los bombardeos de Hiroshima y Nagasaki<\/a> dejar\u00eda una fort\u00edsima impronta en su actitud. Evocaba c\u00f3mo su primera experiencia arquitect\u00f3nica fue precisamente la de la ausencia de arquitectura, en las ruinas como \u00fanica opci\u00f3n a partir de la cual construir. Se form\u00f3 en varias t\u00e9cnicas y artes occidentales, que combin\u00f3 con diversas tradiciones japonesas ya casi olvidadas entonces. De este modo, articul\u00f3 una inclinaci\u00f3n metodol\u00f3gica que, en sus palabras, \u00abtend\u00eda a buscar problemas situados en las fronteras de las oposiciones dial\u00e9cticas: real\/irreal, material\/virtual, sujeto\/otros, tiempo\/espacio, este\/oeste…\u00bb y que le dio coraje para seguir un camino que defin\u00eda como \u00abpoco original, h\u00edbrido y ecl\u00e9ctico\u00bb, ya que un \u00fanico lenguaje o estilo no le hubiera proporcionado la manera de solucionar esos problemas. <\/p>\nTitulado como arquitecto en 1954 por la Universidad de Tokio, comenz\u00f3 su aprendizaje profesional bajo la tutela de Kenzo Tange<\/strong>. Sus inicios fueron una continuaci\u00f3n de la arquitectura de \u00e9ste y quedaron inscritos dentro de la arquitectura metabolista, corriente a la que pertenece uno de sus primeros proyectos, ‘Ciudades en el Aire’, en el que era palpable la influencia de su maestro. <\/p>\nEn 1963 abri\u00f3 su propio despacho, inicialmente construyendo dentro de su \u00e1mbito local para comenzar pronto una expansi\u00f3n que le ha llevado a construir ampliamente en todo el mundo. Su proyecci\u00f3n internacional adquiri\u00f3 una marcada intensidad durante la d\u00e9cada de los 80, momento en que recibi\u00f3 su primer encargo para un edificio fuera de Jap\u00f3n: el Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Los \u00c1ngeles (1981-1986). <\/p>\n
Su dilatada y vers\u00e1til trayectoria refleja c\u00f3mo, pese a esa reivindicaci\u00f3n constante que hizo de la individualidad de su propio camino, supo adecuarse a las exigencias de los tiempos y las modas, del posmodernismo al lenguaje adaptado a las ambiciones del mundo globalizado de los a\u00f1os 90 y comienzos de los 2000. Sin embargo, puede decirse que, a diferencia de otros, no acab\u00f3 convertido en una ‘star-architect’ de consumo f\u00e1cil al uso. Isozaki retuvo su prestigio de maestro y referente y ha preservado el car\u00e1cter espec\u00edfico de su impronta, en di\u00e1logo con la diversidad de contextos e idiosincrasias en los que oper\u00f3. Este fue de hecho el m\u00e9rito que reconoc\u00eda el jurado del premio Pritzker<\/strong>, cuando le otorg\u00f3 este galard\u00f3n en 2019: que su trabajo no consisti\u00f3 en copiar meramente el statu quo, sino en esforzarse por lograr una arquitectura \u00abcon valor y significado\u00bb, destacando tambi\u00e9n la enorme generosidad que lo hizo ser siempre un gran valedor del trabajo de arquitectos j\u00f3venes. <\/p>\nAdem\u00e1s de este, Isozaki fue distinguido con los m\u00e1s prestigiosos premios internacionales, como el de la Asociaci\u00f3n de Arquitectos del Jap\u00f3n, el de Royal Institute of Architects brit\u00e1nico y el de la American Academy. Fue profesor visitante en Harvard, Yale y Columbia.<\/p>\n
Isozaki se ha mantenido plenamente activo casi hasta el final. Dos de sus \u00faltimos proyectos fueron el Centro Nacional de Convenciones de Qatar y la Torre Allianz en Mil\u00e1n, dise\u00f1ada junto a Andrea Maffei e inaugurada en 2018. Obras clave de su trayectoria son la Casa Nakayama (1964), la Biblioteca de la Prefectura de \u014cita (1966), el Museo de Arte Moderno en la Prefectura de Gunma (1974), la Casa Kaijima (1977), el Centro Tsukuba (1983), el Museo de Arte Contempor\u00e1neo de Nagi (1994), el Auditorio Nara Centennial (1998) y la Academia Central de Bellas Artes de Pek\u00edn (2008). <\/p>\n
Su relaci\u00f3n con Espa\u00f1a fue particularmente estrecha. Su edificio m\u00e1s emblem\u00e1tico es sin duda el Palau Sant Jordi<\/strong> (1990), construido para los Juegos Ol\u00edmpicos de Barcelona, y planteado como una s\u00edntesis de referencias tradicionales de Occidente y Oriente: por un lado, rend\u00eda homenaje a las t\u00e9cnicas constructivas de la b\u00f3veda catalana, que definieron su c\u00fapula y, por otro, sus formas inclinadas tomaban inspiraci\u00f3n de los templos budistas. Sobresalen igualmente la Casa del Hombre (La Coru\u00f1a, 1995), realizada junto al arquitecto gallego C\u00e9sar Portela y concebido para convertirse en un s\u00edmbolo para la ciudad, y el Acceso a CaixaForum Barcelona (2002), donde dialoga con el vecino pabell\u00f3n de Mies van der Rohe y el edificio modernista de Puig i Cadafalch. Otras de sus obras destacables son el Parc de La Muntanyeta (Sant Boi, Barcelona 1994), el Parque Universitario de Santiago de Compostela (1995), el Pabell\u00f3n Deportivo (Palafolls, Barcelona, 1996), el Acceso a CaixaForum Barcelona (2002), los Ba\u00f1os Termales en Arties (L\u00e9rida, 2004) y la Puerta Isozaki (Bilbao, 2009), dise\u00f1o realizado junto al arquitecto I\u00f1aki Aurrekotetxea<\/p>\n<\/div>\n
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