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A partir de nuevas producciones audiovisuales y literarias donde la nataci\u00f3n articula narrativas que permiten potenciar la experiencia de lectura y escritura, se ponen en di\u00e1logo pel\u00edculas como \u00abLa ca\u00edda\u00bb, de Luc\u00eda Puenzo, sobre el abuso de un entrenador a dos alumnas, y \u00abLas nadadoras\u00bb, de Sally El Hosaini, sobre dos hermanas sirias empujadas al exilio; con libros como \u00abEl olor a cloro\u00bb, de la francesa Irma Pelatan, que repasa las mutaciones del cuerpo; y \u00abBocetos de nataci\u00f3n\u00bb, donde la canadiense Leanne Shapton repiensa al agua como una insistencia en distintos momentos de su vida.<\/p>\n
Pel\u00edculas y libros lanzados en estos d\u00edas componen un conjunto de novedades recientes que anclan en el agua como un puente hacia distintos conflictos humanos que transcurren fuera de ella pero que encuentran en ese h\u00e1bitat acu\u00e1tico un disparador para hablar de la guerra, el exilio, la transformaci\u00f3n del cuerpo o el abuso, entre otras cuestiones.<\/p>\n
La francesa Irma Pelatan hace de la nataci\u00f3n una experiencia po\u00e9tica en \u00abEl olor a cloro\u00bb, un peque\u00f1o librito editado en nuestro pa\u00eds por el sello Gog & Magog con traducci\u00f3n de Julia Azaretto, en donde su experiencia como nadadora se constituye en escritura. Pelatan nad\u00f3 en su infancia y adolescencia varios d\u00edas a la semana en una pileta de nataci\u00f3n dise\u00f1ada por Le Corbusier y mientras el cuerpo se fund\u00eda con el agua en un ritmo singular descubri\u00f3 la voz en ella, su voz mental. \u00abA la noche, insistente, me molestaba para dormir. En el agua, por lo general, se alejaba de la inquietud y llegaba al territorio de lo sin objeto, la flotaci\u00f3n\u00bb, escribe.<\/p>\n
En este libro la materialidad de la pileta se vuelve deseo, angustia, verg\u00fcenza, libertad, exploraci\u00f3n. Leer a Pelatan es sentir y oler. \u00abPor debajo de la superficie enseguida me despliego, largo aire en burbujas brillantes y de repente una patada potente, luego ondulo, nado debajo de la superficie, llego a este espacio que adoro; luego de golpe; la libertad por delante\u00bb, escribe tras relatar el impacto de su cuerpo cuando se tira de clavado.<\/p>\n
A trav\u00e9s de peque\u00f1os textos hilvanados en un conjunto, como peque\u00f1as cr\u00f3nicas, la voz, el cuerpo y el agua transitan un registro \u00edntimo tan luminoso como a veces opresivo, al tiempo de un largo, un crawl o una flotaci\u00f3n. Mientras nada, mientras ingresa al vestuario o mira a su alrededor cuando asoma la cabeza a la superficie, la narradora no s\u00f3lo siente y huele, tambi\u00e9n mira, percibe y reflexiona sobre la jerarqu\u00eda violenta que imponen los carriles que separan a unos de otros, el vidrio que divide los vestidos y los desvestidos, la mirada de los hombres, los secretos que se alojan debajo de esa gran mole arquitect\u00f3nica de agua, la tensi\u00f3n en el aire los d\u00edas de competici\u00f3n o el registro que tuvo esa pileta de su transformaci\u00f3n de un cuerpo de ni\u00f1a a uno de mujer. As\u00ed, \u00abEl olor a cloro\u00bb construye un lenguaje po\u00e9tico -no por eso ben\u00e9volo- de la nataci\u00f3n y sus formas de hablar a trav\u00e9s del contacto que supone el cuerpo, la mente y el l\u00edquido.<\/p>\n
En \u00abBocetos de nataci\u00f3n\u00bb, reci\u00e9n editado por Blatt&R\u00edos y traducido por Laura Wittner, la escritora canadiense Leanne Shapton hace del rodeo sobre el agua una pieza literaria en la que no falta la disciplina para afrontar las competencias de nataci\u00f3n ni la posibilidad del recuerdo n\u00edtido a partir del nado, el movimiento que la pone a disposici\u00f3n de la repetici\u00f3n y el equilibrio coordinado para avanzar.<\/p>\n
