![](\"https:\/\/acentos3.s3.us-east-2.amazonaws.com\/media\/storage02\/uploads\/2023\/01\/suspiria-danza-728x410.webp\")
<\/picture>\nHace apenas un a\u00f1o vi Suspiria en su nueva versi\u00f3n, dirigida por Luca Guadagnino y protagonizada por Dakota Johnson y, entre otras muchas, Tilda Swinton, en tres papeles que interpreta, cada uno, a la perfecci\u00f3n. La vi una vez, y me gust\u00f3 tanto que volv\u00ed a ponerla en una de las plataformas que est\u00e1n de moda para volver a verla. La segunda ocasi\u00f3n qued\u00e9 prendado. Es una de mis pel\u00edculas de terror favoritas de todos los tiempos. Pero le tom\u00f3 un tiempo, con todo y que nunca no me gust\u00f3, en llegarme, en calar, y no fue hasta que no sent\u00ed curiosidad por leer el libro de DeQuincey, volver a ver la Suspiria original (de Dar\u00edo Argento, a quien admiro muy poco, y se encuentra en el mismo estadio que Lucio Fulci con sus Zombie, y Ruggero Deodato con Holocausto Can\u00edbal en mi estima como directores), y leer varios ensayos sobre el proceso de colorizaci\u00f3n de la versi\u00f3n actual, y su discurso de los colores.<\/p>\n
Pocas veces se ha visto tanta coherencia pl\u00e1stica y argumental en una historia, tanto sentido de la hilaci\u00f3n de esos elementos que conforman la gram\u00e1tica del terror, y del giallo como sub g\u00e9nero que necesitaba de una actualizaci\u00f3n.<\/p>\n
\u00bfQu\u00e9 puedo decir? Siempre llego tarde. Y no me arrepiento. Pues esta pel\u00edcula es peligrosa, y voy a decir por qu\u00e9: hasta ahora, cuando todo es correcci\u00f3n pol\u00edtica, tanto el p\u00fablico como la inteligentsia que premia ha demostrado que disfruta, autoriza, condona, el Giallo, y todo lo que representa\u2026 lo que es m\u00e1s, que el Giallo se ha convertido en una manera m\u00e1s de conjurar el mal.<\/p>\n
Como fen\u00f3meno europeo, o italiano, no podemos entender al Giallo m\u00e1s que como \u201cexploitation\u201d. Como el \u201cdolce far niente\u201d de antes, se requiere de una introducci\u00f3n, en el mejor de los casos, a ese dulce hacer nada que caracteriz\u00f3 a las clases m\u00e1s privilegiadas de Italia, y que se tradujo en todo un cuerpo de trabajo en todas las artes. Lo mismo sucede con el Giallo. Solo que el giallo es pura explotaci\u00f3n al mayor estilo italiano que podamos imaginar, y se manifest\u00f3 poderosamente en la literatura, y como hemos de entender, alcanzando todo su esplendor, en el cine.<\/p>\n Slasher es como se le llama en los Estados Unidos, un mercado que siempre disfrut\u00f3, pero que nunca entendi\u00f3, este g\u00e9nero, al menos en toda su complejidad. Cuando digo complejidad me refiero a un mercado simple como el norteamericano: slasher significa el que corta. Dentro de esta calificaci\u00f3n hay un g\u00e9nero extenso de pel\u00edculas que entran dentro de esta nomenclatura. La categorizaci\u00f3n de slasher puede ser cualquier pel\u00edcula donde a los protagonistas les corten la cabeza. Para el italiano es distinto. Es m\u00e1s. Si bien el giallo hoy existe en muy pocas tiradas cinematogr\u00e1ficas, he visto presente como leitmotiv o sencillamente como motor argumetal en pel\u00edculas italianas como Una historia cl\u00e1sica de horror, una obra monumental que me fascin\u00f3 desde la primera escena (disponible en Netflix: A Classic Horror Story, de Roberto DeFeo y Paolo Strippoli).<\/p>\n El libro es una belleza. DeQuincey narra todo lo referente (la historia) a Las Tres Tristezas, y toda su natural, despiadada cobrertura de la historia de la humanidad de manera po\u00e9tica.<\/p>\n<\/blockquote>\n El giallo es propio del cine independiente y era para gustos extremos.<\/p>\n As\u00ed nace Suspiria.<\/p>\n Pero Suspiria de Dar\u00edo Argento expresaba mucho m\u00e1s que el simple gusto por la sangre o iba m\u00e1s all\u00e1 de un simple gusto por lo sangriento. Expresaba sadismo, y adem\u00e1s era, es decir que encontraba medios expresivos, surrealista.