{"id":6497,"date":"2022-12-05T13:07:52","date_gmt":"2022-12-05T18:07:52","guid":{"rendered":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/?p=6497"},"modified":"2022-12-05T13:07:52","modified_gmt":"2022-12-05T18:07:52","slug":"consideraciones-sobre-emilio-tunon-ctxt-es","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/consideraciones-sobre-emilio-tunon-ctxt-es\/","title":{"rendered":"Consideraciones sobre Emilio Tu\u00f1\u00f3n | ctxt.es"},"content":{"rendered":"


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John Cazale particip\u00f3 en solo cinco pel\u00edculas antes de fallecer con 42 a\u00f1os. Todas est\u00e1n consideradas obras maestras del cine, por lo que se suele decir que la filmograf\u00eda de Cazale es perfecta. Las primeras cinco obras de Emilio Tu\u00f1\u00f3n, en colaboraci\u00f3n con Luis Moreno Mansilla, fueron candidatas al premio Mies van der Rohe, el principal reconocimiento europeo a una obra de arquitectura. Con la quinta, el MUSAC de Le\u00f3n, consiguieron el galard\u00f3n, 15 a\u00f1os despu\u00e9s de fundar su estudio en com\u00fan. Una trayectoria impecable a la que a\u00f1adieron otras siete obras construidas, todas ellas con el mismo nivel de calidad. A eso se podr\u00edan sumar concursos ganados que se quedaron en el papel y alg\u00fan edificio que ha permanecido inconcluso. Han recibido todo tipo de premios y reconocimientos, alguno incluso por una obra sin inaugurar, la futura Galer\u00eda de las Colecciones Reales, que Moreno Mansilla no pudo ver finalizada.\u00a0<\/p>\n

Por lo tanto, no nos podemos extra\u00f1ar de que Emilio Tu\u00f1\u00f3n haya sido ganador del Premio Nacional de Arquitectura 2022. Re\u00fane las virtudes que se exigen en las bases del premio, que busca un arquitecto que haya contribuido \u201cde forma extraordinaria al enriquecimiento de los aspectos sociales, tecnol\u00f3gicos y sostenibles de la arquitectura o el urbanismo espa\u00f1ol, dentro y fuera de nuestras fronteras\u201d. Podemos celebrar esta elecci\u00f3n, porque adem\u00e1s de su obra construida, Emilio Tu\u00f1\u00f3n tiene una amplia carrera como docente universitario y como investigador de la disciplina. Sin embargo, tambi\u00e9n podemos se\u00f1alar que su figura es protot\u00edpica del sistema arquitect\u00f3nico espa\u00f1ol hasta los a\u00f1os previos a la crisis de 2008: fruto de un \u00e1mbito acad\u00e9mico y profesional que ven\u00eda heredado de la forma de entender la profesi\u00f3n en Espa\u00f1a desde los tiempos del arranque de su ense\u00f1anza reglada.\u00a0<\/p>\n

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Est\u00e1n ganando el Premio Nacional arquitectos que no han realizado apenas vivienda colectiva en su trayectoria<\/p>\n<\/blockquote>\n

Esta circunstancia no resta valor a la trayectoria de Emilio Tu\u00f1\u00f3n, pero trata de poner en contexto d\u00f3nde ha puesto el foco el Premio Nacional de Arquitectura en su \u00faltima etapa. Se valora una forma concreta de ejercer la arquitectura, que produce unos edificios de gran calidad y abre unas l\u00edneas de investigaci\u00f3n interesantes que tienen continuidad en el \u00e1mbito acad\u00e9mico. Existen otras aproximaciones a la disciplina, que se han tratado de destacar en la reciente Ley de Calidad de la Arquitectura, pero que de momento quedan fuera del m\u00e1ximo reconocimiento oficial. Incluso dentro de la pr\u00e1ctica tradicional de proyecto y construcci\u00f3n de edificios, el Premio Nacional ha esquivado a algunos de los autores de vivienda social m\u00e1s interesantes de los a\u00f1os 50 y 60, que luego desarrollaron una interesante carrera en un pa\u00eds que se estaba industrializando. Y lo est\u00e1n ganando arquitectos que no han realizado apenas vivienda colectiva en su trayectoria. En un momento en el que la vivienda es uno de los principales problemas de nuestra sociedad, la arquitectura espa\u00f1ola tiene autores y colectivos que est\u00e1n apostando por nuevos modelos habitacionales. Generalmente se trata de arquitectos m\u00e1s j\u00f3venes que todav\u00eda pueden esperar a recibir este galard\u00f3n, pero las instituciones, al elegir a los premiados, se\u00f1alan tambi\u00e9n la arquitectura que se aproxima m\u00e1s a la estructura de sociedad que tienen como objetivo. En el caso de Emilio Tu\u00f1\u00f3n es una arquitectura de gran calidad espacial, muy bien ejecutada, que genera un discurso que permite establecer un debate en torno a ella, pero que precisa de un importante desembolso econ\u00f3mico para poder llevarse a cabo. Un tipo de arquitectura ligada al poder que no entra en conflicto con \u00e9l.<\/p>\n

