La definici\u00f3n de la ciudad como un fotograma congelado de identidades m\u00faltiples y simult\u00e1neas parece el resultado de una tesis antropol\u00f3gica desde la perspectiva contempor\u00e1nea muy acertada. Pero esta descripci\u00f3n, aunque pr\u00f3xima a la realidad, se ve matizada, ya que inicialmente se aplic\u00f3 a la ciudad de Tokio, como estructura urbana con una modernidad compuesta<\/strong>.\u00a0<\/p>\n\n\n\n\n \u201cNobuyoshi Araki es un fot\u00f3grafo que afirma hacer instant\u00e1neas al azar, sin selecci\u00f3n, sin juicio; tambi\u00e9n afirma ser prisionero de Tokio. Araki produce en grandes cantidades: fotograf\u00eda su prisi\u00f3n de modo obsesivo; si es verdad que simplemente registra, se deduce que el Nuevo Tokio-si existe-puede encontrarse entre su producci\u00f3n: \u2018involuntariamente\u2019, por decirlo as\u00ed, debe de haberlo fotografiado, aunque sea lo \u00faltimo que \u00e9l quiere ver\u201d<\/em> Rem Koolhaas. Dos Nuevos Tokios, 1995<\/p>\n\n\n\n\n Mostrar la imagen de la ciudad como una instant\u00e1nea a trav\u00e9s de superposiciones y simultaneidades es s\u00f3lo posible en un punto muerto de adaptaci\u00f3n y modernidad provisionales. Otras ciudades, especialmente aquellas del \u00e1mbito occidental, cuyo movimiento se ve desacelerado como consecuencia del peso de la memoria y la consolidaci\u00f3n de mecanismos de crecimiento sujetos a la estructura tradicional que parte de su origen cl\u00e1sico, experimentan una din\u00e1mica diferente<\/strong>. La ciudad contempor\u00e1nea es siempre objeto de definiciones que la describen como un organismo solidificado, o como una imagen congelada. Pero la ciudad, como organismo vivo est\u00e1 sujeta a movimientos aleatorios, accidentes y situaciones imprevisibles que la transforman en un lugar de peque\u00f1as implosiones culturales. La comprensi\u00f3n de la ciudad a trav\u00e9s de estos par\u00e1metros, permite trazar paralelismos entre unas y otras, estableciendo as\u00ed una gram\u00e1tica com\u00fan<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n\n La estructura paralela entre las ciudades organiza lugares comunes de identidad aparentemente universal. Las infraestructuras se conciben como el sistema nervioso de la ciudad, convirti\u00e9ndose en nodos fundamentales cuya alteraci\u00f3n puede provocar transformaciones en la base del tejido urbano. La amortiguaci\u00f3n de estos impactos de vocaci\u00f3n transformadora se desarrolla mediante actuaciones cuya eficacia se ha comprobado. Pero no s\u00f3lo las infraestructuras utilizan esta estrategia de copia, tambi\u00e9n la arquitectura lo hace. El popularmente conocido como \u201cefecto Guggenheim\u201d que revitaliz\u00f3 un \u00e1rea de la r\u00eda de Bilbao con un intenso pasado industrial<\/strong>, demostr\u00f3 la posibilidad de regenerar \u00e1reas completas a partir de la inercia creada por un edificio singular que no s\u00f3lo se erige como \u201dobjeto\u201d sino que transforma su entorno. Si bien el \u201cefecto Guggenheim\u201d es una estrategia de gran impacto, tiene precedentes arraigados a otros fines.\u00a0<\/p>\n\n\n\n\n La vocaci\u00f3n de homogeneizaci\u00f3n cultural a la que aspiran las dictaduras, tiene en la arquitectura unas de sus formas de expresi\u00f3n m\u00e1s reveladoras en tanto en cuanto construyen el escenario de la ciudad. El estilo arquitect\u00f3nico del fascismo italiano de inspiraci\u00f3n cl\u00e1sica o el estilo escurialense del franquismo en Espa\u00f1a, son ejemplos que buscan dotar a las ciudades de una nueva identidad adscrita al r\u00e9gimen. Este tipo de estrategias se apoyan adem\u00e1s en el simbolismo asociado al edificio que interpela a la sociedad<\/strong>. Pero, desde este tipo de edificaciones repetitivas a lo largo de la geograf\u00eda de un pa\u00eds hasta el \u201cefecto Guggenheim\u201d se produce un salto cualitativo que adem\u00e1s, transforma el objetivo aunque la estrategia urbana sea similar. Pero en medio de ambas situaciones aparecen matices. La intervenci\u00f3n mediante arquitecturas-tipo a partir de la d\u00e9cada de los setenta evoluciona hacia una interpretaci\u00f3n corporativa, en la que el edificio representa a una instituci\u00f3n o una empresa.