{"id":6530,"date":"2022-12-06T08:43:40","date_gmt":"2022-12-06T13:43:40","guid":{"rendered":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/?p=6530"},"modified":"2022-12-06T08:43:40","modified_gmt":"2022-12-06T13:43:40","slug":"originalidad-asombrosa-en-el-iconico-mural-de-la-unam","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/originalidad-asombrosa-en-el-iconico-mural-de-la-unam\/","title":{"rendered":"Originalidad asombrosa en el ic\u00f3nico mural de la UNAM"},"content":{"rendered":"<p> <br \/>\n<\/p>\n<div id=\"\">\n<header class=\"major\">\n<h2 align=\"left\">Originalidad asombrosa en el ic\u00f3nico mural de la UNAM<\/h2>\n<h3 align=\"left\"><em>\u2022\tRepresentaci\u00f3n hist\u00f3rica de la cultura<br \/>\n                                                            <br \/>\u2022\tEsta creaci\u00f3n de Juan O\u2019Gorman fue elaborada con piedras de distintos colores naturales, tra\u00eddas de varias regiones del pa\u00eds y dispuestas sobre una superficie de cuatro mil metros cuadrados<\/em><\/h3>\n<\/header>\n<h2 align=\"center\"><iframe loading=\"lazy\" title=\"BIBLIOTECA CENTRAL, UN EDIFICIO CONVERTIDO EN MURAL O UN MURAL CONVERTIDO EN EDIFICIO\" width=\"1170\" height=\"658\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/86RQwDS8HoA?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/h2>\n<p><!-- <span class=\"image featured\"><a target=\"_blank\" href=\"https:\/\/news.google.com\/__i\/rss\/rd\/articles\/multimedia\/WAV221101\/1013(1).jpg\" rel=\"noopener\"><img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/news.google.com\/__i\/rss\/rd\/articles\/multimedia\/WAV221101\/1013(1)a.jpg\" alt=\"\" \/><\/a><\/span>--><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>\u201cLa Biblioteca Central es un ejemplo extraordinario de arquitectura  como pintura y de pintura como arquitectura. Es decir, se trata de un proyecto  que no cabe dentro de los moldes del funcionalismo porque justamente se  convirti\u00f3 en pintura. En esto reside su originalidad\u201d, afirma Rita Eder, del  Instituto de Investigaciones Est\u00e9ticas de la UNAM y especialista en Historia  del arte.<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>El origen del mural <em>Representaci\u00f3n hist\u00f3rica de la cultura<\/em> se  remonta hasta mediados de la d\u00e9cada de los a\u00f1os 40 del siglo pasado, cuando  Diego Rivera \u2013quien ya hab\u00eda comenzado a levantar el Museo Anahuacalli en el  pueblo de San Pablo Tepetlapa, en Coyoac\u00e1n, para albergar su magn\u00edfica  colecci\u00f3n de figuras prehisp\u00e1nicas\u2013 llam\u00f3 a O\u2019Gorman y le solicit\u00f3 que  participara en la hechura de motivos en mosaico en el interior de esa singular  construcci\u00f3n. <\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>\u201cEsta experiencia ser\u00eda esencial para el proyecto que O\u2019Gorman  llevar\u00eda a cabo a\u00f1os despu\u00e9s en la Biblioteca Central\u201d, se\u00f1ala la  universitaria.<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>Piedras  de distintos colores<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>En un principio se pens\u00f3 en utilizar unas losetas vidriadas para  revestir la Biblioteca Central, cuyo dise\u00f1o arquitect\u00f3nico fue planeado y  ejecutado por el mismo O\u2019Gorman en colaboraci\u00f3n con Gustavo Saavedra y Juan  Mart\u00ednez de Velasco; sin embargo, a aqu\u00e9l no le gustaba este material.<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>\u201cRecordemos que O\u2019Gorman se inici\u00f3 como arquitecto en el funcionalismo  m\u00e1s puro, pero en alg\u00fan momento de su vida dej\u00f3 de apasionarle lo que hac\u00eda.  