Es dif\u00edcil desligar la figura de Emilio Tu\u00f1\u00f3n de su acci\u00f3n conjunta con Luis Moreno Mansilla, fallecido con 52 a\u00f1os en febrero de 2012, mientras participaba en un homenaje a otra brillante estrella fugaz, Enric Miralles. No es posible determinar la aportaci\u00f3n de cada uno de ellos en las obras que realizaron, ellos mismos reivindicaban el car\u00e1cter colectivo de su producci\u00f3n, tanto arquitect\u00f3nica como intelectual. Convivieron en las aulas como alumnos y como docentes. Compartieron horas de conversaci\u00f3n proyectando, y kil\u00f3metros de carretera desplaz\u00e1ndose a visitar las obras,\u00a0 el coche fue para ellos una prolongaci\u00f3n del estudio, un sitio donde pod\u00edan dedicarse a la reflexi\u00f3n. Crearon junto a Luis Rojo la \u201ccooperativa de pensamientos\u201d Circo<\/em>, que se convirti\u00f3 en una publicaci\u00f3n peri\u00f3dica donde participaron muchos de sus compa\u00f1eros de generaci\u00f3n. Tu\u00f1\u00f3n ha alcanzado el m\u00e1s alto nivel de la arquitectura espa\u00f1ola de la mano de Mansilla, por lo que se podr\u00eda entender que este Premio Nacional fuera compartido, pese a los 10 a\u00f1os transcurridos desde su fallecimiento. Las voces de los amigos que los conocieron se\u00f1alan sus distintas personalidades y la imposibilidad de discernir qu\u00e9 decisiones de proyecto se podr\u00eda atribuir a cada uno de ellos. La primera versi\u00f3n del Premio Nacional, que seleccionaba un edificio concreto, y no toda una carrera, s\u00ed permit\u00eda el reconocimiento conjunto, m\u00e1s justo cuando se trata de un proceso colectivo como es el proyecto y construcci\u00f3n de una obra arquitect\u00f3nica.<\/p>\n

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Tu\u00f1\u00f3n ha alcanzado el m\u00e1s alto nivel de la arquitectura espa\u00f1ola de la mano de Mansilla, por lo que se podr\u00eda entender que el premio fuera compartido, pese a los 10 a\u00f1os transcurridos desde su fallecimiento<\/p>\n<\/blockquote>\n

Tu\u00f1\u00f3n y Mansilla comenzaron a relacionarse desde los a\u00f1os de la universidad con los c\u00edrculos m\u00e1s intelectualizados de la profesi\u00f3n. Pudieron as\u00ed participar en exposiciones colectivas como \u201cArquitecturas Modernas 1980-82\u201d, que destacaba el trabajo de j\u00f3venes arquitectos, alguno de ellos pr\u00f3ximo a la Movida madrile\u00f1a, como Guillermo P\u00e9rez Villalta o Sigfrido Mart\u00edn Begu\u00e9. Formaron parte del consejo de redacci\u00f3n de la revista Arquitectura<\/em> del Colegio de Arquitectos de Madrid, importante plataforma de difusi\u00f3n y comisariado de la producci\u00f3n arquitect\u00f3nica. Iniciaron su carrera profesional en el estudio de Rafael Moneo, del que hab\u00edan sido alumnos, donde llegaron a ser colaboradores claves en algunas de las principales obras de la f\u00e9rtil etapa del navarro en los a\u00f1os 80. Intervinieron en mayor o menor medida en la estaci\u00f3n de Atocha y el Museo Thyssen en Madrid, la fundaci\u00f3n Pilar y Joan Mir\u00f3 en Palma de Mallorca, y el edificio de la Previsi\u00f3n Espa\u00f1ola y el aeropuerto de San Pablo en Sevilla. Se hicieron cargo del estudio mientras Moneo impart\u00eda clases en Harvard, de manera que se incorporaron a la pr\u00e1ctica independiente m\u00e1s tarde que otros compa\u00f1eros de generaci\u00f3n, que tambi\u00e9n compaginaban una carrera profesional con la docencia universitaria. El reconocimiento que estos comenzaban a tener con sus proyectos no lo recibieron Tu\u00f1\u00f3n y Mansilla en el despacho de Moneo. Tuvieron fricciones en el estudio por el trato que recibieron del navarro y por la tendencia de la administraci\u00f3n a contratar de modo directo a Moneo, que no desaprovech\u00f3 ninguna oportunidad para conseguir encargos a costa de arquitectos m\u00e1s j\u00f3venes.<\/p>\n