\u00abMientras nado mi mente divaga. Hablo sola. Lo que llego a ver por las antiparras es difuso y aburrido, la misma vista largo tras largo. Van apareciendo al azar recuerdos triviales e inconexos, una v\u00edvida sucesi\u00f3n fotogr\u00e1fica de pensamientos. Se encienden y se desvanecen, como esas ideas flotantes, perif\u00e9ricas, previas al sue\u00f1o, que a veces son intrascendentes y otras cobran impulso y producen ansiedad para finalmente disolverse. Cada pensamiento dura un cuarto de largo o medio largo, o como mucho un par de largos. Mis reacciones a estos pensamientos burbujean en el agua, contra mis labios: correcciones a la historia, cosas que me gustar\u00eda haber dicho o haber podido decir: ‘No, no quiero cuidarte la cartera'\u00bb, reflexiona la tambi\u00e9n artista y editora.<\/p>\n
Shapton (Canad\u00e1, 1973) incorpora en su libro im\u00e1genes de distintos modelos de trajes de ba\u00f1o con explicaciones acerca de cu\u00e1ndo compr\u00f3 esos modelos, cu\u00e1ndo los us\u00f3 y qu\u00e9 pas\u00f3 cuando los llevaba puestos; retratos de nadadores y nadadoras, tal como los recuerda en escenas que acompa\u00f1an cada una de esas pinturas; pero tambi\u00e9n se anima a ilustrar olores. S\u00ed, comparte una paleta de colores que representan sensaciones que van desde una toalla mojada con cloro, una almohada que combinaba cloro, moho y ligero clavo de olor hasta el aroma a un acondicionador espec\u00edfico del pelo de una de sus compa\u00f1eras de equipo.<\/p>\n
Pero adem\u00e1s de acaparar y procesar en fragmentos, que pueden leerse por separado, sus formas de relacionarse con el agua, la autora aborda y le da centralidad al v\u00ednculo con su hermano Derek, quien nad\u00f3 como ella pero dej\u00f3 antes. La diferencia entre ellos de adultos, los momentos que compartieron en torno a la nataci\u00f3n pero tambi\u00e9n aquellos en lo que se acompa\u00f1aron sin necesariamente tener los mismos intereses. Esas vidas en espejo que se construyen en forma paralela constituyen otra dimensi\u00f3n del libro donde la escritora y exnadadora profesional logra hacer del agua una herramienta para proyectar la lectura desde los colores, los olores y las sensaciones que pueden constituirse en instantes centrales de una vida.<\/p>\n
Con la nataci\u00f3n como tel\u00f3n de fondo para contar una historia ver\u00eddica que aborda la vivencia de los exilios forzados en territorios donde la violencia cotidiana (des)organiza la vida y convierte cada d\u00eda en una experiencia de supervivencia, la plataforma Netflix estren\u00f3 por estos d\u00edas \u00abLas nadadoras\u00bb, un film que narra la peripecia de dos hermanas sirias que escapan a Alemania, donde a fuerza de obstinaci\u00f3n una de ellas logra ser tenida en cuenta por un entrenador de nataci\u00f3n -la disciplina por la que hab\u00edan ganado varias medallas en su pa\u00eds de origen- y llega a competir en los Juegos Ol\u00edmpicos de 2016.<\/p>\n
Yusra y Sara Mardini, las hermanas interpretadas por dos actrices que en la vida real tambi\u00e9n est\u00e1n unidas por el mismo lazo sangu\u00edneo, son deportistas de alta competencia y fueron entrenadas por su padre para representar a su pa\u00eds en la competencia ol\u00edmpica, pero la guerra civil que ya lleva 11 a\u00f1os en Siria intercede decisivamente en sus vidas cuando una bomba destruye su casa y las j\u00f3venes deciden exiliarse en Europa para tener un futuro, o al menos un presente menos vacilante.<\/p>\n
En \u00abLas nadadoras\u00bb, el agua invoca distintos significados que se van entrelazando como corrientes marinas que chocan sus temperaturas en sucesivas zonas de transici\u00f3n: es el h\u00e1bitat donde una de las hermanas parece construir un mundo de certezas a fuerza de brazadas y r\u00e9cords cronometrados, pero es tambi\u00e9n el espacio en el que junto a un conjunto de seres tan extraviados como ellas deciden poner en riesgo su vida para tener alguna chance en un cielo menos doloroso, que no est\u00e9 surcado por el zig zag azaroso de los bombardeos y los gritos que prosiguen a la sangre y los cuerpos impactados por misiles.<\/p>\n