Posteriormente conoci\u00f3 el trabajo del arquitecto estadunidense Frank Lloyd Wright,  en cuyo dise\u00f1o arquitect\u00f3nico hay una relaci\u00f3n muy estrecha entre paisaje y  naturaleza. Esta relaci\u00f3n, que a O\u2019Gorman le entusiasm\u00f3, y la estancia con  Diego Rivera en el Anahuacalli le fueron dando ideas de c\u00f3mo pod\u00eda modificar su  visi\u00f3n funcionalista inicial e intentar una arquitectura de ra\u00edz mexicana. As\u00ed,  cuando lleg\u00f3 a Ciudad Universitaria y se enter\u00f3 de que la Biblioteca Central  ten\u00eda que responder al dise\u00f1o de una arquitectura racionalista, resolvi\u00f3  aplicar un revestimiento total de mosaico sobre las caras exteriores del  edificio\u201d, explica Eder.<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>La Biblioteca Central est\u00e1 recubierta con puras piedras de colores  naturales que O\u00b4Gorman busc\u00f3 en varias regiones del pa\u00eds. Encontr\u00f3 150  distintas, de las cuales escogi\u00f3 10 o 12 (unos dicen que 10 y otros que 12) de  color rojo, amarillo, rosa, verde, gris, negro y blanco. Y las que no hall\u00f3, de  color azul, las sustituy\u00f3 con vidrio de ese color que se despedaz\u00f3 para que  pudiera ser aplicado.<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>\u201cUno de los puntos principales de la pintura mural es el que tiene que  ver con su perdurabilidad. Si es arte p\u00fablico y est\u00e1 a la intemperie, \u00bfc\u00f3mo se  puede conservar? (David Alfaro) Siqueiros y Rivera hicieron algunos  experimentos al respecto, pero la propuesta de O\u2019Gorman fue bastante efectiva,  pues el mural confeccionado con estas piedras ha resistido y se ha conservado  en excelente estado hasta la fecha\u201d, agrega la investigadora.<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>Iconograf\u00eda<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>En la cara norte del mural, O\u2019Gorman us\u00f3 im\u00e1genes del <em>C\u00f3dice  Borb\u00f3nico<\/em> y el <em>C\u00f3dice Mendocino<\/em> para representar la \u00e9poca prehisp\u00e1nica,  pues su prop\u00f3sito era que semejara una especie de <em>amoxcalli<\/em>, que en  n\u00e1huatl significa \u201ccasa de libros\u201d, o sea, el lugar donde se guardaban los  c\u00f3dices precolombinos (documentos pict\u00f3ricos hechos por miembros de los pueblos  ind\u00edgenas de Mesoam\u00e9rica para dejar constancia de su historia, sus creencias,  sus costumbres, etc\u00e9tera).<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>\u201cLa forma de la Biblioteca Central es marcadamente horizontal,  caracter\u00edstica que se asocia a la forma de un libro y de los c\u00f3dices\u201d, informa  Eder.<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>En la cara sur, el pintor y arquitecto nacido en Coyoac\u00e1n plasm\u00f3  diversos aspectos de la cultura occidental y el car\u00e1cter dual de la Conquista  espa\u00f1ola y la \u00e9poca colonial.<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>\u201cLa peculiaridad de lo que se observa en esta  cara es que no se parece a ninguna otra representaci\u00f3n de la historia de la  Colonia, porque se incluy\u00f3 el debate de la ciencia como parte de aqu\u00e9lla.  O\u2019Gorman represent\u00f3 el conflicto entre las teor\u00edas de Ptolomeo, quien cre\u00eda que  la Tierra estaba inm\u00f3vil y ocupaba el centro del universo, y que el Sol, la  Luna, los planetas y las estrellas giraban a su alrededor, y Cop\u00e9rnico, quien  aseguraba que la Tierra y el resto de los planetas giraban alrededor del Sol,  lo cual iba en contra del geocentrismo defendido por las convicciones  religiosas. Tambi\u00e9n se aprecian escenas de las batallas durante la Conquista y  del triunfo de la Iglesia sobre las creencias de los pueblos ind\u00edgenas, que  provienen del llamado <em>Lienzo de Tlaxcala<\/em>, un c\u00f3dice colonial producido  en la segunda mitad del siglo XVI\u201d.<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>En la cara oriente, O\u2019Gorman reprodujo su particular visi\u00f3n del mundo  contempor\u00e1neo, desde la Revoluci\u00f3n mexicana hasta la modernidad de mediados del  siglo XX, representada por el signo at\u00f3mico. Y, por \u00faltimo, en la cara  poniente, trabaj\u00f3 con elementos relacionados con la Universidad y el M\u00e9xico  actual, entre los que destaca, arriba al centro, el escudo de la UNAM con el  lema: \u201cPor mi raza hablar\u00e1 el esp\u00edritu\u201d.