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Museo de Zamora. Fotograf\u00eda: Outisnn, CC BY-SA 3.0\u00a0 v\u00eda Wikimedia Commons.<\/span><\/p>\n

Mansilla y Tu\u00f1\u00f3n no pudieron beneficiarse en un primer momento del crecimiento econ\u00f3mico de la Espa\u00f1a de los a\u00f1os 80 y se independizaron del navarro justo antes de la crisis de 1993. Emilio Tu\u00f1\u00f3n hab\u00eda realizado trabajos de rehabilitaci\u00f3n al amparo de las actuaciones promovidas por Dionisio Hern\u00e1ndez Gil en el Ministerio de Cultura. Este fue el comienzo de la recuperaci\u00f3n de gran parte del patrimonio hist\u00f3rico espa\u00f1ol, introduciendo interpretaciones contempor\u00e1neas en edificios con valor patrimonial. Los procedimientos de adjudicaci\u00f3n de dichas obras permit\u00edan que un c\u00edrculo reducido de profesionales consiguiera trabajos de forma habitual, y que, bajo el amparo de la urgencia necesaria para acometer unas peque\u00f1as obras de rehabilitaci\u00f3n que impidieran el hundimiento de parte de un edificio, se acabara construyendo otro completamente nuevo. Emilio Tu\u00f1\u00f3n particip\u00f3 en compa\u00f1\u00eda de Pedro Iglesias en varias de estas intervenciones, mientras formaba parte del estudio de Moneo. Gracias a estos trabajos pudo optar, junto a Luis Moreno Mansilla, a una peque\u00f1a obra de emergencia en el Museo de Bellas Artes y Arqueolog\u00eda de Zamora, su primer edificio construido y una peque\u00f1a joya.\u00a0<\/p>\n

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Procuraron se\u00f1alar que se alejaban de la influencia de su maestro Moneo mostrando inter\u00e9s por arquitecturas como la americana, frente a la italiana que el navarro hab\u00eda difundido<\/p>\n<\/blockquote>\n

En este proyecto comenzaron una trayectoria que se puede explicar como un trabajo continuo en el que cada proyecto toma los aciertos y posibilidades planteados en el anterior. Frente a las referencias a la ciudad y a las arquitecturas hist\u00f3ricas del que siguieron considerando su maestro, procuraron se\u00f1alar que se alejaban de esa influencia mostrando inter\u00e9s por arquitecturas como la americana, frente a la italiana que Moneo hab\u00eda difundido. Y se aproximaron a otras disciplinas, de las que incorporaron elementos y formas de mirar al mundo. Del trabajo de Donald Judd vino un inter\u00e9s por la integraci\u00f3n de su arquitectura en la ciudad desde una visi\u00f3n paisaj\u00edstica.<\/p>\n

