde el que se acced\u00eda a diferentes salas. Enseguida me di cuenta de que estaba en el dormitorio del se\u00f1or Barrag\u00e1n.<\/p>\n
La habitaci\u00f3n, grande y oscura, estaba rodeada por paredes, totalmente cerrada en toda su dimensi\u00f3n, en la que dominaban, mayormente, santos bizantinos y rusos. Una pizca de luz \u2013la \u00fanica iluminaci\u00f3n\u2013 ca\u00eda en la habitaci\u00f3n desde la persiana de una ventana abierta, lo que recordaba a la singular fuente de luz en las pinturas de Vermeer. La luz del sol entraba a raudales y se dirig\u00eda al objeto adecuado: el se\u00f1or Barrag\u00e1n, perceptivo y cordial, sentado inc\u00f3modamente erguido en una silla junto a su cama.<\/p>\n
La ausencia ir\u00f3nica de color fue lo primero que atrajo mi atenci\u00f3n: la sala oscurecida, el blanco resplandeciente que iluminaba a El Maestro. Los santos estaban hermosamente ennegrecidos por siglos de inciensos de aromas dulces y por el humo de las veladoras en las iglesias. El mismo olor se sostuvo en el aire. El se\u00f1or Barrag\u00e1n se encontraba envuelto en ropa para dormir: pijama blanca, bata y boina; extra\u00f1ado, me observ\u00f3 moverme hacia una silla frente a \u00e9l y su mesa. Sobre ella, Barrag\u00e1n ten\u00eda un tel\u00e9fono, un l\u00e1piz y unos papeles a su lado, y un rosario de cuentas negras y gastadas en la mano. Un enorme crucifijo en la pared, a los pies de la cama, hac\u00eda resonar la soledad silenciosa, y expresaba arrepentimiento y misticismo.<\/p>\n
Me sent\u00ed inc\u00f3modo haci\u00e9ndole preguntas sin sentido a un hombre santo, anciano y enfermo, ahora consciente de mis vacilaciones sobre arquitectura.<\/p>\n
\u2013\u00bfAlguna vez le han dicho que tiene un parecido sorprendente con Le Corbusier?<\/strong><\/p>\n\u2013\u00a1Ah,\u00a0oui<\/em>! Mucha gente me lo ha dicho, especialmente cuando porto mis gafas. Pero \u00bfcrees que es un parecido m\u00e1s f\u00edsico o intelectual?<\/p>\n\u2013F\u00edsicamente, s\u00ed. Los ojos son los mismos. Por supuesto, Le Corbusier era un hombre delgado. En comparaci\u00f3n, usted es mucho m\u00e1s alto y de una complexi\u00f3n m\u00e1s robusta. Pero la intensidad. Todo est\u00e1 ah\u00ed.<\/strong><\/p>\n\u2013Le Corbusier jug\u00f3 un papel importante en mi vida, especialmente en mis primeros trabajos. Visit\u00e9 su taller en Par\u00eds, cuando estudi\u00e9 en Francia en 1930. Lo respeto como el hombre de la \u00e9poca; respeto su gran sentido de creatividad e invenci\u00f3n. Mis primeros trabajos, como dije antes, fueron influenciados por \u00e9l. Pero nunca descart\u00e9 la importancia de la pared. \u00a1No! La pared es lo m\u00e1s importante, m\u00e1s que las ventanas, incluso durante esa \u00e9poca.<\/p>\n
\u2013\u00bfY los dem\u00e1s arquitectos modernistas? \u00bfMies van der Rohe, por ejemplo?<\/strong><\/p>\n\u2013\u00a1No! Mies fue una muy mala influencia.<\/p>\n
