La Colecci\u00f3n Arte Contempor\u00e1neo<\/strong> (CAC), una de las colecciones privadas m\u00e1s importantes de Espa\u00f1a y pionera en su modelo de mecenazgo<\/a>, celebra sus 35 a\u00f1os de vida en el segundo piso del Museo Patio Herreriano de Valladolid.<\/p>\n Un origen. La forja de una colecci\u00f3n<\/em> recorre el latir de un momento hist\u00f3rico abrazado por el entusiasmo y la voluntad de preservar y difundir la historia del arte espa\u00f1ol del siglo XX<\/strong>. Una oportunidad \u00fanica de descubrir lo que fuimos.<\/p>\n 1987. A\u00f1o del atentado de Hipercor y del boom<\/em> inmobiliario<\/strong>. \u00daltimos coletazos de la Movida. Se aprueba la Ley de la Propiedad Intelectual mientras en el panorama expositivo brillan grandes nombres como Cy Twombly<\/a> o Le Corbusier<\/a>. Rosina G\u00f3mez Baeza<\/a> asume la direcci\u00f3n de ARCO con el claro objetivo de promover el coleccionismo. Florecen las ayudas institucionales y el mercado fluye.<\/p>\n Confeccionaron una \u201ccolecci\u00f3n artesanal\u201d, buscando piezas de dif\u00edcil localizaci\u00f3n incluso fuera de Espa\u00f1a<\/p>\n<\/blockquote>\n Ese mismo a\u00f1o, y como un caso ejemplar adelantado a su \u00e9poca, el presidente de Uni\u00f3n Fenosa, Juli\u00e1n Trincado, re\u00fane a 30 grandes empresas<\/strong>, como Bodegas Vega Sicilia o Zara, con el objetivo de crear unos fondos de arte espa\u00f1ol que contribuyeran a la conservaci\u00f3n y divulgaci\u00f3n del nuestro patrimonio art\u00edstico.<\/p>\n Cada empresa aportar\u00eda 8 millones de pesetas y las adquisiciones se agrupar\u00edan en lotes de igual valor que se sortear\u00edan a final de a\u00f1o. As\u00ed la colecci\u00f3n ha crecido hasta agrupar m\u00e1s de 1000 piezas<\/strong> y contin\u00faa en expansi\u00f3n abrazando los movimientos art\u00edsticos m\u00e1s representativos hasta hoy.<\/p>\n \n La Asociaci\u00f3n Colecci\u00f3n Arte Contempor\u00e1neo (ACAC) nace como una especie de fondo de inversi\u00f3n al servicio de un futuro museo Reina Sof\u00eda bajo el amparo de tres reconocidos expertos, Juli\u00e1n G\u00e1llego, Antonio Bonet Correa<\/a> y Sim\u00f3n March\u00e1n<\/strong>, quienes confeccionaron, seg\u00fan la calific\u00f3 este \u00faltimo, una \u201ccolecci\u00f3n artesanal\u201d, buscando piezas de dif\u00edcil localizaci\u00f3n en el mercado secundario e incluso fuera de Espa\u00f1a.<\/p>\n Pero las relaciones se torcieron en 1990. Comenz\u00f3 entonces la b\u00fasqueda de destino definitivo para la CAC que finalmente recay\u00f3 en el Museo Patio Herreriano de Valladolid<\/strong> cuyo nacimiento, hace ahora 20 a\u00f1os, fue pensado desde el principio para acoger estas piezas.<\/p>\n [Colecciones con fecha de caducidad<\/em><\/a>]<\/p>\n En el a\u00f1o 2000 se firma una cesi\u00f3n en comodato<\/strong>, un convenio regulador, entre el ayuntamiento y la ACAC por la que cede asimismo el Legado \u00c1ngel Ferrant<\/strong><\/a> (Madrid,1890-1961), todo el archivo personal del artista que, por cierto, tambi\u00e9n se expone actualmente en el museo estableciendo un recorrido de continuidad respecto a las pr\u00e1cticas art\u00edsticas posteriores a la dictadura.<\/p>\n Un origen. La forja de una colecci\u00f3n<\/em>, la exposici\u00f3n conmemorativa del 35 aniversario de la colecci\u00f3n recorre, a trav\u00e9s de m\u00e1s de 50 obras de 30 artistas<\/strong> y a lo largo de cuatro salas, una nueva modernidad que bebe del entusiasmo de las vanguardias y el arte de los a\u00f1os 80 y 90.