Una de sus estrategias de trabajo fue la definici\u00f3n de una serie de reglas y restricciones con las que delimitaban de forma previa las condiciones de partida del proyecto, y que ser\u00edan las que les ayudar\u00edan a tomar las decisiones que configuran la obra de arquitectura. Y, en base a ellas, realizaron gran parte de sus proyectos. En el Museo de Zamora todos los lucernarios que iluminaban el interior ten\u00edan el mismo trazado geom\u00e9trico. En su siguiente obra, una piscina cubierta en San Fernando de Henares, la fachada del edificio estaba construida con un \u00fanico elemento, una traviesa de hormig\u00f3n prefabricado, que generaba una celos\u00eda que defin\u00eda todo el conjunto y que filtraba la luz del sol. En este proyecto, condicionados por la forma del solar, introdujeron una ligera deformaci\u00f3n oblicua, que posteriormente adoptar\u00edan de forma m\u00e1s decidida como herramienta de generaci\u00f3n de la geometr\u00eda de proyectos m\u00e1s complejos. Poco a poco iba aumentando la escala de los edificios que constru\u00edan. El Museo de Bellas Artes de Castell\u00f3n volv\u00eda a tener una serie de lucernarios que se repet\u00edan y unas plantas sensiblemente iguales pero diferentes en cada nivel. La fachada quedaba definida por una \u00fanica placa de aluminio fundido. Los acabados interiores del edificio ya se hab\u00edan utilizado en Zamora y se continuar\u00edan empleando en obras posteriores. Hay que se\u00f1alar que los medios con los que contaban eran acordes a la situaci\u00f3n econ\u00f3mica del pa\u00eds, en plena espiral de crecimiento impulsada por la especulaci\u00f3n inmobiliaria. Tras un largo proceso, pudieron finalizar el Archivo Regional de la Comunidad de Madrid, situado sobre la antigua f\u00e1brica de El \u00c1guila. Fue el primer gran concurso que ganaron, para sorpresa de muchos de sus compa\u00f1eros de escuela, derrotados. Algunos de ellos eran arquitectos de reconocido prestigio y larga trayectoria. Durante el proceso, tuvieron que modificar varias veces el uso del edificio y fueron incorporando alguna de las referencias art\u00edsticas que se cruzaban en sus investigaciones. La paleta de materiales segu\u00eda inalterable, con el hormig\u00f3n blanco encofrado con tablillas como elemento principal de la estructura y de la envolvente de sus edificios.\u00a0<\/p>\n

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Galer\u00eda de las Colecciones Reales, Madrid. Fotograf\u00eda: Trx77, CC BY-SA 4.0 v\u00eda Wikimedia Commons.<\/span><\/p>\n

Un trayecto a\u00fan m\u00e1s largo es el que sigue teniendo la Galer\u00eda de las Colecciones Reales, iniciada en 1998 y con fecha prevista de finalizaci\u00f3n en 2023. Un edificio que contin\u00faa el basamento del Palacio Real en la cornisa oeste de Madrid. Tu\u00f1\u00f3n y Mansilla fueron capaces de resolver la contig\u00fcidad de esa presencia patrimonial tan destacada con una sucesi\u00f3n de pilares de granito de distintas alturas que generan una enorme celos\u00eda que desmaterializa el gran lienzo de la fachada. El edificio se constituy\u00f3 como z\u00f3calo del palacio y de la catedral para permitir la continuidad de la plaza de la Armer\u00eda y no interrumpir las vistas de un espacio urbano esencial de la ciudad. En su interior, tres grandes salas que se recorren en un trayecto descendente desde la plaza de la Armer\u00eda hasta los jardines del Campo del Moro. Una intervenci\u00f3n que es m\u00e1s acertada en la escala lejana, posiblemente el edificio de Mansilla y Tu\u00f1\u00f3n que mejor se adapte a la idea que ten\u00edan de sus arquitecturas como una serie de paisajes.\u00a0<\/p>\n

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Si la cubierta del Museo de Zamora se relacionaba con los campos castellanos, esta fachada atiende a la modulaci\u00f3n barroca del Palacio Real. La paleta de materiales est\u00e1 reducida al granito, el hormig\u00f3n blanco y la madera. La ret\u00edcula de pilares pasar\u00e1 a ser el elemento que reelaborar\u00e1n en los siguientes proyectos, como el Restaurante Hotel Atrio, y con ella Tu\u00f1\u00f3n realizar\u00e1 su primera gran obra sin su compa\u00f1ero, el Museo Helga de Alvear en C\u00e1ceres. En el transcurso de estos proyectos, Tu\u00f1\u00f3n y Mansilla tuvieron que negociar con diversos agentes y ajustar sus soluciones hasta alcanzar el consenso que permiti\u00f3 construir finalmente los edificios. Estas modificaciones y rectificaciones mejoraron las propuestas iniciales de los arquitectos, que fueron capaces de dar un paso atr\u00e1s y decantar las soluciones hasta encontrar la adecuada.<\/p>\n

