{"id":6874,"date":"2022-12-17T13:31:40","date_gmt":"2022-12-17T18:31:40","guid":{"rendered":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/?p=6874"},"modified":"2022-12-17T13:31:40","modified_gmt":"2022-12-17T18:31:40","slug":"linvitation-au-voyage-la-casa-disenada-por-una-mujer-que-obsesiono-a-le-corbusier-y-que-el-termino-profanando-arte-icon-design","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/linvitation-au-voyage-la-casa-disenada-por-una-mujer-que-obsesiono-a-le-corbusier-y-que-el-termino-profanando-arte-icon-design\/","title":{"rendered":"‘L\u2019Invitation Au Voyage’: La casa dise\u00f1ada por una mujer que obsesion\u00f3 a Le Corbusier (y que \u00e9l termin\u00f3 profanando) | Arte | ICON Design"},"content":{"rendered":"


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El artista \u00c1lvaro Urbano<\/a> (Madrid, 38 a\u00f1os) ve fantasmas, aunque \u00e9l lo cuenta de una forma m\u00e1s racional: \u201cMe interesa mucho el teatro de lo dom\u00e9stico, los objetos que dejamos en un sitio, los gestos, c\u00f3mo vivimos un espacio. Es animismo: la vida de un objeto\u201d, explica al tel\u00e9fono. O sea, fantasmas, o, al menos, la huella que deja el pasado en las paredes que nos rodean. En su obra, Urbano reconstruye no lugares sino la sensaci\u00f3n que transmiten. Parte de piezas concretas, reconstruidas en materiales inimaginables (es decir: \u201dobjetos no reproducidos, sino recreados de tal forma que cuenten una historia\u201d). Tambi\u00e9n juega como un cineasta con la luz y el sonido. Lo suyo es teatro, es arquitectura, es artesan\u00eda: es un conjunto que sumado va m\u00e1s all\u00e1 de lo terrenal. En El despertar,<\/i><\/a> la asombrosa instalaci\u00f3n que inaugur\u00f3 en 2020 en la Casa Encendida, constru\u00eda el alma del Pabell\u00f3n de las Hex\u00e1gonos en la Casa de Campo, de Jos\u00e9 Antonio Corrales y Ram\u00f3n V\u00e1zquez Molez\u00fan, un edificio en su d\u00eda ganador de la Medalla de Oro de la Expo de Bruselas de 1958 y hoy abandonado. Ese mismo a\u00f1o particip\u00f3 en la creaci\u00f3n de aquellas flores gigantes del Palacio de Cristal<\/a>, que contaban la historia de amor con su marido, el tambi\u00e9n artista Petrit Halilaj.<\/p>\n

Ahora, Urbano ha visto otro fantasma, esta vez en una de las historia m\u00e1s s\u00f3rdidas de la arquitectura reciente: \u201cTenemos la idea de que Le Corbusier<\/a> era un genio, pero era un poco machista\u201d, arranca. Ah\u00ed est\u00e1 el germen de L\u2019Invitation Au Voyage,<\/i> su nueva instalaci\u00f3n reci\u00e9n inaugurada en Traves\u00eda Cuatro (Calle San Mateo 16, Madrid). Como explica Urbano, el arquitecto<\/a> m\u00e1s conocido del siglo XX pint\u00f3 las paredes de la casa E-1027<\/a>, en la Provenza francesa, obra y vivienda de la arquitecta Eileen Gray<\/a>, la cual ella hab\u00eda erigido en los a\u00f1os veinte. \u201cLe Corbusier estaba obsesionado con el edificio, incluso se construy\u00f3 un caba\u00f1\u00f3n en el jard\u00edn. Un d\u00eda de 1935, en un acto de falocracia<\/a>, decidi\u00f3 pintar murales en las paredes. Ella lo tom\u00f3 como una violaci\u00f3n: imag\u00ednate que \u00e9l fuera a casa de Josep Llu\u00eds Sert<\/a> y pintara cuatro murales. Adem\u00e1s que son horribles. Le Corbusier era un genio como arquitecto. Como pintor, pobre, no\u201d.<\/p>\n

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Un detalle de la exposici\u00f3n ‘L’Invitation Au Voyage’, la exposici\u00f3n de \u00c1lvaro Urbano en Traves\u00eda Cuatro.<\/span>TRAVES\u00cdA CUATRO<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

