{"id":6704,"date":"2022-12-12T12:52:48","date_gmt":"2022-12-12T17:52:48","guid":{"rendered":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/?p=6704"},"modified":"2022-12-12T12:52:48","modified_gmt":"2022-12-12T17:52:48","slug":"el-giro-especular-de-monica-bonvicini-a-la-neue-nationalgalerie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/el-giro-especular-de-monica-bonvicini-a-la-neue-nationalgalerie\/","title":{"rendered":"El giro especular de Monica Bonvicini a la Neue Nationalgalerie"},"content":{"rendered":"


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Berl\u00edn,

Nuestra percepci\u00f3n de la arquitectura transparente, y por eso expansiva, de la Neue Nationalgalerie<\/a> de Berl\u00edn, el \u00faltimo proyecto de Mies van der Rohe<\/a>, ha quedado transformada, hasta el pr\u00f3ximo abril, por obra de Monica Bonvicini. Apropi\u00e1ndose escult\u00f3ricamente de las claves est\u00e9ticas de este edificio, la artista conceptual italiana, que reside justamente en la capital alemana desde hace casi cuatro d\u00e9cadas, ha dispuesto una gran pared de espejos en su fachada y un tambi\u00e9n enorme pedestal especular en una de sus salas expositivas, abriendo as\u00ed perspectivas in\u00e9ditas para los visitantes. Esas instalaciones, dise\u00f1adas espec\u00edficamente para este Museo, se acompa\u00f1an de una selecci\u00f3n de objetos escult\u00f3ricos, piezas performativas y sonoras.<\/p>\n

La muestra se llama \u201cI do\u201d y, en la estela de propuestas anteriores de Bonvicini, como la jocosa obra\u00a0Tears,<\/em> que hasta hace unos meses form\u00f3 parte de la muestra \u201cCriaturas vulnerables<\/a>\u201d en La Casa Encendida, propone una reflexi\u00f3n sobre las tradicionales identidades masculinas y sus huellas, en este caso, en la arquitectura: su apropiaci\u00f3n de la de la Neue Nationalgalerie la ha llevado a cabo desde un enfoque feminista y ha subvertido nuestros modos de desplazarnos por las salas.<\/p>\n

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Monica Bonvicini. I do You<\/em>. Cortes\u00eda de la artista, Tanya Bonakdar Gallery, Galleria Raffaella Cortese, Galerie Peter Kilchmann, Galerie Krinzinger Copyright the artist, VG-Bild Kunst, Bonn, 2022, \/ Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin \/ Jens Ziehe<\/figcaption><\/figure>\n

La propia entrada del Museo ha quedado obstruida por ese muro espejado visible desde la distancia que obstaculiza el paso tanto como invita a entrar y, en el interior, como dec\u00edamos, una plataforma a la que podemos ascender redefine los espacios de exposiciones, concebidos inicialmente para enfatizar la amplitud y apertura al exterior del complejo.<\/p>\n

Dicha plataforma abre posibilidades de visi\u00f3n inauditas para los espectadores, que pueden contemplarse a s\u00ed mismos, explorar sus relaciones con el entorno y divisar las salas, sus paredes de vidrio y sus alrededores desde un punto de vista elevado. Con las esculturas que completan la exhibici\u00f3n el p\u00fablico podr\u00e1 igualmente interactuar: sus Chainswings<\/em>, realizadas este mismo a\u00f1o, son piezas utilizables elaboradas con acero y cadenas y se han dise\u00f1ado para ser manipuladas por dos personas, en un sentido sugerente y subversivo.<\/p>\n

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Monica Bonvicini. Upper Floor<\/em>, 2022. Cortes\u00eda de la artista, Tanya Bonakdar Gallery, Galleria Raffaella Cortese, Galerie Peter Kilchmann, Galerie Krinzinger Copyright the artist, VG-Bild Kunst, Bonn, 2022, \/ Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin \/ Jens Ziehe<\/figcaption><\/figure>\n