<\/p>\n La exposici\u00f3n reescribe con audacia y sensibilidad nuevos relatos para el arte espa\u00f1ol<\/p>\n<\/blockquote>\n Citando al cr\u00edtico de arte Quico Rivas<\/strong>, quien defini\u00f3 las vinculaciones de la praxis pict\u00f3rica con su tiempo hist\u00f3rico como una producci\u00f3n \u201centre la emoci\u00f3n y la regla\u201d, as\u00ed esta exposici\u00f3n bascula entre la abstracci\u00f3n y el minimalismo<\/strong>, la reivindicaci\u00f3n de la escultura y el internacionalismo de las nuevas pr\u00e1cticas pict\u00f3ricas, en una pausada cartograf\u00eda de piezas ic\u00f3nicas que cuestionan los relatos tradicionales de la historia del arte, poniendo en valor, por ejemplo, el destacado papel de la escultura en esos a\u00f1os.<\/p>\n La eclosi\u00f3n de color de la llamada \u201cfiguraci\u00f3n madrile\u00f1a\u201d<\/strong> con pintores que declinan la figuraci\u00f3n desde surrealistas presupuestos pop, representan un anhelo colectivo de modernidad. Destaca la frescura de la desaparecida Patricia Gadea<\/strong><\/a>, quien conjug\u00f3 el lenguaje del c\u00f3mic con la representaci\u00f3n castiza, o la de Luis Gordillo<\/strong><\/a> o Carlos Alcolea<\/strong>.<\/p>\n \n La sala contigua, m\u00e1s c\u00e1lida, presidida por una escultura de Jorge Barbi<\/strong><\/a>, un alargad\u00edsimo utensilio que articula la gram\u00e1tica de los ocres de Manolo Quejido<\/strong><\/a> o la bella composici\u00f3n abstracta de Jos\u00e9 Guerrero<\/strong><\/a> de 1965 titulada Andaluc\u00eda<\/em>.<\/p>\n La sala 5, volcada en la escultura, responde a un exquisito montaje de piezas excelentes, como el Tr\u00e1nsito<\/em> de \u00c1ngeles Marco<\/strong><\/a>, un negro pasadizo de caucho que dialoga con la famosa pieza de Eva Lootz<\/strong><\/a> Bucle abierto<\/em>. Se complementa con los dibujos proteicos de Pepe Espali\u00fa<\/strong><\/a> y con una bella escultura constructivista de hierro de \u00c1ngel Bados<\/strong><\/a>. La sinton\u00eda entre las piezas es perfecta<\/strong>.<\/p>\n \n La sala dedicada a la permeabilidad de nuestra pintura con respecto a los movimientos internacionales, la 8, destila un creciente inter\u00e9s por la transvanguardia y la escuela de los \u201cNuevos salvajes\u201d alemanes, donde la pintura se llena de formas radicales, imaginaci\u00f3n y libertad y cuenta el entusiasta relato pict\u00f3rico de Menchu Lamas<\/a>, Miquel Barcel\u00f3<\/a> o Martin Kippenberger<\/strong>, que dan muestra de la calidad y diversidad de la pintura de los a\u00f1os 80.<\/p>\n La centrada en el minimalismo \u2013la que desprende tambi\u00e9n una mayor inclinaci\u00f3n hac\u00eda la norma\u2013, es introducida por Manuel Barbadillo<\/strong> y su v\u00ednculo al Centro de C\u00e1lculo de la Universidad Complutense de Madrid.<\/p>\n [Coleccionismo, ferias y mercado en la era digital<\/em><\/a>]<\/p>\n\n
![\"Una](\"https:\/\/s1.eestatic.com\/2023\/01\/07\/el-cultural\/arte\/731937042_229994346_1024x576.jpg\")
<\/p>\n
\n Una de las salas con el gran \u00f3leo vertical de Chema Cobo
\n <\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n
![\"En](\"https:\/\/s1.eestatic.com\/2023\/01\/07\/el-cultural\/arte\/731937039_229994259_1024x576.jpg\")
<\/p>\n
\n En el claustro del Patio Herreriano
\n <\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n![\"Una](\"https:\/\/s1.eestatic.com\/2023\/01\/07\/el-cultural\/arte\/731937044_229994406_1024x576.jpg\")
<\/p>\n
\n Una de las salas del Patio Herreriano
\n <\/span><\/p>\n<\/div><\/div>\n