<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>\u201cAunque la iconograf\u00eda de <em>Representaci\u00f3n hist\u00f3rica de la cultura<\/em> resulta notable, en realidad lo m\u00e1s importante es la asombrosa idea que tuvo  O\u2019Gorman de revestir un gran edificio como la Biblioteca Central con piedras de  distintos colores naturales. En este sentido, la originalidad de esta  construcci\u00f3n es incontestable. Creo que, con lo que dej\u00f3 plasmado en sus muros,  O\u2019Gorman alcanz\u00f3 en la segunda fase de su vida el objetivo al que aspiraba. Por  cierto, junto con Brasilia, inaugurada en 1960 como la capital de Brasil, el  edificio Seagram, en Nueva York, y otros inmuebles, la Biblioteca Central  aparece en innumerables libros como un ejemplo.<\/strong><\/p>\n<p align=\"center\"><strong><br \/>\n                                                      <iframe loading=\"lazy\" title=\"BIBLIOTECA CENTRAL, LA HISTORIA DE ME\u0301XICO PLASMADA EN MUROS\" width=\"1170\" height=\"658\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/qkqYYFBuz7A?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><br \/>\n                                                    <\/strong><\/p>\n<p>Mural  y arquitectura unidos<\/p>\n<p align=\"center\"><strong>DOS OBRAS EN  UNA, EL EDIFICIO\u00a0<br \/>\n                                                    EMBLEM\u00c1TICO  DE LA UNIVERSIDAD<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>La Biblioteca Central es una obra que bien  podr\u00eda considerarse dos si no fuese un todo indivisible: por un lado, es el  edificio insignia de la UNAM y, por el otro, el mural mejor conocido de Ciudad  Universitaria, aunque para su autor, Juan O\u2019Gorman, fue algo m\u00e1s: su regreso a  la arquitectura tras un exilio autoimpuesto de 12 a\u00f1os. Eso fue en 1936 despu\u00e9s  de que, como \u00e9l mismo escribiera: \u201cUna ma\u00f1ana, al salir de casa, tuve la buena  idea de cerrar el despacho para dedicarme a actividades m\u00e1s acordes con mi personalidad  y con mi modo de ser\u201d.<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>La profesora Louise  Noelle Gras conoci\u00f3 a O\u2019Gorman en 1976, cuando editaba la revista <em>Arquitectura  M\u00e9xico<\/em> y por razones de trabajo tuvo encuentros intermitentes con \u00e9l hasta  1980, cuando dej\u00f3 su puesto para, meses despu\u00e9s, integrarse de forma definitiva  al Instituto de Investigaciones Est\u00e9ticas (IIE) de la UNAM. \u201cNo dir\u00eda que fue  mi amigo, pero s\u00ed lo recuerdo como alguien muy cordial, elegante, serio y,  sobre todo, muy severo para juzgarse a s\u00ed mismo y a sus creaciones\u201d.<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>Quiz\u00e1 esa autocr\u00edtica  tan propia de \u00e9l \u2013plantea la acad\u00e9mica\u2013 fue la que le hizo renunciar a su  profesi\u00f3n con apenas 31 a\u00f1os de edad y seis de ejercicio profesional (de 1929 a  1935), pero la invitaci\u00f3n que le hicieron Mario Pani y Enrique del Moral, autores  del Plan Maestro de CU, en 1949 para dise\u00f1ar lo que ser\u00eda la Biblioteca Central  \u2013junto con Gustavo Saavedra y Juan Mart\u00ednez de Velasco\u2013 lo trajo de vuelta. \u201cEn  su autobiograf\u00eda no explica el porqu\u00e9 de tal decisi\u00f3n, pero creo que el haber  regresado, y de una manera tan contundente, se debe a la oportunidad ofrecida  entonces de conjugar en un proyecto sus dos grandes vocaciones: pintura y  arquitectura\u201d.