\u00a0En 1951, Le Corbusier<\/a><\/strong> tram\u00f3 en su mente la ciudad de Chandigarh, al norte de la India, como si de un cuerpo humano se tratase. El \u00fanico gran proyecto urbano que el arquitecto franco\u2013suizo pudo por fin ejecutar, deber\u00eda funcionar con la exactitud de un coraz\u00f3n a pleno rendimiento. Las zonas verdes y parques insuflar\u00edan aire limpio en la ciudad a modo de pulmones, mientras que un meticuloso circuito de avenidas garantizar\u00eda la circulaci\u00f3n fluida como el paso ininterrumpido de la sangre por nuestras arterias.<\/p>\n Cada pieza de este eficaz rompecabezas se conectar\u00eda entre s\u00ed a trav\u00e9s de una cuadr\u00edcula ortogonal de sectores autosuficientes, y en el que el Capitol Complex,<\/strong> ser\u00eda la cabeza que pusiera orden. Compuesto por tres monumentales muestras de brutalismo \u2013el Tribunal Supremo, la Secretari\u0301a y la Asamblea Legislativa\u2013 este Complejo del Capitolio consum\u00f3 los deseos de Jawaharlal Nehru, primer ministro de la Uni\u00f3n India, de construir una ciudad que ejemplificara el esp\u00edritu moderno de la nueva naci\u00f3n.<\/p>\n A la hora de asumir la batuta del trazado arquitect\u00f3nico en los edificios gubernamentales, Le Corbusier puso una condici\u00f3n: no tener que trasladarse hasta la futura ciudad durante el proyecto. Ese papel lo desempe\u00f1ar\u00eda su primo Pierre Jeanneret, encargado de ejecutar y coordinar el trabajo en Chandigarh con el estudio de Par\u00eds, labor que ejerci\u00f3 hasta el final de sus d\u00edas.<\/p>\n Tener como pariente cercano al gran genio del racionalismo, no fue tarea f\u00e1cil. Muchas veces relegado a la sombra de su primo, Pierre Jeanneret (Ginebra, 1896) se mantuvo siempre fielmente como la mano derecha de Le Corbusier. Tal era su conexi\u00f3n, que en numerosas ocasiones, Jeanneret dibujaba los primeros croquis de sus plantas abiertas, que m\u00e1s tarde ser\u00edan retocadas \u2013y afinadas\u2013 en compa\u00f1\u00eda de Le Corbusier.<\/p>\n Diplomado en la Escuela de Bellas Artes de Ginebra, entre 1921 y 1922 trabaj\u00f3 junto a los hermanos y arquitectos Auguste y Gustave Perret en Par\u00eds, antes de incorporarse al estudio de Charles-\u00c9douard Jeanneret-Gris, ya conocido con el seud\u00f3nimo de Le Corbusier. Fruto de esta primera etapa, fue la publicaci\u00f3n del c\u00e9lebre manifiesto los Cinco Puntos hacia una Nueva Arquitectura<\/em><\/a> (1926) en el ambos creadores asentaban los elementos clave de la est\u00e9tica moderna en un edificio: la planta libre, la terraza-jard\u00edn, los pilotis, la ventana longitudinal y la fachada libre. Jeanneret no solo supo estimular la imaginaci\u00f3n de su primo, sino tambi\u00e9n moderarla con sus dosis de realismo, asumiendo el control de los aspectos m\u00e1s t\u00e9cnicos y la continuidad del estudio.<\/p>\n Un a\u00f1o m\u00e1s tarde, se incorporar\u00eda al famoso estudio del n\u00famero 35 de S\u00e8vres la dise\u00f1adora Charlotte Perriand,<\/strong> el tercer miembro del tri\u00e1ngulo creativo m\u00e1s fruct\u00edfero del siglo XX en materia de mobiliario. Tras un primer encuentro donde Le Corbusier la recibi\u00f3 con la desafortunada frase \u00abdesgraciadamente, aqu\u00ed no bordamos cojines\u00bb<\/a>, pronto cambi\u00f3 de idea al ser testigo junto a Jeanneret de los revolucionarios dise\u00f1os de interiores que hab\u00eda esbozado la joven parisina. Perriand se encarg\u00f3 de humanizar el, a menudo, fr\u00edo racionalismo de Le Corbusier, guiada por su talento e intuici\u00f3n en el uso de nuevos materiales.