Veremos igualmente Hausfrau Swinging<\/em> (1997), uno de los v\u00eddeos en los que Bonvicini dispuso a mujeres en confrontaci\u00f3n f\u00edsica respecto a ciertas construcciones, revisando esos estereotipos que asocian lo femenino al hogar y a la esfera de lo dom\u00e9stico, al situar a sus protagonistas ocupando otros entornos, o la escultura Time of my life<\/em> (2020), formada por cientos de falsos relojes Casio que dejan de funcionar en periodos irregulares y que aluden al ritmo acelerado en las programaciones de los museos y a la necesidad de cierto detenimiento.<\/p>\n

Tambi\u00e9n la escultura reflectante Desire<\/em>, concebida para reflejar tanto deseos personales como expectativas sociales relativos a esta instituci\u00f3n o el trabajo textil Breach of D\u00e9cor<\/em>, que cubre por entero la base de la mencionada plataforma con sus estampados de pantalones. Se elaboraron a partir de fotograf\u00edas de los que Bonvicini se quit\u00f3 durante dos a\u00f1os, suponiendo esta obra una propuesta de confrontaci\u00f3n entre lo \u00edntimo y lo expuesto y entre el ideal cl\u00e1sico de orden y la vida casera y cotidiana; no hay que olvidar tampoco el valor simb\u00f3lico de la prenda para el movimiento feminista.<\/p>\n

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Monica Bonvicini. Breach of Decor<\/em>, 2020-2022. Cortes\u00eda de la artista, Tanya Bonakdar Gallery, Galleria Raffaella Cortese, Galerie Peter Kilchmann, Galerie Krinzinger Copyright the artist, VG-Bild Kunst, Bonn, 2022, \/ Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin \/ Jens Ziehe<\/figcaption><\/figure>\n

Bajo el t\u00edtulo de Bonded Eternmale<\/em> (2002-2022) encontraremos cubiertas en piel las sillas as\u00ed llamadas del suizo Willy Guhl, enlazando erotismo y dise\u00f1o y contemplaremos, igualmente, una serie de nuevos trabajos lum\u00ednicos, consistentes en en tubos de ne\u00f3n LED tejidos a mano con cables el\u00e9ctricos: alumbran un rinc\u00f3n componiendo una estructura escult\u00f3rica. Se exhibe en Berl\u00edn, adem\u00e1s, su temprana instalaci\u00f3n 2 Tonnen Alte Nationalgalerie<\/em> (1998), compuesta por grandes cantidades de escombros retirados de la fachada neocl\u00e1sica de la Alte Nationalgalerie y, mientras paseamos por la terraza situada en torno al hall acristalado, escucharemos una pieza sonora: Retrospectiva<\/em> (2022). Destaca en ella el uso del lenguaje conceptual por parte de Bonvicini, pues una voz recita los t\u00edtulos de las obras en las que ha trabajado durante tres d\u00e9cadas.<\/p>\n

Subraya, por tanto, la muestra la diversidad de materiales y t\u00e9cnicas en las que la artista ha desplegado su trabajo, sus incursiones en las confluencias de arquitectura y feminismo y su puesta en cuesti\u00f3n casi constante del rol de las instituciones culturales: le interesan las ideolog\u00edas ocultas en el modo dominante de entender la modernidad en Occidente y suele revelar, y desestabilizar desde la iron\u00eda, mitos y etiquetas asociadas a los g\u00e9neros.<\/p>\n

Cada una de sus exposiciones surge de una precisa reflexi\u00f3n sobre los espacios dados, que como en la Neue Nationalgalerie, tiende a modificar por completo: instala paredes, levanta cercas o andamios, construye escaleras o superficies reflectantes\u2026 redise\u00f1a, en definitiva, emplazamientos que considera planteados desde una primac\u00eda masculina.<\/p>\n

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Monica Bonvicini. Lightworks<\/em>, 2022. Cortes\u00eda de la artista, Tanya Bonakdar Gallery, Galleria Raffaella Cortese, Galerie Peter Kilchmann, Galerie Krinzinger Copyright the artist, VG-Bild Kunst, Bonn, 2022, \/ Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin \/ Jens Ziehe<\/figcaption><\/figure>\n

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Monica Bonvicini. \u201cI do you\u201d<\/span><\/p>\n

NEUE NATIONALGALERIE<\/a><\/span><\/p>\n

Potsdamer Stra\u00dfe 50<\/span><\/p>\n

Berl\u00edn<\/span><\/p>\n

Del 25 de noviembre de 2022 al 30 de abril de 2023<\/span><\/p>\n

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