\u2013\u00bfY Alvar Aalto y Frank Lloyd Wright?<\/strong><\/p>\n\u2013Por desgracia, estudi\u00e9 la obra de Aalto bastante tarde. Siento un profundo respeto y afecto por \u00e9l. Me encanta su obra. Era bastante libre de hacer lo que quisiera. Dado que trabajaba en la lengua vern\u00e1cula de su tradici\u00f3n nativa finlandesa, la suya no era una obra acad\u00e9mica. No se adhiri\u00f3 a la Academia. Era muy libre. Wright, por otro lado, no era el mismo caso; en absoluto. Admiro su Falling Water House como expresi\u00f3n modernista, porque la casa no estropea ni irrumpe la naturaleza. No se entromete con el agua ni con los \u00e1rboles.<\/p>\n
\u2013\u00bfY alguna otra obra wrightiana?<\/strong><\/p>\n\u2013No, s\u00f3lo detalles. El resto son detalles.<\/p>\n
\u2013Como dise\u00f1ador urbano, \u00bfqu\u00e9 piensas de nuestras ciudades modernas del siglo XX, como Chicago o Nueva York?<\/strong><\/p>\n\u2013No me interesan para nada. La mayor\u00eda de ellas ni siquiera son interesantes. Hay demasiada gente. La Ciudad de M\u00e9xico, en comparaci\u00f3n, es la peor y la m\u00e1s fea.<\/p>\n
\u2013Si tuviera que atribuir a una sola persona el m\u00e9rito o influencia en su vida y arquitectura, \u00bfqui\u00e9n o cu\u00e1l ser\u00eda esa influencia?<\/strong><\/p>\n\u2013No, a nadie. S\u00f3lo he sido influenciado por las grandes y nobles tradiciones de aqu\u00ed en M\u00e9xico. Esas tradiciones universales e internacionales. En arquitectura, como dije antes, estuve muy influenciado por Le Corbusier, por sus obras e ideas que innovaron la arquitectura.<\/p>\n
\u2013Usted mencion\u00f3 que es un cat\u00f3lico devoto. \u00bfLa religi\u00f3n es una de sus influencias?<\/strong><\/p>\n\u2013Oui<\/em>, estoy influenciado por el catolicismo. \u00bfVes todas las iglesias en M\u00e9xico? \u00bfY la profunda espiritualidad del pueblo mexicano? \u00a1Es el silencio! \u00a1El silencio! Y los rituales y la iconograf\u00eda de las iglesias y los santos.<\/p>\nEn las iglesias de los pueblos abundan las im\u00e1genes de Jes\u00fas en la cruz, o cubierto de espinas y heridas, en las que el realismo descarado de los espa\u00f1oles se mezcla con el simbolismo tr\u00e1gico de los ind\u00edgenas. Por un lado, las heridas son flores, ofrendas de resurrecci\u00f3n; por otro, son la confirmaci\u00f3n de que la vida es la dolorosa m\u00e1scara de la muerte.<\/p>\n
Lo ind\u00edgena se funde con el paisaje hasta formar parte indistinguible del muro blanco contra\u00a0el que se apoya el crep\u00fasculo, de la tierra oscura sobre la que se extiende para descansar al mediod\u00eda, del silencio que lo rodea. Distingue su singularidad humana hasta tal punto que finalmente la aniquila y se convierte en una piedra, un \u00e1rbol, un muro, el silencio y el espacio.<\/p>\n
\u2013\u00bfDir\u00eda que su arquitectura de alguna manera es una experiencia religiosa o espiritual?<\/strong><\/p>\n\u2013Esto se relaciona con mi experiencia como cat\u00f3lico. Con frecuencia visitaba los edificios mon\u00e1sticos \u2013ahora vac\u00edos\u2013 que heredamos de la poderosa fe religiosa en M\u00e9xico y del genio de nuestros antepasados coloniales. Siempre me ha conmovido la apacible serenidad de esos claustros deshabitados y la de los patios monumentales y vac\u00edos. Me esforc\u00e9 por que estas mismas emociones caracterizan mis obras.<\/p>\n
La belleza, el silencio, el asombro, la inspiraci\u00f3n, la magia, la hechicer\u00eda, el encanto y tambi\u00e9n la serenidad, han desaparecido en proporciones alarmantes y casi por completo de la arquitectura; sin embargo, todas ellas han encontrado un espacio familiar en mi alma.<\/p>\n
