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En 1928 Johnson se reuni\u00f3 con el arquitecto Ludwig Mies van der Rohe, en el momento de dise\u00f1ar el pabell\u00f3n alem\u00e1n para la Exposici\u00f3n Internacional de Barcelona 1929. La reuni\u00f3n fue una revelaci\u00f3n para Johnson y form\u00f3 la base de su relaci\u00f3n laboral.<\/p>\n
Johnson regres\u00f3 de Alemania como un proselitista de la nueva arquitectura. Viaj\u00f3 por Europa con sus amigos Alfred Barr y Henry-Russell Hitchcock para examinar las tendencias recientes en la arquitectura de primera mano, los tres reunieron sus descubrimientos en la exposici\u00f3n \u00abEstilo internacional: Arquitectura Moderna\u00bb en el edificio de Heckscher para el Museo de Arte Moderno, en 1932. Junto a la exposici\u00f3n se public\u00f3 simult\u00e1neamente el libro \u00abInternational Style: Modern Architecture desde 1922\u00bb Fue profundamente influyente y es visto como la introducci\u00f3n de la arquitectura moderna para el p\u00fablico estadounidense. Se exponen arquitectos tan fundamentales como Le Corbusier, Walter Gropius y Mies van der Rohe. La exposici\u00f3n tambi\u00e9n se caracteriz\u00f3 por una controversia: el arquitecto Frank Lloyd Wright no fue expuesto ya que en palabras de el propio Johnson \u00abes el mejor arquitecto del siglo XIX\u00bb.<\/p>\n
Como el cr\u00edtico de Peter Blake dijo, la importancia de esta exposici\u00f3n en la configuraci\u00f3n de la arquitectura americana en el siglo \u00abno puede ser exagerada.\u00bb En el libro que acompa\u00f1a a la exposici\u00f3n, en coautor\u00eda con Hitchcock, Johnson argument\u00f3 que el nuevo estilo moderno mantiene tres formales principios:. 1. un \u00e9nfasis en el volumen de arquitectura sobre la masa 2. un rechazo de simetr\u00eda y 3. rechazo de decoraci\u00f3n aplicada a la definici\u00f3n del movimiento como un \u00abestilo\u00bb con distintas caracter\u00edsticas formales es visto por algunos cr\u00edticos como minimizar la inclinaci\u00f3n social y pol\u00edtica que muchos de los profesionales europeos comparten.<\/p>\n
Johnson continu\u00f3 trabajando como un defensor de la arquitectura moderna, utilizando el Museo de Arte Moderno como un p\u00falpito. \u00c9l organiz\u00f3 la primera visita de Le Corbusier a los Estados Unidos en 1935, y luego trabaj\u00f3 para traer a Mies y Marcel Breuer a los EE.UU. como emigrados.<\/p>\n
De 1932 a 1940, Johnson simpatizaba abiertamente con el fascismo y el nazismo. \u00c9l expresa las ideas antisemitas y particip\u00f3 en varios movimientos pol\u00edticos de derecha y fascistas. La esperanza de un candidato fascista para el presidente, Johnson se acerc\u00f3 a Huey Long y el padre Coughlin. Despu\u00e9s de viajes a la Alemania nazi donde fue testigo del ataque a Polonia y los contactos con la inteligencia alemana, la Oficina de Inteligencia Naval lo marc\u00f3 como sospechoso de ser un esp\u00eda, pero nunca fue acusado. Con respecto a este per\u00edodo de su vida, m\u00e1s tarde dijo: \u00abNo tengo ninguna excusa (para) tal estupidez incre\u00edble … no s\u00e9 c\u00f3mo expiar la culpa.\u00bb En 1956, Johnson trat\u00f3 de hacer precisamente eso y don\u00f3 su dise\u00f1o para un edificio de culto a lo que es ahora una de las congregaciones jud\u00edas m\u00e1s antiguas del pa\u00eds, Congregaci\u00f3n Kneses Tifereth Israel en Port Chester, Nueva York. Seg\u00fan una fuente \u00abtodos los cr\u00edticos coinciden en que el dise\u00f1o del Port Chester se puede considerar como su intento de pedir perd\u00f3n\u00bb por su reconocida \u00abestupidez\u00bb de ser simpatizante nazi. El edificio, que se encuentra hoy en d\u00eda, es una \u00abyuxtaposici\u00f3n de formas geom\u00e9tricas\u00bb.<\/p>\n
Entre sus obras se encuentra La Casa de Cristal, donde vivi\u00f3 hasta su muerte, la sede principal de AT&T, el Centro Nacional de Artes Dram\u00e1ticas de la India, la Catedral de Cristal en California, el Restaurante Four Seasons en el edificio Seagram, el Lincoln Center en NY o las torres Puerta de Europa en Madrid.<\/p>\n<\/div>\n