<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>Justo de aquella \u00e9poca  (1950) es su famoso <em>Autorretrato m\u00faltiple<\/em>, obra de caballete en la que  O\u2019Gorman se representa a s\u00ed mismo, del lado izquierdo del lienzo, como un  arquitecto con escuadra en mano, mientras que en el derecho se personifica como  un pintor con pincel en la diestra. Como expresara alguna vez la investigadora  em\u00e9rita Ida Rodr\u00edguez Prampolini: \u201cLo que hace distinto a O\u2019Gorman de la mayor  parte de los hombres notables es la integraci\u00f3n que supo hacer de dos  facultades que en la mayor\u00eda de los seres humanos se dan escindidas: la que  define a los artistas y la que produce a los cient\u00edficos\u201d.<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>Para la doctora Louise  Noelle, la Biblioteca Central es el lugar donde, tras trabajar en \u00e1mbitos  separados, el Juan pintor y el O\u2019Gorman arquitecto pudieron al fin convivir.  \u201cHoy esta construcci\u00f3n es uno de los mejores ejemplos de integraci\u00f3n pl\u00e1stica  en M\u00e9xico y para corroborarlo s\u00f3lo basta imaginar que quitamos uno de los  elementos: el inmueble perder\u00eda parte de su sentido sin su mural y los murales  no transmitir\u00edan lo mismo si no estuviesen integrados al edificio\u201d.<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>Le Corbusier alguna vez  asever\u00f3: \u201cArquitectura y artes pl\u00e1sticas no son dos cosas yuxtapuestas; son un  entero coherente y s\u00f3lido\u201d, m\u00e1xima que O\u2019Gorman concreta en la Biblioteca  Central, algo que no deber\u00eda sorprender de un hombre que al hablar de  arquitectura dec\u00eda: \u201cDebe hacerse siempre como obra de arte\u201d, y que al hacerlo  de pintura en muros opinaba: \u201cHay que planearla como se planea una casa\u201d.<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>Historia  escrita en piedra<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>Pocos pueden citar de  memoria el nombre del mural de la Biblioteca Central, <em>Representaci\u00f3n  hist\u00f3rica de la cultura<\/em>; pero todos \u2013o casi\u2013 saben que est\u00e1 hecho de  millares de piedrecillas incrustadas en las cuatro caras de la torre de  acervos, donde forman figuras que nos remiten a nuestro pasado prehisp\u00e1nico, a  la cosmolog\u00eda de la Nueva Espa\u00f1a, al M\u00e9xico de mediados del siglo XX y a la  UNAM. Se trata, en otras palabras, de historia escrita en piedra.<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>Sobre por qu\u00e9 se  decant\u00f3 por dicho material, Juan O\u2019Gorman le comparti\u00f3 a Alfredo Robert en el  documental biogr\u00e1fico <em>Como una pintura nos iremos borrando<\/em>: \u201cEl mosaico  de piedras de colores se hizo aqu\u00ed, en la Universidad, con el objetivo de  llenar un edificio que originalmente iba a ser un cubo horrible, espantoso.  Quer\u00edan recubrirlo de vitricotta. \u00a1Fig\u00farense el horror si se hubiera consumado  eso!\u201d.<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>Aunque en realidad,  como aclarar\u00eda el pintor en su <em>Autobiograf\u00eda<\/em>, dicha t\u00e9cnica no nace en  la Ciudad Universitaria de los a\u00f1os 50 del siglo pasado, sino un poco antes, en  1945, a seis kil\u00f3metros de distancia, en<br \/>un museo a\u00fan en obra negra de San Pablo Tepetlapa. \u201cLos primeros mosaicos de  piedras de colores realizados en M\u00e9xico fueron los que, con dibujos del maestro  (Diego) Rivera, hice yo en el Anahuacalli\u201d.<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>Sobre c\u00f3mo se gest\u00f3 la  idea, la investigadora detalla: \u201cAmbos artistas se dieron cuenta de que los  techos del edificio, con el concreto al desnudo, no luc\u00edan bien y pensaron en  remediar eso sin recurrir a la pintura o al aplanado. A Rivera se le ocurri\u00f3  que, si pintaba trazos en las tablas del encofrado y, antes del colado  acomodaba pedrer\u00eda de diferentes tonos encima de las marcas en la madera, al  fraguar aquello tendr\u00eda una superficie con figuras delineadas en piedra. Esto  ser\u00eda el antecedente de lo que se har\u00eda, poco despu\u00e9s, en el <em>campus<\/em>\u201d.