La arquitectura es un arte cuando produce, ya sea consciente o inconscientemente, una emoci\u00f3n est\u00e9tica en el ambiente, y cuando este ambiente produce serenidad, en particular una serenidad espiritual.<\/p>\n
La arquitectura es un refugio, un espacio emotivo en mi coraz\u00f3n; no es un objeto de utilidad, tampoco una obra de ingenier\u00eda, sino simplemente un lugar para habitar.<\/p>\n
\u2013\u201cRefugio\u201d es un t\u00e9rmino maravilloso para definir sus famosas haciendas.<\/strong><\/p>\n\u2013El patio ha sido un n\u00facleo esencial de mi trabajo. Los patios fueron tan predominantes en los espacios de nuestra arquitectura prehisp\u00e1nica. Los jardines moriscos \u2013otro hito cultural\u2013 son exuberantes enclaves ocultos. La mayor intensidad ocurre en los patios, tanto espacialmente como en el coraz\u00f3n de cualquier edificio. S\u00ed, \u201crefugio\u201d.<\/p>\n
Aprend\u00ed de Ferdinand Bac que el alma del jard\u00edn es la mayor suma de serenidad a disposici\u00f3n del hombre.<\/p>\n
El jard\u00edn id\u00f3neo, sea cual sea su tama\u00f1o, debe encerrar \u2013nada m\u00e1s y nada menos\u2013 que el universo entero.<\/p>\n
\u2013\u00bfC\u00f3mo define usted la belleza?<\/strong><\/p>\n\u2013Ya mencion\u00e9 muchas veces que la belleza es un or\u00e1culo que habla para todos. Una vida privada de belleza no es digna de llamarse humana. Cualquier obra de arte que no exprese la belleza no es digna de ser considerada una obra de arte. La arquitectura es un arte que crea, perfila y contiene la emoci\u00f3n est\u00e9tica en el espacio y s\u00f3lo entonces se convierte en un entorno.<\/p>\n
La belleza nunca ha dejado de ser la luz que me gu\u00eda.<\/p>\n
\u00bfDe qu\u00e9 religi\u00f3n es usted?<\/p>\n
\u2013Ruso ortodoxo.<\/strong><\/p>\n\u2013Oui,<\/em>\u00a0tienes la caracter\u00edsticas de un santo, de los mismos santos aqu\u00ed en mi habitaci\u00f3n. \u00a1La luz! Quiz\u00e1 la expresi\u00f3n m\u00e1s profunda de la ortodoxia que puedo recordar es la catedral rusa en Par\u00eds. El jard\u00edn, los cantos, los rituales, las velas. Frecuentaba esa iglesia como estudiante. Me encant\u00f3 esa catedral. Est\u00e1 inmersa en mis sue\u00f1os de Par\u00eds: un recuerdo prolongado e introspectivo.<\/p>\n\u2013Se\u00f1or Barrag\u00e1n, \u00bfqu\u00e9 tipo de sue\u00f1os tiene usted?<\/strong><\/p>\n\u2013Relatos de mi infancia, sobre todo. Adem\u00e1s, los jardines \u00e1rabes son fantas\u00edas de sue\u00f1os en s\u00ed mismos. Yo vuelo de un misterio a otro.<\/p>\n
\u2013Se\u00f1or Barrag\u00e1n, \u00bfcu\u00e1l ser\u00e1 su legado?<\/strong><\/p>\n\u2013Mi legado son mis sue\u00f1os.<\/p>\n
Sue\u00f1o con caballos salvajes vagando libremente en un paisaje vac\u00edo.<\/p>\n