\u00a0<\/p>\n\n\n\n\n \u201cLe Corbusier tiene en com\u00fan con la Luftwaffe \/ que ambos se han esforzado a fondo \/ en transformar el rostro de Europa. \/ Aquello que olvidar\u00e1n los c\u00edclopes, furiosos, \/ lo acabar\u00e1n los l\u00e1pices sensatos\u201d.<\/em> Joseph Brodsky\u00a0<\/p>\n\n\n\n\n Los l\u00e1pices sensatos, dibujan el urbanismo de la ciudad buscando un equilibrio complejo. La incorporaci\u00f3n de arquitecturas-tipo en los esquemas de la sensatez urban\u00edstica suponen un desaf\u00edo en el que el nuevo edificio ha de integrarse en la ciudad. Esta pieza externa, ha de incrustarse y adaptarse al organismo urbano de tal manera que no sea percibido como algo extra\u00f1o<\/strong>. La premisa conceptual que define el edificio a incorporar ha de armonizarse con la estructura urbana hasta el punto de facilitar dicho encaje.\u00a0<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n Entre 1970 y 1976 se construye en A Coru\u00f1a una sede del edificio del Instituto Espa\u00f1ol de Oceanograf\u00eda, un edificio-tipo destinado a laboratorios de investigaci\u00f3n, museo oceanogr\u00e1fico y acuarios propiedad de la instituci\u00f3n. El edificio se construye en paralelo al Instituto Espa\u00f1ol de Oceanograf\u00eda de Palma y de Santander finalizados en 1973 y 1978 respectivamente<\/strong>. El edificio, obra de Vicente Roig Forn\u00e9, en algunas ciudades en colaboraci\u00f3n con otros arquitectos locales como Angel Hern\u00e1ndez Morales en Santander.\u00a0<\/p>\n\n\n\n\n El edificio tipo es, en t\u00e9rminos arquitect\u00f3nicos, una composici\u00f3n de car\u00e1cter repetible pero adaptable a las circunstancias del lugar. Debe de ser reconocible y asimilable, mediante su est\u00e9tica, al resto de edificios de la serie. Pero tambi\u00e9n puede somatizar peque\u00f1as variaciones derivadas del emplazamiento o bien de la propia intenci\u00f3n del arquitecto como responsable del dise\u00f1o. La distribuci\u00f3n interior del edificio dentro del modelo se divide en dos zonas asociadas a las plantas y en torno a un patio<\/strong>. La planta baja se proyect\u00f3 como\u00a0 una zona p\u00fablica en la que se incluir\u00eda la sala de exposiciones, el espacio de conferencias o muestras cient\u00edficas. La planta primera alberga las oficinas, despachos y laboratorios de investigaci\u00f3n.\u00a0<\/p>\n\n\n\n\n La estructura del edificio tipo se construye a base de muros de carga de hormig\u00f3n visto, con cimentaci\u00f3n mediante pilotes<\/strong>. La elecci\u00f3n de este material as\u00ed como del sistema de cimentaci\u00f3n es la misma para todos edificios independientemente de d\u00f3nde se ubiquen, una decisi\u00f3n apartemente incoherente con respecto a la l\u00f3gica de desarrollo de un proyecto. Sin embargo, hay un par\u00e1metro al que el proyecto responde con el material y la cimentaci\u00f3n en cualquier ubicaci\u00f3n posible<\/strong>, y es que el emplazamiento del edificio ser\u00e1 siempre pr\u00f3xima al mar dentro del puerto de la ciudad. El hormig\u00f3n es un material que, si se elige correctamente el cemento\u00a0 y se cumplen los recubrimientos m\u00ednimos, es resistente al ambiente marino m\u00e1s agresivo. Los pilotes son un tipo de cimentaci\u00f3n especial que permite apoyar el edificio en terrenos de baja capacidad resistente, muy comunes en emplazamientos pr\u00f3ximos al borde del mar.