<\/strong><\/p>\n<p>Sin embargo, la  Biblioteca Central es muy diferente del Anahuacalli y, para cubrir sus cuatro  mil metros cuadrados de paredes exteriores, O\u2019Gorman tuvo que adaptar la  t\u00e9cnica y dibujar, en tama\u00f1o real, el mural entero. En esta ocasi\u00f3n el  procedimiento consisti\u00f3 en trazar cada parte de la obra a escala 1:1. Esa  plantilla se usaba como gu\u00eda para colocar las piedras policromas y luego se  hac\u00eda un precolado. Al final se obten\u00edan lozas de un metro que se colocaban  como piezas de rompecabezas, unas junto a otras, para revelar la imagen de  conjunto.<\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>En este proyecto la  selecci\u00f3n de las piedras fue crucial, por lo que O\u00b4Gorman, para hacerse de los  tonos necesarios, recorri\u00f3 gran parte del pa\u00eds, asesorado por un ingeniero de  minas, amigo de su padre. \u201cAl final seleccion\u00e9 una decena de colores: un rojo  Venecia, un amarillo siena, dos rosas de diferente calidad, un gris viol\u00e1ceo,  el gris oscuro del Pedregal, obsidiana negra y calcedonia blanca. Tambi\u00e9n  m\u00e1rmol blanco y dos verdes, uno claro y otro oscuro. Para el azul emplee vidrio  coloreado y despu\u00e9s triturado\u201d, escribi\u00f3.<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><strong>En opini\u00f3n de Louise  Noelle, lo logrado en la Biblioteca Central es tan importante que no le extra\u00f1a  que, al d\u00eda de hoy sea el edificio mexicano m\u00e1s fotografiado. \u201c\u00bfY qui\u00e9n no  quiere una foto ah\u00ed? S\u00f3lo basta con verlo de cerca para apreciar los  resultados. Pese a que O\u2019Gorman tuvo que lidiar con miles de mosaicos nunca  vemos l\u00edneas rotas, as\u00ed de atento era al detalle. Colocar todos estos paneles  con tal cuidado fue un trabajo de filigrana que le llev\u00f3 m\u00e1s de un a\u00f1o\u201d.<\/strong><\/p>\n<p><strong> En todos estos  experimentos con la roca, O\u2019Gorman persegu\u00eda una meta concreta: la permanencia,  como \u00e9l admitir\u00eda al escribir: \u201cLa pintura con el tiempo se borrar\u00e1, en cambio  el mosaico de piedra de colores o vidrio es permanente\u201d. Y ten\u00eda raz\u00f3n, agrega  la profesora Louise Noelle, \u201caunque quiz\u00e1 algunas partes se han visto afectadas  por la contaminaci\u00f3n y la lluvia \u00e1cida, estamos ante un mural que a 70 a\u00f1os de  su creaci\u00f3n se mantiene casi perfecto. Esto se debe al gran ingenio del autor,  y tambi\u00e9n a la durabilidad de la piedra\u201d.<\/strong>\n                                                    <\/p>\n<p align=\"center\">\n              <em><strong>#PositivamenteUNAM<\/strong><\/em><br \/><a target=\"_blank\" href=\"https:\/\/covid19comision.unam.mx\/\" rel=\"noopener\"><em><strong>https:\/\/covid19comision.unam.mx\/<\/strong><\/em><\/a><\/p>\n<p align=\"center\"><strong>\u2014oOo\u2014<\/strong><\/p>\n<\/p><\/div>\n<p><br \/>\n<br \/><a href=\"https:\/\/news.google.com\/__i\/rss\/rd\/articles\/CBMiOWh0dHBzOi8vd3d3LmRnY3MudW5hbS5teC9ib2xldGluL2JkYm9sZXRpbi8yMDIyXzEwMTMuaHRtbNIBAA?oc=5\">Source link <\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Originalidad asombrosa en el ic\u00f3nico mural de la UNAM \u2022 Representaci\u00f3n hist\u00f3rica de la cultura \u2022 Esta creaci\u00f3n de Juan&hellip;<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[92],"tags":[1037,557,2242,4275,1980],"class_list":["post-6530","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-le-corbusier","tag-asombrosa","tag-iconico","tag-mural","tag-originalidad","tag-unam"],"jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6530","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6530"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6530\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6531,"href":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6530\/revisions\/6531"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6530"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6530"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6530"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}