La obra de Colecciones Reales sufri\u00f3 toda una serie de paralizaciones, por lo que el espaldarazo definitivo a su carrera vino con el MUSAC de Le\u00f3n, un fant\u00e1stico proyecto en el que llevaron al m\u00e1ximo las restricciones autoimpuestas en el trazado del edificio. La totalidad del conjunto est\u00e1 definida por un rombo y un cuadrado que se ensamblan para configurar un tapiz sobre el que se desarrolla el programa del museo. Toda la estructura horizontal se resuelve con un \u00fanico modelo de viga prefabricada. El sistema con el que resuelven el muro cortina que define la fachada se repite de forma continua en todo su per\u00edmetro y se modifica \u00fanicamente en la colorida plaza de acceso al museo. Recurrieron a la met\u00e1fora de la reinterpretaci\u00f3n de una vidriera de la catedral para explicar el origen de los colores de los vidrios, y abrieron un camino en el que sus proyectos pasaban a tener su origen en una imagen previa que se trasladaba de modo casi directo a la formalizaci\u00f3n del edificio.\u00a0<\/p>\n

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Detalle de la fachada del MUSAC de Le\u00f3n. Fotograf\u00eda: Emgorio, CC BY-SA 3.0 v\u00eda Wikimedia Commons.<\/span><\/p>\n

As\u00ed surgi\u00f3 el nuevo ayuntamiento de Lal\u00edn, un \u201ccastro tecnol\u00f3gico\u201d, para el que tomaban la geometr\u00eda circular de los asentamientos galaicos. Arrancaba una nueva l\u00ednea en torno al c\u00edrculo y el cilindro, que tendr\u00eda su continuidad en los dos grandes contratiempos de su carrera. El Museo de la Automoci\u00f3n para Desguaces La Torre tomaba como generador del proyecto la biela del motor de explosi\u00f3n, su forma cil\u00edndrica y los elementos auxiliares. Un gran cilindro de hormig\u00f3n recubierto por sillares met\u00e1licos que en realidad eran coches prensados y galvanizados. Se remit\u00eda al origen del museo en el reciclaje de veh\u00edculos del desguace contiguo. El Centro Internacional de Convenciones de Madrid surgi\u00f3 de la maqueta del anterior edificio. En una decisi\u00f3n audaz, la colocaron en vertical y apostaron por un centro de congresos en altura, cuando el resto de las propuestas del concurso se desarrollaban a nivel del suelo. Definieron as\u00ed una extra\u00f1a torre de forma circular y de dif\u00edcil resoluci\u00f3n, que se alejaba de la serena materialidad del resto de sus edificios. Solo se llegaron a excavar los s\u00f3tanos antes de que el ayuntamiento de Madrid hiciera caja con el solar en el que se ubicaba. El Museo de la Automoci\u00f3n nunca tuvo licencia municipal de obras, pese a estar casi completa su estructura, y pesa sobre \u00e9l una orden de derribo. El edificio era definido como sostenible y ecol\u00f3gico, pero estaba construido sobre un suelo no urbanizable e interrump\u00eda el cauce de un arroyo. La misma suerte corrieron las C\u00fapulas de la Energ\u00eda en el entorno del Soto de Garray, en Soria. Su incursi\u00f3n en la manipulaci\u00f3n de la esfera, muy interesante formalmente, se qued\u00f3 a medio construir en medio de pleitos sobre el proceso legal que se sigui\u00f3 para permitir que se levantara el complejo que pretend\u00eda llevar un campus de investigaci\u00f3n a la Espa\u00f1a vaciada. Tres tachones en una trayectoria que parec\u00eda impecable, y que enfrentaron a Tu\u00f1\u00f3n a contradicciones entre su discurso te\u00f3rico y la pr\u00e1ctica profesional. Al tiempo que en Circo<\/em> publicaba un texto que citaba el \u201cPreferir\u00eda no hacerlo\u201d de Bartleby para hablar de huella ecol\u00f3gica, y de c\u00f3mo el rechazo a la hiperproducci\u00f3n era \u201cuna estrategia con un tremendo potencial para el desarrollo de las personas, sus sociedades y su vida\u201d, constru\u00eda estas enormes moles de hormig\u00f3n armado en medio del paisaje. Compa\u00f1eros de generaci\u00f3n como I\u00f1aki \u00c1balos se hab\u00edan aventurado con una d\u00e9cada de adelanto en la investigaci\u00f3n sobre la relaci\u00f3n entre energ\u00eda y arquitectura, y cuando el discurso de la disciplina se hab\u00eda orientado hacia estas cuestiones, camuflado de redenci\u00f3n, pero realmente empujado por la crisis econ\u00f3mica, Tu\u00f1\u00f3n parec\u00eda incorporarse a \u00e9l ligeramente desubicado por las nuevas circunstancias.<\/p>\n