<\/p>\n Para estar claros: creo que Suspiria de Dar\u00edo Argento m\u00e1s que envejecer mal, como cine nunca estuvo joven del todo. Era un cine para fan\u00e1ticos. Sus escenas de sangre, a diferencia de Hitchcock, no parec\u00edan escenas de amor. Eran escenas sangrientas\u2026 y hechas con la peor sangre que el departamento de efectos especiales pod\u00eda emular.<\/p>\n Protagonizada por Jessica Harper (El fantasma del para\u00edso), una mujer hermosa en su \u00e9poca profesional dorada (de duraci\u00f3n corta), tenemos que ella hace un papel en la actual Suspiria.<\/p>\n Los italianos han sido prol\u00edficos en el cine. Neorrealismo, Spaghetti Western, el Giallo, la Mafia\u2026 su legado en la historia del cine es m\u00e1s que innegable.<\/p>\n Pero Suspiria de Profundis, el ensayo de Thomas de Quincey en que se bas\u00f3 Dar\u00edo Argento para hacer la primera versi\u00f3n, es m\u00e1s peligroso a\u00fan que las dos pel\u00edculas\u2026 es desafortunado, por tanto, que haya sido relegado a los pasillos escondidos de quienes aman la buena literatura de drogas, y que ya no sea le\u00eddo, como tantos otros libros que valen la pena y cuya finalidad principal parece ser convertirse en referentes m\u00e1s que en fuentes de cualquier tipo de comunicaci\u00f3n, o de aquellos que claramente condenan el g\u00e9nero. En todo caso, son quienes ni siquiera consideran un g\u00e9nero los da\u00f1inos verdaderos, pues no reconocen, abstemios del buen gusto, desabridos lectores de la literatura inofensiva, pulcra, inmaculada, que no conocen el potencial infinito de la literatura de drogas \u2013 Alicia en el pa\u00eds de las maravillas, de Lewis Carroll, queda inclu\u00edda, y todas las derivadas del Beat Generation por igual \u2013 de retratar un momento de evasi\u00f3n con belleza.<\/p>\n De alguna manera, Luca Guadagnino (director de la \u00faltima versi\u00f3n) se ha saltado las influencias posiblemente perniciosas que Argento le habr\u00eda impuesto involuntariamente: influencias en su planteamiento est\u00e9tico. Hacer Suspiria demasiado parecida a la original\u2026 aunque parezca absurdo decirlo, sin duda alguna siempre es una tentaci\u00f3n hacer un remake de acuerdo con las pautas dictadas por la original.<\/p>\n Por eso, cuando supe que Suspiria iba a ser hecha, me pregunt\u00e9 \u00bfpara qu\u00e9? Felizmente, no fue as\u00ed. M\u00e1s que un remake, es una reimaginaci\u00f3n, una reactualizaci\u00f3n, de las meditaciones contenidas, desordenadas (como en todo arte), ca\u00f3ticas, apasionadas, ahora ampliadas en la segunda, de la primera.<\/p>\n La pel\u00edcula comienza en Alemania aproximadamente en el mismo momento que la otra pel\u00edcula. Esto supone una diferencia est\u00e9tica y argumental abismal.<\/p>\n El Baader-Mynhoff, o el ej\u00e9rcito rojo, estaba haciendo de las suyas en Alemania\u2026 donde una chica norteamericana ha llegado para asistir a una escuela de danza. Los colores de la pel\u00edcula son grises. Las paredes son grises, con dise\u00f1os ultra modernistas dignos de la RDA (presente en el muro), hasta Mies Van der Rohe y el grupo de arquitectos comisionados para la reconstrucci\u00f3n. La escuela parece austera, grande.<\/p>\n De inmediato, vemos a las mujeres que ocupan el lugar: un plano secuencia sencillamente espectacular que nos introduce a este foro de silencios, adobados por las noticias sobre los terroristas cuyas tramas y quehaceres puntualizan la desobediencia a que todos, y m\u00e1s tarde veremos que las mujeres tambi\u00e9n, practican.<\/p>\n A trav\u00e9s de los cap\u00edtulos que la componen, Suspiria podr\u00eda definirse como un cat\u00e1logo de una conversi\u00f3n.<\/p>\n La otra constante puntual de la pel\u00edcula es la opresi\u00f3n que ejerce el arte, y la danza en particular, sobre nosotros. Madame Blanc representa esa dictadura de la libertad. En particular, ella lucha contra las imposiciones de la sociedad de m\u00e1s all\u00e1 de los muros de la escuela de danza. Pero establece otra dictadura, con sus propios manejos pol\u00edticos a lo interno de la misma escuela. Las luchas de poder son propias de nuestra humanidad.<\/p>\n La danza es, en s\u00ed misma, un uso particular de Guadagino. Mientras que Argento tambi\u00e9n enmarc\u00f3 la pel\u00edcula en la escuela de danza, Guadagino la utiliza como un motivo de las transformaciones que Suzy (la chica) va a sufrir\u2026 y de los cambios que sufrir\u00e1n todas las dem\u00e1s alumnas.