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El pr\u00f3ximo mi\u00e9rcoles se cumplen 75 a\u00f1os de la muerte de Ernst Lubitsch, uno de los m\u00e1s grandes directores de la Historia del Cine. Fue adem\u00e1s el primer director europeo de renombre que intent\u00f3 tan pronto como 1923 la aventura de Hollywood, con \u00e9xito, e hizo que los cr\u00edticos acu\u00f1aran la expresi\u00f3n \u201cthe Lubitsch touch [el toque Lubitsch]\u201d para caracterizar su estilo inimitable.<\/p>\n
El secreto de ese estilo es una sencilla m\u00e1xima del pintor Ad Reinhardt, popularizada por el arquitecto Mies van der Rohe: <\/b>\u201cMenos es m\u00e1s\u201d. Billy Wilder, que lo admiraba por encima del resto del gremio, y que escribi\u00f3 varios guiones para \u00e9l, am\u00e9n de ser su natural sucesor, lo resumi\u00f3 de manera muy gr\u00e1fica diciendo que Lubitsch \u201cPod\u00eda decir bastante m\u00e1s con una puerta cerrada que otros directores con una bragueta abierta\u201d.<\/p>\n
Acabo de repasar golosamente la filmograf\u00eda de este genio. Tiene tantas obras maestras que uno se ve en apuros para seleccionar tres o cuatro m\u00e1s que maestras, por as\u00ed decirlo. A t\u00edtulo personal a\u00fapo hasta esos puestos este p\u00f3ker de ases: <\/b>Trouble in Paradise <\/i>[Un ladr\u00f3n en la alcoba<\/i>], la predilecta del propio Lubitsch entre las suyas; Ninotchka<\/i>, donde inmortaliz\u00f3 la risa de Greta Garbo; The Shop Around the Corner<\/i> [El bazar de las sorpresas<\/i>], que inspir\u00f3 a Nora Ephron para escribir el guion y dirigir una secuela digna del original, You\u2019ve Got Mail<\/i> [Tienes un e-mail<\/i>];<\/b> y en cuarto lugar la inmarchitable To Be or Not to Be<\/i> [Ser o no ser<\/i>], en la que puso en el peor de los rid\u00edculos toda la parafernalia nazi as\u00ed como el culto a la personalidad de Hitler, de tal modo que a un cr\u00edtico m\u00e1s bien escandalizado le hizo decir: \u201cTal y como est\u00e1n las cosas, uno tiene la extra\u00f1a sensaci\u00f3n de que Mr. Lubitsch es un Ner\u00f3n, jugueteando mientras arde Roma\u201d.<\/p>\n
Por Ninotchka<\/i>, mi favorita, tan fresca como en el a\u00f1o en que nacimos ella y yo, 1939, no pasan los a\u00f1os. Tuve la suerte de verla en la Cinemateca de Budapest cuando el tel\u00f3n de acero ya luc\u00eda oxidado, y las carcajadas de los h\u00fangaros me certificaron las verdades como pu\u00f1os que Lubitsch incluy\u00f3 en ella. La l\u00ednea del di\u00e1logo que m\u00e1s me gusta es cuando ella le muestra a Leon la herida que le hizo en el cuello un lancero polaco; Leon se compadece, \u00ab\u00a1Pobre Ninotchka!\u00bb, pero ella le responde: <\/b>\u00abDe mi no se apiade, compadezca al lancero polaco, lo mat\u00e9 despu\u00e9s\u00bb.<\/p>\n
El d\u00eda del entierro de Lubitsch en el cementerio angelino de Forest Lawn, al terminar la ceremonia salieron juntos dos de sus m\u00e1s cercanos colaboradores, los guionistas Charles Brackett y Billy Wilder, varias veces oscarizados, y Brackett dijo sombr\u00edo: \u201c\u00a1Se acab\u00f3 Lubitsch!\u201d, respondi\u00e9ndole Wilder: \u201cPeor a\u00fan: se acabaron las pel\u00edculas de Lubitsch\u201d.<\/p>\n<\/section>\n