{"id":7178,"date":"2022-12-24T18:36:52","date_gmt":"2022-12-24T23:36:52","guid":{"rendered":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/?p=7178"},"modified":"2022-12-24T18:36:52","modified_gmt":"2022-12-24T23:36:52","slug":"jaime-hayon-la-centralidad-de-un-disenador-excentrico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dambientes.com\/tienda\/jaime-hayon-la-centralidad-de-un-disenador-excentrico\/","title":{"rendered":"Jaime Hay\u00f3n, la centralidad de un dise\u00f1ador exc\u00e9ntrico"},"content":{"rendered":"


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La precaria difusi\u00f3n del dise\u00f1o espa\u00f1ol<\/h2>\n

\u201cHemos intentado mostrar la parte menos conocida del proceso de producci\u00f3n con la ambici\u00f3n de revelar y explicar c\u00f3mo los productos mutan de la ficci\u00f3n a la realidad\u201d. Esta declaraci\u00f3n bien podr\u00eda resumir el argumento principal de la muestra estelar dedicada a Jaime Hayon en el Valencia World Design Capital 2022<\/strong>. Sin embargo, la hizo en 2018 Ana Dom\u00ednguez Siemens, a prop\u00f3sito de la que ella comisari\u00f3 en febrero de ese a\u00f1o en el Madrid Design Festival: Backstage, Jaime Hayon, de lo imaginario a lo real<\/em>.<\/p>\n

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La nota de prensa \u2014mil veces regurgitada por los medios estos d\u00edas\u2014 insiste en que la valenciana es \u201cla primera retrospectiva de gran formato que se celebra en Espa\u00f1a sobre el Premio Nacional de Dise\u00f1o de 2001\u201d, aunque apenas hayan transcurrido cuatro a\u00f1os de la que, objetivamente, ostenta ese t\u00edtulo<\/strong>. Tambi\u00e9n alardea de mostrar obras in\u00e9ditas en nuestro pa\u00eds, como el conjunto Mediterranean Digital Baroque, <\/em>realizado para la galer\u00eda de David Gill en Londres en 2003, parte de cuyas piezas tambi\u00e9n se exhibieron en Madrid en 2018; o Mesamachine<\/em>, contribuci\u00f3n del autor al proyecto Connected, <\/em>promovido por AHECy que se vio, asimismo, en una de las exhibiciones colectivas del Madrid Design Festival 2020.<\/p>\n

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La poca consistencia con que se aborda tan a menudo la difusi\u00f3n del dise\u00f1o en Espa\u00f1a tiene estas cosas: no hubo un cat\u00e1logo \u2014ni material ni digital\u2014 de la excelente exposici\u00f3n madrile\u00f1a, ni a estas alturas lo hay de la valenciana. Los esfuerzos se diluyen melanc\u00f3licamente una vez que la ola ha borrado los afanados trazos en la arena, as\u00ed que no ser\u00eda raro que dentro de unos cuantos a\u00f1os se rese\u00f1e por tercera vez la primera gran retrospectiva sobre Jaime Hay\u00f3n en su pa\u00eds<\/strong>. Y no es que este no merezca cuantas retrospectivas se le puedan hacer, pero cualquier evaluaci\u00f3n de m\u00e9ritos de la capitalidad de Valencia deber\u00e1 tener en cuenta que su exhibici\u00f3n m\u00e1s ambiciosa no es sino una reedici\u00f3n puesta al d\u00eda de algo que ya vimos no hace tanto. Planteado, adem\u00e1s, con criterios muy semejantes, pues, a falta de m\u00e1s comisariado que el del propio estudio, los de la actual no parecen separarse significativamente de los de Ana Dom\u00ednguez en su momento.<\/p>\n

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Dicho esto \u2014porque es perentorio que se diga\u2014, no debe desaprovecharse la ocasi\u00f3n de explorar la singularidad de la labor de Jaime Hay\u00f3n. Ya que se nos proporciona, que al menos la insistencia no caiga en saco roto. El t\u00e9rmino singularidad no es mero recurso: Hay\u00f3n es un personaje totalmente exc\u00e9ntrico a la escena del dise\u00f1o espa\u00f1ol<\/strong>. Fue el primero que oper\u00f3 desde sus comienzos en una escena global, a diferencia de otros colegas de su generaci\u00f3n o mayores que \u00e9l y establecidos fuera de nuestras fronteras \u2014Patricia Urquiola, El \u00daltimo Grito, H\u00e9ctor Serrano\u2014 que se vincularon, m\u00e1s bien, a la de sus pa\u00edses de acogida.<\/p>\n

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Jaime Hay\u00f3n. La rara avis del dise\u00f1o<\/h2>\n

En unas declaraciones de 2006, a poco de instalarse en Barcelona, este madrile\u00f1o itinerante \u2014Treviso, Barcelona, Londres, Valencia\u2014, dec\u00eda que el de la Ciudad Condal era \u201cun mundo muy peque\u00f1o, nadie me conoce siquiera. Me han publicado en muchos sitios extranjeros, en Australia, en Jap\u00f3n, pero aqu\u00ed nadie lo sab\u00eda\u201d. Hoy ya lo saben todos, pero no por eso se han disuelto del todo ciertas actitudes, digamos, condescendientes respecto a su particular manera de estar en el dise\u00f1o. La excentricidad paga peajes<\/strong>.<\/p>\n