<\/p>\n C\u00e9lebres dise\u00f1os como el sill\u00f3n LC2<\/a> o la chaise longue <\/em>LC4<\/a>, con estructura de acero cromada en la que perdura su pureza geom\u00e9trica y ergonom\u00eda, son fruto de esta d\u00e9cada en la que colaboraron intensamente juntos. Perriand confes\u00f3 en repetidas ocasiones que \u201cLe Corbusier era el hombre de comunicaci\u00f3n, el hombre completo, el fil\u00f3sofo\u201d. En cambio, Pierre Jeanneret ejerc\u00eda como \u00abel hombre t\u00e9cnico\u00bb, el punto de referencia en el estudio que manejaba el trabajo en la vida cotidiana. Viv\u00edan en una especie de \u00f3smosis continua, en la que uno era igual de necesario para el otro.<\/p>\n Cuando Pierre asumi\u00f3 la direcci\u00f3n del proyecto urban\u00edstico en Chandigarh a petici\u00f3n de Le Corbusier, su implicaci\u00f3n en la construcci\u00f3n de la ciudad pas\u00f3 a un primer plano. Atr\u00e1s quedar\u00edan las disidencias pol\u00edticas<\/strong> que mantuvieron durante la II Guerra Mundial; Pierre se uni\u00f3 a la resistencia francesa para hacer frente al bloque nazi mientras Le Corbusier dej\u00f3 latente su neutralidad pero sin oponerse a cooperar con el Tercer Reich, si con ello implicaba seguir dise\u00f1ando edificios.<\/p>\n Durante las d\u00e9cadas posteriores, Pierre mantuvo un contacto directo con el territorio indio que no se limit\u00f3 a la supervisi\u00f3n y construcci\u00f3n de edificios p\u00fablicos, sino que incluy\u00f3 una cuantiosa familia de muebles c\u00f3modos, funcionales y de gran belleza para su uso diario. As\u00ed lo indica Barbara Lehmann,<\/strong> responsable del archivo hist\u00f3rico de Cassina. \u201cLa mayor\u00eda de los proyectos fueron supervisados por Le Corbusier, pero Pierre se distingui\u00f3 bajo su firma exclusiva, en el dise\u00f1o de algunos edificios p\u00fablicos, en particular escuelas, y algunas casas individuales, as\u00ed como en el dise\u00f1o de muchos muebles. Chandigarh fue realmente la culminaci\u00f3n de la colaboraci\u00f3n entre Le Corbusier y Pierre Jeanneret, pero sobre todo una oportunidad \u00fanica para que el segundo expresara su personalidad\u201d.<\/p>\n Para ello, quiso combinar formas esenciales y materiales s\u00f3lidos por los que convergieran los ideales modernos tra\u00eddos de Europa y se fusionaran con la tradici\u00f3n y la cultura del pa\u00eds asi\u00e1tico. As\u00ed lo muestra el exhaustivo estudio de los archivos que la firma Cassina ha realizado con el apoyo de la Fundaci\u00f3n Le Corbusier<\/a>, y que tiene como resultado la producci\u00f3n de cuatro modelos que Jeanneret dise\u00f1\u00f3 para Capitol Complex.<\/p>\n Dise\u00f1ar un mobiliario gubernamental resistente al trasiego com\u00fan de las oficinas p\u00fablicas, que no sacrificara belleza en beneficio del confort, fue uno de los grandes retos que asumi\u00f3 Jeanneret. \u201cEl mobiliario dise\u00f1ado para los edificios de Chandigarh es particularmente significativo e identificable porque han desarrollado un l\u00e9xico coherente y simple. Se basa en la identificaci\u00f3n de tipos formales<\/strong> de estructuras (tipo \u00abx\u00bb, tipo \u00aby\u00bb tipo \u00abz\u00bb, etc.), pero al mismo tiempo resulta complejo y articulado, ya que es capaz de generar familias de muebles con una amplia gama de variaciones en las alturas de los asientos\u201d, se\u00f1ala Barbara Lehmann.<\/p>\n En la pr\u00e1ctica, Jeanneret recurri\u00f3 al uso de materiales locales como la teca o el rat\u00e1n, de ex\u00f3tica belleza pero ultra resistentes al paso del tiempo. Prueba de ello, son los ejemplares que sobrevivieron a la \u2018modernizaci\u00f3n\u2019 que los habitantes de Chandigarh promovieron a finales del siglo XX, por la que destruyeron gran parte o bien terminaron abandonados en vertederos y pozos de basura.