{"id":6188,"date":"2022-11-23T16:21:06","date_gmt":"2022-11-23T21:21:06","guid":{"rendered":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/?p=6188"},"modified":"2022-11-23T16:21:06","modified_gmt":"2022-11-23T21:21:06","slug":"enrique-marty-lleva-a-la-gran-un-gabinete-de-lo-que-no-sabemos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/enrique-marty-lleva-a-la-gran-un-gabinete-de-lo-que-no-sabemos\/","title":{"rendered":"Enrique Marty lleva a La Gran un gabinete de lo que no sabemos"},"content":{"rendered":"


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Madrid,

El pasado, el hist\u00f3rico y el estrictamente art\u00edstico, es un gran terreno de juego para Enrique Marty, por m\u00e1s que nunca se base en \u00e9l para la copia directa: las suyas son reinterpretaciones muy personales derivadas de la observaci\u00f3n, la contextualizaci\u00f3n y el pensamiento. Hace ocho a\u00f1os, cuando trabaj\u00f3 a partir de las colecciones del Museo L\u00e1zaro Galdiano en el primer cap\u00edtulo de una serie de propuestas del centro en las que autores actuales dialogaban con sus fondos, explic\u00f3 que para \u00e9l todo arte es contempor\u00e1neo, se dej\u00f3 seducir por El Bosco<\/a>, Teniers, Eugenio Lucas y Goya<\/a> y trat\u00f3 de \u201cdevorar\u201d, en expresi\u00f3n tambi\u00e9n suya, a esos referentes. Sus obras se nos presentaban en el centro madrile\u00f1o camufladas, pareciendo y no pareciendo pertenecer a sus salas, porque adem\u00e1s no llevaron cartelas explicativas.<\/p>\n

M\u00e1s recientemente, en 2020, nos ense\u00f1\u00f3 Marty en Espacio Marzana trabajos inspirados en su lectura de textos de sabios y fil\u00f3sofos de todas las \u00e9pocas en los que estos se quejaban de la falta de valores de las nuevas generaciones, de su torpeza o de su corrupci\u00f3n. Parec\u00eda subrayar el artista que, en otros tiempos, esas consideraciones pecaban de falta de perspectiva y de pesimismo; en el nuestro, sin embargo, negar el deterioro podr\u00eda hacerse m\u00e1s complicado.<\/p>\n

\"Enrique
Enrique Marty. \u201cOrnamentos\u201d. La Gran<\/figcaption><\/figure>\n

En la exhibici\u00f3n que, el pasado 19 de noviembre, inaugur\u00f3 en La Gran<\/a>, titulada \u201cOrnamentos\u201d, contin\u00faa mirando hacia atr\u00e1s desde nuestra \u00e9poca y desde su subjetividad. No lejos, en el Museo del Prado, podemos contemplar la serie de Los cinco sentidos<\/em>, quinteto de obras realizadas en colaboraci\u00f3n por Jan Brueghel de Velours y Rubens<\/a> y planteadas como alegor\u00edas de nuestras capacidades sensoriales; si el primero se ocup\u00f3 de los exquisitos emplazamientos de las escenas (flores, animales ex\u00f3ticos, interiores de detallista decoraci\u00f3n), al segundo se le atribuyen las figuras humanas (Venus, Cupido, los amorcillos).<\/p>\n

Adem\u00e1s del sentido simb\u00f3lico de las composiciones, llaman nuestra atenci\u00f3n en ellas los Kunstkammer<\/em>, gabinetes que poseyeron gobernantes y arist\u00f3cratas, tambi\u00e9n mercaderes especialmente afortunados, para atesorar sus colecciones art\u00edsticas y cient\u00edficas. Los veremos tambi\u00e9n, ya en \u00e9poca barroca, en las pinturas de Teniers, Van Haecht o Cornelis de Baellieur, en las que los due\u00f1os de estas c\u00e1maras quedaban empeque\u00f1ecidos frente a la riqueza de sus fondos. La colecci\u00f3n que aparec\u00eda en los trabajos de Brueghel y Rubens era, en todo caso, real: aparecen piezas que pertenecieron a Isabel Clara Eugenia y su esposo.<\/p>\n