En la interpretaci\u00f3n del artista, que ocupa varias salas de Traves\u00eda Cuatro, la casa E-1027 se revela como algo ahora putrefacto. De las paredes brotan hongos, como una presencia parasitaria y t\u00f3xica: representan el fantasma de los dichosos murales. Sus sombras cambian de tama\u00f1o seg\u00fan var\u00eda la luz que entra por unos cristales de vidrio lechoso que hacen de ventanas (y por los que tambi\u00e9n suena una brisa). \u201cMe gusta la idea de algo que no puedes agarrar, como un sue\u00f1o, siluetas\u201d, describe Urbano. Y se\u00f1ala la \u00faltima sala, donde hay una caseta negra: \u201cComo acto subversivo, el caba\u00f1\u00f3n que Le Corbusier instal\u00f3 en el jard\u00edn es una caseta de perro. En la vida real, \u00e9l ten\u00eda un schnauzer<\/i>, Pinceau, <\/i>y cuando se muri\u00f3 le quit\u00f3 la piel y con ella encuadern\u00f3 un ejemplar del Quijote<\/i>. Eso era muy Corbusier. Cuando se muri\u00f3 su mujer Yvonne, \u00e9l guard\u00f3 una de sus v\u00e9rtebras y la llevaba all\u00e1 donde fuera\u201d.<\/p>\n

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Un detalle de ‘L’Invitation Au Voyage’, la exposici\u00f3n de \u00c1lvaro Urbano en Traves\u00eda Cuatro.<\/span>TRAVES\u00cdA CUATRO<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
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Un detalle de ‘L’Invitation Au Voyage’, la exposici\u00f3n de \u00c1lvaro Urbano en Traves\u00eda Cuatro.<\/span>TRAVES\u00cdA CUATRO<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Lo que no se ve pero s\u00ed se siente es el resto de la historia. \u201cLe Corbusier muri\u00f3 en 1965, en una playa no muy lejos de all\u00ed: fue de un infarto al meterse en el agua y, como no llevaba las gafas puestas, nadie le reconoci\u00f3\u201d, prosigue Urbano. \u201cLa casa de Gray pas\u00f3 a manos de un coleccionista, que al morir la leg\u00f3 a su m\u00e9dico, el cual la us\u00f3 para hacer org\u00edas. Tambi\u00e9n pas\u00f3 por ah\u00ed la II Guerra Mundial… Es un sitio s\u00f3rdido y el punto de inflexi\u00f3n son aquellos murales\u201d.<\/p>\n

De hecho, todav\u00eda no ha puesto pie en ella, o lo que queda de ella todav\u00eda. Se document\u00f3 a fondo, eso s\u00ed, y en esto le ayud\u00f3 el comisario de arte Cristiano Raimondi, que escribe el texto de la exposici\u00f3n. Tambi\u00e9n estudi\u00f3 la conferencia de la madrile\u00f1a catedr\u00e1tica en Princeton Beatriz Colomina<\/a> sobre el tema. Al final, todo cupo en esos elementos. El cristal opalino, la canci\u00f3n, el poema, los cigarrillos. La caseta de perro. \u201cUn gesto muy peque\u00f1o tiene mucha intenci\u00f3n\u201d.<\/p>\n

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Tambi\u00e9n aqu\u00ed hay unos murales, al final, en la \u00faltima pared; al menos unas fotos de Le Corbusier trabajando, desnudo como \u00e9l sol\u00eda hacerlo, cubiertas por obras de la artista noruega Tyra Tingleff<\/a>. \u201cMe gusta esa idea de que \u00e9l no fue invitado a manchar las paredes de su amiga y yo invito a mi amiga a pintar\u201d, explica Urbano. Ese es el poder de su interpretaci\u00f3n. \u201cNo soy historiador de arquitectura: esta es la historia a trav\u00e9s de mi ojos, la abstracci\u00f3n de la casa\u201d, se explica.<\/p>\n

La otra mitad es la presencia de Gray, m\u00e1s humana, casi luminosa. Sobre la cama de la casa, hay un cenicero con cigarrillos marcados por pintalabios rojo y otros colores: \u201cReferencias a una historia que se acab\u00f3\u201d, apostilla el creador. Est\u00e1n rehechos con metal y pintura acr\u00edlica (una de las especialidades de Urbano, que las ha perfeccionado desde El despertar)<\/i>. Tambi\u00e9n se encuentra el libro Les Fleurs Du Mal <\/i>(1857), de Baudelaire, que Gray le\u00eda y que contiene el poema L\u2019invitation au voyage<\/i><\/a>,<\/i> el cual, dice el artista, encierra el esp\u00edritu de la casa. \u201cHabla de luz, reflejos, armon\u00edas, lujo\u201d. Para darle al conjunto un aire m\u00e1s, en fin, fantasmag\u00f3rico, sobre el sonido del viento se impone a veces la musicalizaci\u00f3n de ese poema que Henri Duparc hizo de ella en 1870.<\/p>\n