Los primeros recuerdos de mi infancia est\u00e1n relacionados con el rancho de mi padre en un pueblo remoto, cerca de Mazamitla, con colinas y casas con techos de teja y aleros en voladizo para protegerse de las fuertes lluvias y el intenso sol. El color de la tierra roja destacaba de forma predominante. El agua corr\u00eda en el pueblo a trav\u00e9s de un sistema de troncos ahuecados, formado por grandes abrevaderos que eran sostenidos por una estructura de horquillas de varios metros de altura. Este acueducto cruzaba el pueblo y llegaba a los patios, donde grandes fuentes de piedra recib\u00edan el agua. Estos troncos ahuecados, cubiertos de musgo, disparaban un chorro de agua constante. Un tesoro l\u00edquido liberado por una cascada de franjas iridiscentes. Daban la apariencia de un lugar de ensue\u00f1o, la atm\u00f3sfera de un hermoso cuento de hadas.<\/p>\n
Esta memorable epifan\u00eda me ha acompa\u00f1ado siempre.<\/p>\n
Las lecciones que aprend\u00ed de la arquitectura discreta de nuestras ciudades de la provincia mexicana han sido una fuente permanente de inspiraci\u00f3n. Las paredes enyesadas, la soledad de patios y huertos, el colorido de los muros de las casas y las calles, las fiestas populares y los payasos, el sonido sutil de las fuentes, la humilde sencillez de cada z\u00f3calo rodeado de sombras oscuras desde los corredores abiertos.<\/p>\n
Despierto o so\u00f1ando, el dulce recuerdo de una fuente me ha acompa\u00f1ado siempre a lo largo de mi vida.<\/p>\n
Me resultar\u00eda dif\u00edcil dise\u00f1ar cualquier cosa sin las experiencias registradas en mi memoria. Todos los recuerdos sirven de inspiraci\u00f3n y como referencia de evaluaci\u00f3n. Impulsado por la memoria, el dise\u00f1o revela sus cualidades \u00fanicas.<\/p>\n
Mi obra es la magia que revive la nostalgia por esos a\u00f1os remotos.<\/p>\n
[Suena el tel\u00e9fono; el Sr. Barrag\u00e1n se hunde en su silla y parece agotado. Ra\u00fal Ferrara coge el tel\u00e9fono y habla en espa\u00f1ol. En ese momento, el se\u00f1or Barrag\u00e1n coge un libro de la cama, un t\u00edtulo de poes\u00eda de Baudelaire, y comienza a leerme un poema].<\/p>\n
\u2013Esta entrevista me ha generado impresiones que permanecer\u00e1n conmigo para siempre. Grabadas en mi memoria. Se lo agradezco tanto. Y ahora le permitir\u00e9 retomar su importante trabajo. Gracias, se\u00f1or Barrag\u00e1n.<\/strong><\/p>\n\u2013Fue un humilde placer. \u00bfCrees que en un futuro cercano est\u00e9s en Par\u00eds?<\/p>\n
\u2013S\u00ed, de hecho este oto\u00f1o<\/strong>.<\/p>\n\u2013\u00bfY vas a ir a la catedral rusa de all\u00ed?<\/p>\n
\u2013S\u00ed, seguramente lo har\u00e9 y contemplar\u00e9 sus mismos sue\u00f1os cuando escuche los cantos lit\u00fargicos, y pensar\u00e9 en usted.<\/strong><\/p>\n\u2013\u00bfRezar\u00e1s por m\u00ed?<\/p>\n
\u2013\u00bfDisculpe? S\u00ed, lo har\u00e9. Rezar\u00e9 por usted, El Maestro Barrag\u00e1n.<\/strong><\/p>\nSal\u00ed r\u00e1pidamente de la casa, le di las gracias a su compa\u00f1ero, Ra\u00fal Ferrara, me dirig\u00ed a un restaurante cercano y de inmediato, sin la comodidad de una grabadora, pero con notas apresuradas en papel, escrib\u00ed todo lo que recordaba de la entrevista.<\/p>\n
Al d\u00eda siguiente, el se\u00f1or Barrag\u00e1n, generosamente, organiz\u00f3 todo para que visitara y fotografiara las fincas de San Crist\u00f3bal, la Fuente de los Amantes, la Casa Giraldi, los Jardines del Pedregal y la Capilla de Tlalpan.<\/p>\n
Traducci\u00f3n de Roberto Bernal.<\/p>\n
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