Su obra ha dado pie a teor\u00edas fundamentales de la arquitectura contempor\u00e1nea, pero \u00e9l no era hombre de muchas palabras. Las pocas explicaciones que proporcion\u00f3 sobre sus edificios fueron tan escuetas como claras y agudas.<\/p>\n
Los acontecimientos que marcaron el siglo XX determinaron tambi\u00e9n la trayectoria de Mies van der Rohe y la dividieron en dos etapas: hasta finales de los treinta desempe\u00f1\u00f3 su carrera sobre todo en Alemania y desde 1938 lo hizo en Chicago. Lleg\u00f3 a Berl\u00edn sin demasiado apoyo econ\u00f3mico y sin una formaci\u00f3n de \u00e9lite y se traslad\u00f3 a Chicago como una estrella, como uno de los arquitectos europeos de mayor talento de su tiempo. Su desaf\u00edo, tanto en Alemania como en Estados Unidos, fue, eso s\u00ed, siempre el mismo: hallar las soluciones perfectas a los retos arquitect\u00f3nicos de una era marcada por el perfeccionamiento industrial.<\/p>\n
Van der Rohe era hijo de cantero y abandon\u00f3, en 1899, su escuela en Aquisgr\u00e1n, la ciudad donde hab\u00eda nacido, sin haber logrado el certificado de fin de estudios. Aprendi\u00f3 alba\u00f1iler\u00eda y, en una empresa de ornamentos de estuco, se form\u00f3 en el dibujo a mano alzada, por lo que, cuando lleg\u00f3 a Berl\u00edn con diecinueve a\u00f1os, dominaba el dibujo a escala sobre el tablero y pod\u00eda labrar piedra. De ese modo, \u00e1mbitos de aprendizaje que sol\u00edan estar separados en los planes de estudio, como el dise\u00f1o y la ejecuci\u00f3n, la construcci\u00f3n y los principios arquitect\u00f3nicos, compon\u00edan para \u00e9l un todo. Es posible que los monumentos de Aquisgr\u00e1n de \u00e9poca de Carlomagno le inspirar\u00e1n esa imbricaci\u00f3n natural entre artesan\u00eda y arquitectura.<\/p>\n
En la capital alemana, fue delineante en el estudio de Bruno Paul y estudi\u00f3 dos a\u00f1os en la Escuela de Artes y Oficios y en la Escuela Superior de Artes Pl\u00e1sticas. Era una etapa, la de la primera d\u00e9cada del siglo pasado, en la que Berl\u00edn se hallaba en pleno apogeo art\u00edstico y las vanguardias buscaban, y hallaban, nuevos lenguajes. Adem\u00e1s, la demanda urgente de viviendas propici\u00f3 la irrupci\u00f3n de la modernidad tambi\u00e9n en el campo de la arquitectura.<\/p>\n
Ya en 1906 logr\u00f3 Mies su primer encargo: una casa para el catedr\u00e1tico de filosof\u00eda Alois Riehl cerca de Postdam. Riehl, experto en Nietzsche, entablar\u00eda amistad con el arquitecto y le abri\u00f3 las puertas a un nuevo mundo intelectual y social; de su mano conoci\u00f3, por ejemplo, al escritor y pol\u00edtico Rathenau, al te\u00f3rico W\u00f6lfflin o a la que ser\u00eda su mujer desde 1913, Ada Bruhn.<\/p>\n
Y el \u00e9xito con esa primera casa le allan\u00f3 el camino para entrar en el estudio de Peter Behrens, del que el de Aquisgr\u00e1n dijo haber aprendido el significado de la \u201cgran forma\u201d y con el que descubri\u00f3 la obra de Schinkel, otro de sus referentes fundamentales.<\/p>\n En paralelo, profundiz\u00f3 en el estudio de la obra de Wright y del holand\u00e9s Berlage, que le influir\u00eda sobremanera en los veinte. Si Behrens entend\u00eda el arte como una representaci\u00f3n de la voluntad, de \u201cla voluntad de crear estilo\u201d, para Berlage la arquitectura es un proceso org\u00e1nico del descubrimiento racional, una b\u00fasqueda de la forma absoluta (le\u00eda a Plat\u00f3n<\/a> y Hegel). Y si, para el primero, el arquitecto era un demiurgo modelador, para el segundo construir era servir, hallando formas. Por eso dir\u00eda Mies que de Behrens aprendi\u00f3 la gran forma, como avanz\u00e1bamos, y del holand\u00e9s la estructura: la Nueva Galer\u00eda Nacional de Berl\u00edn, el Crown Hall o el no materializado Convention Hall de Chicago est\u00e1n pr\u00f3ximos a los tipos b\u00e1sicos de Behrens, a sus arquet\u00edpicos edificios industriales, pero toman de Berlage la visibilidad de las estructuras.<\/p>\n Fue en 1913 cuando Mies van der Rohe abri\u00f3 su propio estudio (aupado, en parte, por el matrimonio con Bruhn, que pose\u00eda una peque\u00f1a fortuna). Mientras intensificaba sus relaciones con c\u00edrculos art\u00edsticos, segu\u00eda construyendo casas privadas para berlineses acomodados en los barrios perif\u00e9ricos de Berl\u00edn y Postdam, la mayor\u00eda respondiendo a un estilo neocl\u00e1sico<\/a>, aunque bajo la influencia de debates contempor\u00e1neos.<\/p>\n La gran irrupci\u00f3n de la modernidad en Mies lleg\u00f3 tras la I Guerra Mundial, en la que tom\u00f3 parte, y sobre todo despu\u00e9s de que Gropius rechazara su participaci\u00f3n en la \u201cexposici\u00f3n para arquitectos desconocidos\u201d de 1919, criticando su falta de modernidad.<\/p>\n![\"Mies](\"https:\/\/masdearte.com\/media\/reb_miesvanderrohe1.png\")
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