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Mi inter\u00e9s por Mary Callery empez\u00f3 un d\u00eda en el llamado cementerio \u201cde los extranjeros\u201d de Cadaqu\u00e9s,<\/a> al ver una tumba con una cruz de madera, muy deteriorada por el tiempo y las lluvias, en donde solo pon\u00eda \u201cMary\u201d y en su l\u00e1pida \u201cMary Callery, 1903-1977\u2033. Ten\u00eda que ser una inglesa o una norteamericana y yo me preguntaba por qu\u00e9 la habr\u00edan enterrado all\u00ed. Me enter\u00e9 de que era una escultora y por un tiempo me olvid\u00e9 de ella. Hasta que este verano, en la subasta de fotograf\u00edas in\u00e9ditas de Dora Maar, <\/a>se identific\u00f3 a una de las mujeres en el grupo de Picasso, Dora Maar y Jacqueline Lamba (la esposa de Andr\u00e9 Breton) como Mary Callery. Estaban en Antibes, en agosto de 1939, jugando a fotografiarse mutuamente. Mary iba sencilla pero elegantemente vestida, Jacqueline Lamba iba desnuda y Picasso luc\u00eda una camiseta de tirantes. Unos meses antes, en enero, Alfred Barr, director del Museo de Arte Moderno de Nueva York, le hab\u00eda pedido a Mary que espiara a Picasso para \u00e9l; dicho de otra manera, que le informara sobre los cambios de humor del artista y las intrigas que lo rodeaban.<\/p>\n Callery era muy amiga de Picasso y, seg\u00fan Alfred Barr, era la que pose\u00eda m\u00e1s cuadros del malague\u00f1o de todo Estados Unidos, algo que pod\u00eda permitirse siendo la hija de James Dawson Callery, presidente de la Pittsburg Railway Company y del Diamond National Bank.<\/p>\n Hab\u00eda estudiado escultura en la Arts Students League con Edward McCartan y en 1923 se cas\u00f3 con Frederic R. Coudert Jr., miembro del Congreso de Estados Unidos, con quien tuvo una hija, Caroline. Esta, que jam\u00e1s se llev\u00f3 bien con su madre, se suicid\u00f3 en 1966 tir\u00e1ndose al vac\u00edo.<\/p>\n Divorciada de su primer marido, Mary se volvi\u00f3 casar en 1931 con Carlo Frua de Angeli, industrial textil y gran coleccionista de arte milan\u00e9s, de quien tambi\u00e9n se divorci\u00f3, aunque siempre mantuvo con \u00e9l una relaci\u00f3n de amistad.<\/p>\n En los a\u00f1os 30, Mary vivi\u00f3 en Par\u00eds, trabaj\u00f3 en su estudio de la rue <\/i>d\u00b4Alesia y conoci\u00f3 no solo a Picasso sino tambi\u00e9n a Matisse, L\u00e9ger, Man Ray y Calder, colaborando a veces con ellos y siendo fotografiada o dibujada por ellos. De L\u00e9ger fue amante muchos a\u00f1os, incluso cuando \u00e9ste se exil\u00f3 a Nueva York durante la II Guerra Mundial.<\/p>\n Cuando la guerra estall\u00f3, Callery ejerci\u00f3 de conductora de ambulancias para el Hospital Americano de Neuilly. Pero con la entrada de los alemanes en Par\u00eds, sola y deprimida, decidi\u00f3 regresar a Nueva York. All\u00ed mantuvo otra relaci\u00f3n sentimental, esta vez con el arquitecto Mies van der Rohe<\/a>, quien le reform\u00f3 un granero ya existente en Long Island, terminado en 1950.<\/p>\n Como escultora, la obra de Mary Callery muestra unas figuras filiformes que expresan movimiento, ligereza, como versiones danzantes y m\u00e1s esquem\u00e1ticas de las delgad\u00edsimas figuras de Giacometti. Mucho m\u00e1s interesantes son sus obras abstractas, especialmente la escultura para el arco del proscenio de la Metropolitan Opera House de Nueva York, que le fue encargada por el arquitecto Wallace Harrison y que fue descrita como \u201cun ramo de arabescos esculpidos\u201d. El trabajo de Callery \u2014que a veces firmaba Meric Callery para disfrazar su g\u00e9nero femenino\u2014 estaba representado por las prestigiosas galer\u00edas Curt Valentin y Knoedler de Nueva York; tambi\u00e9n fue invitada por Joseph Albers a dar clases en el famoso Black Mountain College de Carolina del Norte.<\/p>\n En 1958 conoci\u00f3 a los arquitectos Peter Harnden y Franco Bombelli, que trabajaban juntos organizando exposiciones de artistas norteamericanos en Europa dentro del plan Marshall. Estos la convencieron para que se hiciera una casa en Cadaqu\u00e9s, el bello pueblo blanco de la Costa Brava, tambi\u00e9n frecuentado por Marcel y Teeny Duchamp, muy amigos de Mary.<\/p>\n En realidad, Callery no compr\u00f3 una, sino dos casas cercanas, una para vivienda y otra como estudio. All\u00e1 recib\u00eda a amigos y mostraba su espl\u00e9ndida colecci\u00f3n de obras de arte. No alternaba con los lugare\u00f1os, pero sal\u00eda a navegar con Alejandro Kontos, quien tambi\u00e9n le hac\u00eda de ch\u00f3fer. La vivienda, una construcci\u00f3n ruinosa situada en la calle m\u00e1s estrecha del lugar (carrer <\/i>Embut, Embudo, 8) fue totalmente remodelada por los arquitectos, que abrieron 10 ventanas cuadradas en la fachada creando con ello una composici\u00f3n que asemeja una obra neopl\u00e1stica. La casa posee un patio y una terraza superior desde donde la vista es magn\u00edfica. No lejos de all\u00e1 se encuentra el estudio, que tuve la oportunidad de visitar, hoy convertido en vivienda y cuyos propietarios han preservado casi id\u00e9nticamente su disposici\u00f3n original.<\/p>\n Destrozada por el suicidio de su hija, Mary residi\u00f3 cada vez m\u00e1s tiempo en Cadaqu\u00e9s, acompa\u00f1ada por sus perros Mona y Lisa y por sus m\u00faltiples amigos. Muri\u00f3 en 1977 en el Hospital Americano de Par\u00eds, pero su sencilla tumba, cuya cruz ha sido repuesta en piedra, puede visitarse en este peque\u00f1o cementerio que mira a las azules aguas de Port Lligat.<\/p>\n