\u00a0<\/p>\n\n\n\n\n El edificio tipo presenta una est\u00e9tica sencilla, en la que los huecos se recortan sobre los muros de carga a\u00f1adi\u00e9ndoles unas jardineras de obra que permiten la incorporaci\u00f3n de vegetaci\u00f3n. La neutralidad del edificio tan s\u00f3lo se ve alterada por la soluci\u00f3n de la cubierta que es diferente en cada una de las ubicaciones<\/strong>. En A Coru\u00f1a el edificio se remata con un conjunto de paraboloides hiperb\u00f3licos resueltos con membranas de hormig\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n\n La elecci\u00f3n de estas piezas que evocan a las velas al viento de una embarcaci\u00f3n, sumadas al basamento de aspecto grave y pesado, inscriben este edificio dentro de la corriente brutalista espa\u00f1ola que, en Espa\u00f1a, cuenta con obras de arquitectos tan relevantes como Javier Carvajal (Torre Valencia. Madrid, 1973), Francisco Javier S\u00e1enz de Oiza (Torres Blancas. Madrid, 1975), Cecilio S\u00e1nchez-Robles-Tar\u00edn (Iglesia Nuestra Se\u00f1ora del Rosario. Madrid, 1970) o Jos\u00e9 Mar\u00eda Laguna Mart\u00ednez y Juan Casta\u00f1\u00f3n Fari\u00f1a (Facultad de ciencias de la informaci\u00f3n de la Universidad Complutense, Madrid, 1971). Dentro de A Coru\u00f1a, es uno de los pocos ejemplos de arquitectura brutalista presentes en la ciudad entre los que destacan la Escuela T\u00e9cnica Superior de Arquitectura de A Coru\u00f1a o la Escuela Universitaria de Arquitectura T\u00e9cnica. Pero tambi\u00e9n forma parte de otra\u00a0 clasificaci\u00f3n si cabe mas interesante, que es la de aquellas arquitecturas que incorporan membranas o c\u00e1scaras de hormig\u00f3n como la Lonja del Gran Sol, el Palacio de los deportes de Riazor o el Quiosco de la Plaza de Ourense.\u00a0<\/p>\n\n\n\n\n Pensar en la ciudad como un conjunto aleatorio de fotograf\u00edas es un ejercicio exigente que obliga a quien la observa a construir un relato. La complejidad de este ensamblaje tiene como resultado espacios densos e indescifrables y otros que, debido al conocimiento subliminal basado en la experiencia adquirida en otras ciudades, se acomodan de forma natural y fluida en una primera interpretaci\u00f3n. Habitar una ciudad es en parte, como afirma e fot\u00f3grafo Nobuyoshi Araki es ser prisionero de ella, pero no en sentido literal, sino en una dimensi\u00f3n identitaria y\u00a0 memor\u00edstica<\/strong>.\u00a0<\/p>\n\n\n\n\n Dentro de la prisi\u00f3n urbana, los lugares comunes, reconocibles y presentes en otras ciudades, se conjuran como una puerta que conecta dos lugares de forma instant\u00e1nea. La presencia de\u00a0 peque\u00f1as conexiones expresan la presencia de un lenguaje universal en\u00a0 arquitectura, algo que de forma deliberada comenz\u00f3 con el estilo Internacional postulado por los maestros de la arquitectura moderna tras la segunda guerra mundial. Los sarc\u00e1sticamente denominados \u2018dioses blancos\u2019, propon\u00edan una arquitectura de lenguaje universal como herramienta de conciliaci\u00f3n<\/strong>. Una idea que se vio reforzada con la p\u00e1tina corporativo-capitalista de finales del siglo XX creando arquitecturas reconocibles sin contexto. Quiz\u00e1s la ciudad no sea tanto una prisi\u00f3n compuesta de instant\u00e1neas congeladas, sino un complejo organismo vivo con capacidad para trasformar a sus habitantes y transportarlos a otro lugar. La ciudad, construida a escala humana, esconde una dimensi\u00f3n alternativa que cada habitante dibuja de forma aleatoria en su memoria.\u00a0<\/p>\n\n<\/div>![\"\"](\"https:\/\/media.quincemil.com\/imagenes\/2023\/01\/30182849\/20230128_132251-1024x768.jpg\")
<\/div>El Instituto Espa\u00f1ol de Oceanograf\u00eda<\/h2>\n\n\n\n
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<\/div><\/figure>\nLa est\u00e9tica de la neutralidad<\/h2>\n\n\n\n
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<\/div>![\"\"](\"https:\/\/media.quincemil.com\/imagenes\/2023\/01\/30182938\/20230128_132317.jpg\")
<\/div>La ciudad a escala humana<\/h2>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/media.quincemil.com\/imagenes\/2023\/01\/30183159\/20230128_132944-1024x551.jpg\")
<\/div>