![](\"https:\/\/news.google.com\/assets\/uploads\/articulos\/78624\/av_medium__av_237251.jpeg?h=9ca34315\" "\\"La")
<\/div>\n<\/div>\nCuando concede sus dones, la fortuna suele ser arbitraria y aun atrabiliaria. Sobre todo si es la de los cr\u00edticos, inevitablemente contaminados de subjetividad, o la fortuna que otorgan los historiadores, obsesivos de la taxonom\u00eda. La subjetividad y taxonom\u00eda han hecho que grandes arquitectos que no encajaban bien con el gusto predominante y que, por su personalidad, resultaban dif\u00edciles de asimilar a las clasificaciones estil\u00edsticas, quedaran abocados al olvido. Es el caso de Erich Mendelsohn.<\/p>\n
Las historias can\u00f3nicas del Movimiento Moderno redujeron a este extraordinario arquitecto nacido en Prusia Oriental en 1887 y fallecido en San Francisco en 1953 a la condici\u00f3n de poco m\u00e1s que extravagante nota a pie de p\u00e1gina en el desarrollo teleol\u00f3gico que, presuntamente, ir\u00eda desde la confusi\u00f3n expresionista hasta la objetividad moderna. Un nota asociada a un atractivo pero simplista relato: el de un arquitecto que dibuja preciosos croquis en las fangosas trincheras de la I Guerra Mundial y luego consigue materializar sus sue\u00f1os neorrom\u00e1nticos en edificios tan extra\u00f1os como la Einsteinturm, al mismo tiempo que atiende a multitud de encargos \u2014sobre todo centros comerciales\u2014 merced a sus contactos con el lobby <\/i>jud\u00edo alem\u00e1n.<\/p>\n
Que la personalidad arquitect\u00f3nica de Mendelsohn desborda este tipo de relatos lo manifiestan los testimonios de la \u00e9poca, que dibujan una imagen m\u00e1s rica y compleja del arquitecto. Por un lado, la de un art\u00edfice superdotado para el dibujo y capaz de moverse por tipos y escalas diversos sin renunciar a su lenguaje de formas curvas que evocan esa objetividad mecanicista trufada de subjetividad expresionista que fue tan caracter\u00edstica de la Alemania de los a\u00f1os veinte. Por otro lado, la de un influyente pensador y divulgador de la \u2018arquitectura moderna\u2019, cuyas conferencias y publicaciones fueron seguidas en toda Europa antes de que su estrellato quedara eclipsado por la luz de otros nombres \u2014Le Corbusier, Mies van der Rohe, Walter Gropius\u2014, mucho m\u00e1s favorecidos por la cr\u00edtica \u2018oficial\u2019.<\/p>\n
De manera que Mendelsohn, probablemente el arquitecto m\u00e1s admirado e imitado a principios de los a\u00f1os treinta \u2014v\u00e9anse, en nuestro pa\u00eds, el edificio Capitol y el cine Barcel\u00f3 en Madrid o el club n\u00e1utico de San Sebasti\u00e1n\u2014, ya al final de la II Guerra Mundial acab\u00f3 relegado a la condici\u00f3n de rareza e incluso de an\u00e9cdota, y, a pesar de los intentos meritorios de algunos especialistas alemanes, en lo fundamental sigue recluido en el limbo de la historia.<\/p>\n
Sacarlo de \u00e9l, present\u00e1ndolo a los lectores de habla hispana, ha sido el prop\u00f3sito del profesor Jos\u00e9 Manuel Pozo en Erich Mendelsohn. Obra completa del arquitecto, <\/i>un volumen doble que, contra lo que su t\u00edtulo sugiere, no pretende ser una monograf\u00eda exhaustiva ni actualizada, sino una aproximaci\u00f3n al arquitecto por la v\u00eda del facs\u00edmil comentado. El peculiar formato hab\u00eda sido ensayado por Pozo en su cuidada edici\u00f3n de Ein Wohnhaus <\/i>\u2014obra mayor de otro arquitecto ninguneado, Bruno Taut\u2014. y tambi\u00e9n esta edici\u00f3n reproduce con fidelidad el formato, la tipograf\u00eda y las im\u00e1genes originales, sin dejar de traducir los textos al espa\u00f1ol. <\/p>\n
Acercarse a la obra de Mendelsohn desde esta perspectiva permite desenterrar una suerte de c\u00e1psula del tiempo que da cuenta tanto de la calidad intemporal de su obra \u2014los dibujos y fotograf\u00edas son, simplemente, extraordinarios\u2014 como de la importancia de su pensamiento. Resulta admirable, en este sentido, el trabajo de Pozo a la hora de glosar las dos conferencias m\u00e1s conocidas del alem\u00e1n; una indagaci\u00f3n hermen\u00e9utica que le ha llevado a identificar cada una de las cientos de im\u00e1genes incluidas en ellas. <\/p>\n
Esta aportaci\u00f3n forma la parte del le\u00f3n del segundo volumen, que se enriquece con textos que iluminan con justicia al personaje para conformar, al cabo, una valiosa s\u00edntesis en la que solo se echa en falta un pormenorizado estudio acerca de la fortuna cr\u00edtica \u2014o m\u00e1s bien infortunio cr\u00edtico\u2014 de Mendelsohn, arquitecto que fue fundamental para su \u00e9poca pero que la historiograf\u00eda quiso convertir en una inc\u00f3moda rara avis.<\/i>\u2002<\/p>\n<\/p><\/div>\n