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El Museo de la Automoci\u00f3n nunca tuvo licencia municipal de obras, pese a estar casi completa su estructura, y pesa sobre \u00e9l una orden de derribo<\/p>\n<\/blockquote>\n

Conviene citar al menos un aspecto de la carrera acad\u00e9mica de Emilio Tu\u00f1\u00f3n, que ayuda a explicar una forma de entender la situaci\u00f3n de la docencia universitaria en Espa\u00f1a. Alberto Campo Baeza, ganador del Premio Nacional en 2020, fue catedr\u00e1tico de Proyectos Arquitect\u00f3nicos con 40 a\u00f1os, en 1986. Emilio Tu\u00f1\u00f3n lo ha sido con 58 a\u00f1os, tres d\u00e9cadas despu\u00e9s, con mucha m\u00e1s obra construida y una trayectoria docente e investigadora m\u00e1s amplia. Comparte con Campo Baeza, y con otros arquitectos de la segunda mitad del siglo pasado, una vocaci\u00f3n de establecer una carrera con un pie en el mundo acad\u00e9mico y otro en el profesional. Este modelo, en el que la mentor\u00eda de un maestro permit\u00eda ingresar en la docencia e incorporarse a una din\u00e1mica laboral que se ha mantenido durante varias generaciones, ha sido en cierto modo perjudicial para la pr\u00e1ctica profesional de la arquitectura en este pa\u00eds. Pero nos alejamos del hilo del texto.<\/p>\n

Tras el fallecimiento de Luis Moreno Mansilla, Emilio Tu\u00f1\u00f3n se encontraba en una posici\u00f3n incierta. Su maestro, Rafael Moneo, se\u00f1alaba la imposibilidad de la continuidad del estudio sin la presencia de Mansilla, incluso tem\u00eda un nuevo camino menos interesante. Los edificios que Tu\u00f1\u00f3n ha proyectado siguen teniendo una calidad de ejecuci\u00f3n exquisita, pero parecen encorsetados en un cierto rigor geom\u00e9trico. El Museo Helga de Alvear es una inteligente operaci\u00f3n urbana que resuelve una discontinuidad en la ciudad con un edificio de importante presencia que aloja en su interior una serie de espacios entrelazados. La soluci\u00f3n construida por Tu\u00f1\u00f3n en solitario se aleja de las formas org\u00e1nicas que hab\u00eda planteado junto a Mansilla, de nuevo en un largo proceso que tuvo varias versiones. Otras propuestas no parecen alcanzar esta brillantez, que por otra parte es dif\u00edcil de mantener. El nivel alcanzado fue muy alto y sostenido en el tiempo, lo que deber\u00eda permitirnos relajar la exigencia ante una pr\u00e1ctica profesional admirable en muchos sentidos.<\/p>\n

Se puede considerar que Emilio Tu\u00f1\u00f3n ha abandonado la pr\u00e1ctica conjunta con Luis Moreno Mansilla en su \u00faltima obra publicada, la Casa del Ladrillo en Aravaca. Ambos contaban la an\u00e9cdota de que cuando ganaron su primer concurso importante, la rehabilitaci\u00f3n de la f\u00e1brica de cervezas \u00c1guila, otros profesores de la Escuela de Arquitectura de Madrid dec\u00edan de ellos \u201c\u00bfQui\u00e9nes son estos, que no han puesto un ladrillo en su vida?\u201d. Y a partir de entonces, la primera instrucci\u00f3n que daban en obra era no poner ladrillos. Al eliminar la primera de las restricciones que se impusieron, el v\u00ednculo que los un\u00eda parece haber desaparecido y sus caminos transitan por separado.<\/p>\n

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