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As\u00ed es, su forma de situarse en la disciplina queda al margen de toda convenci\u00f3n. Antes que estrella del dise\u00f1o lo fue del skateboard<\/em> en la California de los noventa. En el marco de ese nicho urbano y tribal empez\u00f3 a desarrollar en serigraf\u00edas un peculiar enfoque gr\u00e1fico del que, a modo de caldo primordial, nace toda su obra<\/strong>. Desde ah\u00ed aterriz\u00f3 en el dise\u00f1o como estudiante en Madrid y Par\u00eds, pero fue en Fabrica \u2014el centro fundado por Benetton en Treviso\u2014 donde el olfato infalible de Oliviero Toscani detect\u00f3 su talento y lo ascendi\u00f3 en apenas un a\u00f1o de simple becario a responsable del departamento de investigaci\u00f3n. \u201cCompart\u00ed avi\u00f3n con Luciano Benetton cuando ten\u00eda veinticinco a\u00f1os. Puedes imaginar que, despu\u00e9s de eso, ya no te asustas de nada\u201d.<\/p>\n

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Un imaginario gr\u00e1fico lleno de potencial<\/h2>\n

Desde luego, no da la impresi\u00f3n de que el miedo lo haya cohibido nunca. Desde sus inicios, Hay\u00f3n vive en encrucijadas, de ah\u00ed que entender su porfolio requiera acercarse a su proceso de creaci\u00f3n, que es lo que intentan mostrar tanto la exposici\u00f3n de Valencia como su precedente de Madrid. Todo parte \u2014como ya se ha dicho\u2014 de un trabajo gr\u00e1fico: Hay\u00f3n es una mente que dibuja, que dibuja sin cesar<\/strong>.<\/p>\n

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Pero esos bocetos no son matrices conceptuales de un proyecto, sino im\u00e1genes que surgen de una especie de trama org\u00e1nica para configurar un imaginario personal habitado por personajes y extra\u00f1os animales fant\u00e1sticos. No son propiamente historias, sino fragmentos con potencial narrativo, jirones de una cosmogon\u00eda juguetona, sonriente, feliz<\/strong>.<\/p>\n

Al principio de su carrera, ese universo fue coagulando en figuras tridimensionales, como los mu\u00f1ecos que hizo para la compa\u00f1\u00eda juguetera japonesa Toy 2R o sus primeras incursiones en la cer\u00e1mica, a trav\u00e9s de la empresa v\u00e9neta Bosa. Despu\u00e9s, el planeta Hay\u00f3n fue creciendo en escala y complejidad en instalaciones a medio camino entre el interior, la escultura y la artesan\u00eda, que toman cuerpo en galer\u00edas especializadas: Mediterranean Digital Baroque<\/em> \u2014donde la transici\u00f3n de lo gr\u00e1fico a lo tridimensional se despliega program\u00e1ticamente, casi como un manifiesto\u2014 o Funtastico.<\/em><\/p>\n

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Los primeros pasos hacia el infinito<\/h2>\n

En 2005, Ram\u00f3n \u00dabeda lo dio a conocer al p\u00fablico espa\u00f1ol a trav\u00e9s de un reportaje en la revista Dise\u00f1o Interior y \u2014en su incansable labor de scouting<\/em> como director art\u00edstico\u2014 lo introdujo en la industria del mueble de autor con piezas y colecciones de mobiliario, iluminaci\u00f3n y ba\u00f1o para BD Barcelona, Artquitect o Metalarte. Estos objetos son, a su vez, mutaciones de esa matriz gr\u00e1fica<\/strong>. Habitantes del planeta Hay\u00f3n que, adem\u00e1s, son susceptibles de uso funcional. S\u00ed, los muebles de Hay\u00f3n tambi\u00e9nson personajes, igual que, por ejemplo, los de Mariscal, otro exc\u00e9ntrico del dise\u00f1o con el que guarda ciertas similitudes.<\/p>\n

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Desde esos a\u00f1os, el planeta no ha hecho sino expandirse. Los primeros clientes de Hay\u00f3n fueron empresas de perfil af\u00edn, muy marcado por una suerte de high craft, <\/em>como Bosa, Bisazza, Baccarat o Lladr\u00f3. Su asociaci\u00f3n con esta \u00faltima \u2014para la que fungi\u00f3 como director art\u00edstico\u2014 es un verdadero caso de estudio:<\/em> c\u00f3mo reinterpretar los altos est\u00e1ndares de producci\u00f3n de una firma llevando el bibelot <\/em>de la dimensi\u00f3n kitsch<\/em> a la del pop, sin traicionar ni a la marca ni a s\u00ed mismo<\/strong>. Hoy, su cartera y su mundo han colonizado a todos los grandes del mercado, desde Cassina a Magis, desde &Tradition hasta Fritz Hansen.<\/p>\n

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Sus personajes siguen anidando en instalaciones y en los museos y galer\u00edas \u2014como las m\u00e1scaras-tapiz realizadas para el Central Museum of Textiles de Lodz y que, esta vez s\u00ed, se ven por primera vez en Espa\u00f1a en la exhibici\u00f3n valenciana\u2014, pero tambi\u00e9n se articulan en ambiciosos proyectos de interiorismo hostelero y comercial. Todo ello es el resultado de ese procedimiento que se gesta desde la acumulaci\u00f3n de im\u00e1genes centrifugadas en el terreno gr\u00e1fico y muta en \u00fatiles reales<\/strong> \u2014que \u201cpueden tener su funci\u00f3n, pero no hay por qu\u00e9 suponer que la tengan\u201d\u2014 salidos directamente de la ficci\u00f3n, de un curso narrativo que, como sugiere el t\u00edtulo de la exposici\u00f3n, no tiene fin.<\/p>\n<\/div>\n

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En este enlace puedes leer m\u00e1s art\u00edculos sobre Jaime Hay\u00f3n<\/a>.<\/p>\n<\/p><\/div>\n