<\/p>\n En otras palabras, es un lenguaje tan rico y con tantas capas que se tomar\u00eda muchos visionados para descomponer la pel\u00edcula minuciosamente.<\/p>\n Y a\u00fan as\u00ed, sabor adquirido que es, uno perderia f\u00e1cilmente la objetividad con respecto a su mensaje y se dejar\u00eda seducir por estas brujas maravillosas que se entregan, a su vez, y sin piedad por ellas mismas, a este pasaje de transformaci\u00f3n, este cambio de mando, que no es un aquelarre.<\/p>\n \u201cSi digo, simplemente, Las Tristezas, existir\u00e1 ocasi\u00f3n para interpretar el t\u00e9rmino err\u00f3neamente\u201d, nos dice DeQuincey en el cap\u00edtulo Levana y las Tristezas, de Suspiria de Profundis.<\/p>\n El escritor contin\u00faa:<\/p>\n \u201c\u2026 porque podr\u00edan entenderse como tristeza individual, casos separados de tristeza. Yo quiero que el t\u00e9rmino que expresa las poderosas abstraciones que se encarnan en todos los sufrimientos individuales del coraz\u00f3n del hombre; y deseo que dichas abstracciones se nos presenten como personificaciones, es decir, como si estuvieran vestidas con atributos humanos de la vida, y con funciones que nos apunten a la carne\u201d.<\/p>\n El libro es una belleza. DeQuincey narra todo lo referente (la historia) a Las Tres Tristezas, y toda su natural, despiadada cobrertura de la historia de la humanidad de manera po\u00e9tica.<\/p>\n Luego describe, en un tono que no deja de ser sublime: \u201cla m\u00e1s vieja de las tres es Mater Lachrymarum, Nuestra se\u00f1ora de las l\u00e1grimas. Ella que es la noche y el d\u00eda, que delira y gime, llamando a esas caras perdidas. Ella, la que se par\u00f3 el Rama, donde se oy\u00f3 el grito y la lamentaci\u00f3n, Raquel que lloraba por sus hijos, y se rehusaba a ser confortada\u201d.<\/p>\n \u201cLa segunda hermana es llamada Mater Suspiriorum, Nuestra Se\u00f1ora de los Suspiros. Ella nunca sale de las nubes, o camina m\u00e1s all\u00e1 de los vientos. Ella no lleva diadema. Y sus ojos, de ser vistos alguna vez, no ser\u00edan sutiles ni dulce; ning\u00fan hombre habr\u00e1 de leer su historia; ellos ser\u00edan encontrados en los sue\u00f1os helados\u201d, nos dice unos momentos despu\u00e9s.<\/p>\n \u201cLa tercera hermana, quien es tambi\u00e9n la m\u00e1s joven, \u00a1silencio!, susurran mientras hablamos de ella\u2026 su reino no es grande, de otra forma ninguna piel sobrevivir\u00eda; pero dentro de su reino todo el poder es de ella\u201d.<\/p>\n Ella es Mater Tenebrarum, Nuestra Se\u00f1ora de la Oscuridad, y en ella encontramos a \u201caquella que nos susurra toda idea de suicidio\u201d.<\/p>\n Estas son las Semnai Theai, o Diosas Sublimes que rigen nuestros destinos naturales.<\/p>\n Pero en Suspiria se toman las ense\u00f1anzas y meditaciones de Jacques Lacan y les da una vuelta de 180 grados. El hecho de que \u201cno existe algo llamado mujer\u201d encuentra en Guadagnino la perfecta motivaci\u00f3n para argumentar en su contra.<\/p>\n Tilda Swinton es Madame Blanc, Helena Markos, y el Dr. Klemperer. El I.d., el ego, y el super ego de Freud, llevados en pos de la madurez sexual y todo su discurso, argumentados a trav\u00e9s del horror. Interpretados todos por Swinton (magistral), son parte de las transferencias que se dan de continuo en la pel\u00edcula, y que nos aseguran que ninguna de las bailarinas seguir\u00e1 siendo la misma a trav\u00e9s de los seis actos de la pel\u00edcula<\/p>\n No es casual de Susie tenga el pelo rojo largo. Hay un cuerpo de trabajo en lo que hoy se mal conoce como literatura infantil dedicado totalmente a lo opuesto de lo que busca esta pel\u00edcula.<\/p>\n Puro Jung\u2026<\/p>\n Pura sombra.<\/p>\n Suspiria es una pel\u00edcula para ser disfrutada muchas veces. Es nuestro deber ver Suspiria dos veces al a\u00f1o, cerca del solsticio de verano, y del de invierno.<\/p>\n![\"Giallo](\"https:\/\/acentos3.s3.us-east-2.amazonaws.com\/media\/storage02\/uploads\/2023\/01\/suspiria-danza-full-728x410.webp\")
\n