De esa tradici\u00f3n beben las obras de peque\u00f1o formato de Marty que componen la serie Non-Melancholic Scenes<\/em>, aunque su atenci\u00f3n fue m\u00e1s all\u00e1 en el tiempo, hasta los maestros flamencos bajomedievales que experimentaron con la perspectiva desde un enfoque m\u00e1s emp\u00edrico que racional, incorporando espejos, ventanales que suman paisajes al conjunto o trazando espacios interiores en sucesi\u00f3n.<\/p>\n

Algunos de esos autores (todos podemos recordar a Jan Van Eyck<\/a>, Roger van Der Weyden<\/a> o el Maestro de Flemalle) buscaron adem\u00e1s la penetraci\u00f3n psicol\u00f3gica en sus retratados, y al halo de enigma que esa profundidad implica tambi\u00e9n remiten las telas del salmantino: sus personajes parecen observarnos con cierta fijeza, integr\u00e1ndonos en la imagen y haci\u00e9ndonos part\u00edcipes de un entorno a la vez riqu\u00edsimo y ca\u00f3tico ante el que ellos parecen impasibles, como si no pertenecieran a la escena ni tuvieran que ver con el acervo que los rodea, compuesto tanto por obras de arte como por objetos y espec\u00edmenes cient\u00edficos.<\/p>\n

A veces los acompa\u00f1an flora o fauna salvajes, que no podemos vincular al mundo que los rodea pero que s\u00ed ofrecen diversas posibilidades simb\u00f3licas: el pavo real alude tradicionalmente a la eternidad, el cordero a la bondad, el perro a la lealtad, etc, m\u00e1s all\u00e1 de los significados que los distintos individuos o culturas puedan concederles y que no vendr\u00edan sino a enriquecer las opciones. Tienen los s\u00edmbolos una vertiente tanto universal como particular, como apunt\u00f3 Cirlot.<\/p>\n

\"Enrique
Enrique Marty. Non-melancholic scenes<\/em>, 2022<\/figcaption><\/figure>\n

En el libro Devises hero\u00efques<\/em> de Claude Paradin, datado en 1551, se ha inspirado, adem\u00e1s, Marty a la hora de dar forma a un conjunto de peque\u00f1as esculturas que tambi\u00e9n podemos contemplar en La Gran. El texto asociaba plantas y animales a determinadas virtudes heroicas y las piezas que \u00e9l ha creado, bajo el t\u00edtulo general de Animalmineralvegetal Man<\/em>, simulan ser objetos de lujo que hibridan todas las ramas de la biolog\u00eda. Nada \u00e9pico parecen contener, pero s\u00ed albergan alusiones a divisas en forma de adornos que remiten a los vasos o piedras preciosas atesoradas por Luis XIV o el Gran Delf\u00edn franc\u00e9s.<\/p>\n

\"Enrique
Enrique Marty. Animalmineralvegetal Man<\/em>, 2022<\/figcaption><\/figure>\n

Esos adornos, ornamentos, los encontr\u00e1bamos tambi\u00e9n en las Non-Melancholic Scenes<\/em> -pues la posesi\u00f3n del arte rara vez tiene solo que ver con el placer visual o la apreciaci\u00f3n de lo bello y significativo; informa asimismo del deseo de sugerir poder y prestigio- y volveremos a verlos en las blancas y pulcras esculturas llamadas El reino del r\u00e9gimen mu\u00f1eco<\/em>, cuyo minimalismo contrasta con la proliferaci\u00f3n objetual de las pinturas. En suma, en estos \u00faltimos trabajos de Marty vuelve a conjugarse lo cercano y lo m\u00e1gico, lo hist\u00f3rico y lo absurdo, la alegor\u00eda y la lectura de lo real.<\/p>\n

\"Enrique
Enrique Marty. Reino del R\u00e9gimen Mu\u00f1eco<\/em> (Escena Rom\u00e1ntica), 2020<\/figcaption><\/figure>\n

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Enrique Marty. \u201cOrnamentos\u201d<\/span><\/p>\n

LA GRAN<\/a><\/span><\/p>\n

c\/\u00a0Nicol\u00e1s Morales 38, 1\u00ba Nave 8B<\/span><\/p>\n

Madrid<\/span><\/p>\n

Del 19 de noviembre de 2022 al 4 de febrero de 2023<\/span><\/p>\n

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