<\/p>\n Los sobrevivientes se encuentran a salvo en el Museo Pierre Jeanneret<\/a> que ocupa la casa que el arquitecto dise\u00f1\u00f3 y en la que vivi\u00f3 hasta que enferm\u00f3 en 1965. Tras recobrar su apariencia original que varios bur\u00f3cratas se encargaron de alterar con renovaciones de dudosa belleza, hoy conserva una parte fundamental del mobiliario que dise\u00f1\u00f3 Jeanneret aquella \u00e9poca, y que llega a alcanzar cifras astron\u00f3micas en su venta online a trav\u00e9s del portal Srelle<\/a>.<\/p>\n El Centro de Investigacio\u0301n y Desarrollo de Cassina<\/strong> reedita desde hace unos meses los modelos m\u00e1s reconocibles que Jeanneret dise\u00f1\u00f3 para varios despachos y secretar\u00edas, interpretados como un homenaje al creador ya que, como indica Lehmann, no existe una evidencia documental de su autor\u00eda. \u201cLas cuatro piezas que forman la colecci\u00f3n se hicieron despu\u00e9s de un an\u00e1lisis de los dise\u00f1os disponibles y con el relieve de algunos modelos encontrados en los museos de Chandigarh. Sin embargo, sabemos que estos modelos a menudo se han reproducido, incluso en el pasado y despu\u00e9s, con diferentes detalles. Fueron hechos por artesanos y, por lo tanto, a veces con peque\u00f1os cambios entre un taller de artesan\u00eda y otro. Es por esta raz\u00f3n que es dif\u00edcil hablar de un solo original para cada modelo\u201d.<\/p>\n Es el caso de la Silla de Oficina Capitol Complex,<\/strong> compuesta por piezas independientes como las barras laterales en forma de V invertida, que convergen y apoyan el reposabrazos. Este asiento mantiene la estructura maciza original de teca, aligerada por el asiento y el respaldo de rat\u00e1n, pero incorporando dos versiones m\u00e1s en roble natural o te\u00f1ido de negro. Fabricada en el histo\u0301rico taller de carpinteri\u0301a de la compan\u0303i\u0301a, el nuevo modelo dispone de un coj\u00edn opcional para hacerlo m\u00e1s confortable.<\/p>\n La segunda silla<\/strong> que compone la colecci\u00f3n es de menor tama\u00f1o y se caracteriza por la ausencia de reposabrazos. Sus patas coplanarias y la secci\u00f3n geom\u00e9trica forman una pieza simple y compacta, al igual que la tercera pieza, un sill\u00f3n que abraza la misma forma<\/strong> en V invertida. Los apoyos visibles unidos al relleno del respaldo, crean un contorno redondeado que conjuga confort y sencilla elegancia.<\/p>\n Por \u00faltimo, Cassina ha producido de nuevo la mesa de reuniones<\/strong> que sol\u00eda albergar la Asamblea Legislativa del Complejo, en tapa de vidrio flotado y estructura de madera. Evoca la solemnidad y exactitud de las actividades que recibi\u00f3 durante d\u00e9cadas, y en la que seguramente Le Corbusier y Jeanneret vieron proyectar el sue\u00f1o de una ciudad que construir\u00edan con sus propias manos.<\/p>\n![\"Le](\"https:\/\/imagenes.elpais.com\/resizer\/lvw-des9Igq9wVa7RrIHeW-RJe8=\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/4SFFKBXQNSHY57DNIV3HMOSV2Q.jpg\"\/)
<\/span>![\"Secretaría](\"https:\/\/imagenes.elpais.com\/resizer\/99AN4P0ZUjDYf9UvGS6WLmr4tJg=\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/P6XODYHHFOI6FN3GF776XOAK7A.jpg\"\/)
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<\/span>Destruidos, abandonados en vertederos y ahora reeditados por Cassina<\/h3>\n
![\"Silla](\"https:\/\/imagenes.elpais.com\/resizer\/TpCqD6gvpkjoB0kGiylUkah6kxs=\/414x0\/cloudfront-eu-central-1.images.arcpublishing.com\/prisa\/2TFISF36XF6YDLRGZ7ZLDCJ3PI.jpg\"\/)
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