Mientras el v\u00ednculo fraterno atraviesa momentos de reproche, protecci\u00f3n mutua e infinita complicidad -una secuencia no muy distinta de la de cualquier adolescente- las protagonistas viven una de las escenas m\u00e1s dram\u00e1ticas de la pel\u00edcula, en la que tras subirse a un bote inflable endeble y sobrepoblado deciden arrojarse al mar helado y acompa\u00f1ar desde afuera el recorrido de la nave, repleta de familias y ni\u00f1os en busca de una vida razonable. \u201cUsamos nuestras piernas y un brazo cada uno; sosten\u00edamos la cuerda con el otro y pate\u00e1bamos y pate\u00e1bamos. Las olas segu\u00edan llegando y golpe\u00e1ndome en el ojo. Esa fue la parte m\u00e1s dif\u00edcil: el escozor del agua salada. Pero qu\u00e9 \u00edbamos a hacer \u00bfDejar que todos se ahoguen? Est\u00e1bamos tirando y nadando para salvar sus vidas\u201d, cont\u00f3 una de las Mardini en una entrevista reciente a prop\u00f3sito de este hito autobiogr\u00e1fico.<\/p>\n
El punto de llegada hacia una realidad m\u00e1s prometedora es a su vez un foco de tensi\u00f3n y quiebre, porque a la vez que Yusra encuentra lugar en el equipo de entrenamiento de un club alem\u00e1n y comienza a mejorar sus marcas para participar de los futuros Juegos Ol\u00edmpicos, no tendr\u00e1 la chance de representar a Siria: lo har\u00e1 como \u00abrefugiada\u00bb, una categor\u00eda que pone en acto el desgarramiento de la huida y la aceptaci\u00f3n de que solo podr\u00e1 volver a su tierra de origen desde la experiencia inasible del recuerdo.<\/p>\n
El universo de la nataci\u00f3n es disparador de otro film que circula por estos d\u00edas, en este caso por la plataforma Amazon Prime Video y con sello local, porque la directora es la argentina Luc\u00eda Puenzo, realizadora de \u00abWakolda\u00bb. Las semejanzas con la pel\u00edcula de Sally El Hosaini alcanzan aspectos formales pero no involucran su trasfondo dram\u00e1tico: ambas producciones audiovisuales est\u00e1n centradas en historias autobiogr\u00e1ficas que tienen como eje la alta competencia en nataci\u00f3n y la proximidad de los Juegos Ol\u00edmpicos, pero mientras el trabajo la realizadora galesa descendiente de egipcios se cifra en el desarraigo, el de Puenzo se interna en la tem\u00e1tica escamoteada de los abusos y maltratos -en este caso lo primero- que tallan a veces la relaci\u00f3n entre deportistas y entrenadores.<\/p>\n
La directora argentina retoma lo que pas\u00f3 en 2004 en la antesala de los Juegos Ol\u00edmpicos de Grecia, cuando una mujer denunci\u00f3 que su hija hab\u00eda sido abusada por su entrenador de nataci\u00f3n. Puenzo parte de los aspectos m\u00e1s anecd\u00f3ticos de la historia para indagar en el andamiaje menos visible pero m\u00e1s decisivo de un abuso: la trama de complicidades, silencios, mentiras, hipocres\u00eda y vulnerabilidad que hace posible profanar un cuerpo o una subjetividad y que el delito no salga nunca de los andariveles del secreto.<\/p>\n
El film, rodado en M\u00e9xico, cuenta esta historia a trav\u00e9s del contrapunto entre Mariel, la estrella del clavadismo (Karla Souza) y Nadia, una chica de 14 a\u00f1os que podr\u00eda convertirse en su sucesora, pero que fuera del agua toma la delantera poniendo en escena su caso de abuso y haciendo emerger lentamente el de que ha sufrido muchos a\u00f1os atr\u00e1s su experimentada compa\u00f1era. En ambos casos, con el mismo perpetrador: el entrenador, Braulio, un hombre manipulador y tirano que dispone de la complicidad del comit\u00e9 ol\u00edmpico mexicano. El abuso en este film puede leerse en un sentido amplio que desborda la concepci\u00f3n del delito para proponer los modos no punibles en que un sistema cultural ha sometido a las mujeres a destratos, omisiones y situaciones a veces degradantes.<\/p>\n
(T\u00e9lam)<\/p>\n<\/div>\n